郁達夫散文的藝術美

馬玉娟

郁達夫散文的藝術美

馬玉娟

內容摘要：散文是郁達夫文學創作的重要構成部分，并且呈現出郁氏強烈的個人特征，文章立足于此，從藝術欣賞的角度出發，概述了郁達夫散文中的藝術美。文章首先從聲音以及畫面兩個角度介紹了其散文中的詞匯運用，然后從整散句、長短句的交叉運用探討了其句式選擇，最后，從古典以及幽默兩個層面分析了其散文的獨特意蘊。

關健詞：郁達夫散文藝術美

作為中國現代最著名的文學家之一，郁達夫在其二十余年的創作生涯中，為中國文壇貢獻了一筆寶貴財富。郁達夫的創作領域非常寬泛，在小說、散文、評論以及古典詩詞領域都有非常突出的成就，其中小說創作尤為知名。現代散文是郁達夫創作中的又一重點，并且呈現出郁達夫個人的鮮明特質，他非常善于運用各種散文形式以及藝術手法來表現自我，有著非常獨特的藝術美。文章基于此，從語言、句法以及意蘊三個角度探討了郁達夫散文的藝術美。

一.巧妙的詞匯運用

魯迅先生曾經說過，文學創作需要具有意美、音美、形美三個要素，所謂音美，指的就是文章要具有音樂感。郁達夫在散文創作中非常看重對自然世界中各種聲音的描摹，因而，象聲詞也就成為了郁達夫散文中的“常客”。在《蘇州煙雨記》中，郁達夫寫到“醒人的涼風，休休的吹上我微弱的面上，和嗒嗒的馬蹄聲，在那里合奏交響樂”、“月光下，樹林里，蕭蕭落葉的聲音，便是秋的私語”，在這里，郁達夫運用“休休”來描繪涼風，“嗒嗒”來形容馬蹄，“蕭蕭”來呈現落葉，不僅是對深秋時節，煙雨蘇州的真實寫照，又自然而然地流露出了一種獨特的情感，聲與情得到了巧妙的融合。除了音韻美以外，郁達夫的散文還有著非常強烈的色彩美，或者說是繪畫美，這在游記散文中表現的尤為明顯。在《海上通訊》中，郁達夫寫到“本來是黃色的海面被夕陽一烘，更加紅艷的可憐了……清淡的天空，好象是離人的淚眼，周圍邊長，只帶一道紅圈”。眾所周知，在對自然景物的描繪中，景物的色彩會隨著距離的增加而呈現出由濃變淡的趨勢，郁達夫巧妙地借鑒了這一原理，并將之用語自然景觀的描摹，從而使文章讀起來更具畫面感、真實感。

二.獨特的句式安排

句式的選擇是作家文學創作中的重要方法之一，同樣的內容、同樣的情感，以不同的句式表達出來，呈現出來的風格也不盡相同，讀者的閱讀感受也有著較大的差異性。就郁達夫的散文創作而言，他非常善于通過句式的安排來服務于文章寫作的實際需求。比如，在一些懷舊、傷感的散文寫作中，為了使文章的語言更接近于口語化，也更能呈現出作者內心的底色，郁達夫會選用簡潔的短句。就以《一個人在途上》而言，郁達夫寫到“女人和我，睡在床上，有時候且哭且談，總要到更深人靜，方能入睡”，這篇文章是為了紀念亡子而創作的，語句短促集中又一氣呵成，失子之痛，念子之悲在短短數語中表現得淋漓盡致。此外，郁達夫還偏好長短句、整散句的交叉變化運用，從而營造一種疏密有致的節奏感，這一點，在郁達夫散文名篇《故都的秋》的中最為明顯，文章開頭便用口語化的短句揭示了文章的情感基調“秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼”，其后，作者在描繪北京自然人文景致以及南北之秋的差異時，運用了不少整句，這些整句句式齊整、語氣昂揚，一氣貫通，兼具形式韻律之美，極好地表露了作者的心境與愛國懷鄉之情。

三.雋永的意蘊營造

郁達夫不僅在現代文學的寫作中取得了極大的成就，同時，在古典文學領域尤其是古詩文創作中，也有著很深的造詣，1992年出版的《郁達夫全集》中便有詩詞一卷。郁達夫在散文創作中，也會自覺不自覺地引入一些古典元素，或為引用，或為化用，當然也可能是原創。《蘇州煙雨記》開頭中的“樓頭思婦，見了鵝黃的柳色，牽情忘遠”，便化用自唐詩“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，而《方巖紀靜》中的“仰視天小，鳥飛不渡，對視五峰，青紫無言”，更是典型的古文寫作筆法。這種創作方法并不是作者的“炫技”，它不僅很好地體現了郁達夫本人深厚的古典文學修養，也與文章寫作的主題緊密關聯，從而營造出古樸雅致的意蘊，是游記散文創作的高等境界。此外，郁達夫的散文除了古典蘊藉以外，還相當幽默，這不僅體現在游記的創作中，更體現在雜文、時評等的創作中。在《山海關》中，郁達夫面對日寇的侵凌，將滿腔的悲憤一種諷刺的語調表現出來，“所以日本人大約也是迫不得已，只好盡管來替中國人代行管理管理”，很好地呈現出了日本人虛偽的面目及其對中國的狼子野心，也無奈地表明了中國國力衰落，百姓愚昧的情形。

郁達夫作為一代文學大師，在散文的創作中有著極為鮮明的個性，這個性一方面歸因于他深厚的文學功底，另一方面也得益于他跌宕起伏的人生經歷。相比于同時期的作家而言，郁達夫的散文更具藝術特色，這一點在其散文的詞匯、句法以及意蘊中表露無遺。

作者單位：（鶴壁職業技術學院人文教育學院）