趙 群
(廣東省外語藝術職業學院,廣東 廣州 510640)
析鋼琴曲《五月-清靜之夜》的音樂與演奏
趙 群
(廣東省外語藝術職業學院,廣東 廣州 510640)
文章從作品曲式結構入手,分成三個部分來分析《五月-清靜的夜》的音樂性以及演奏的特點。
曲式;聲部;幽靜;旋律;踏板
鋼琴套曲《四季》中十二首小品性格各異,期中四月、六月、十月特別受到人們的喜愛,彈奏和學習者較多。描寫大自然的《五月-清靜的夜》柴可夫斯基用細膩的筆觸,樸實、含蓄的語言、委婉真摯的情感描繪出一幅意境悠遠的“五月之夜”,令人陶醉、回味,也特別值得學習和研究。
俄國的五月,萬物復蘇,在北部一帶常會有白夜。晚霞余暉微微涂抹著淡白的天空,清爽的空氣,沒有了白天的喧鬧,到處是一片寂靜,阿-費特的詩中寫道:多么美妙的夜??!幸福籠罩著一切!謝謝你,夜半親愛的故鄉!從冰凍的王國里,你的五月飛奔出來,她是多么新鮮清爽!
樂曲采用了復三部曲式,開頭第一部分G大調小行板,9/8拍,由甜美幽靜的波音和弦開始,婉轉如歌的旋律(委婉親切),拉開了“夜”的序幕,仿佛由大自然而引發的一種逐漸升起和充滿心靈的愉快和陶醉感。譜例1)

作品最富詩意的地方之一是兩次出現的旋律浪潮導致總的休止。這時好像是一切思想活動,甚至時間本身都停止了的一瞬間。這是充滿平靜和沉入美好世界的冥想時刻。
片刻休息后,響起了一個bB大調色彩明亮的感嘆句,展現出一副既親切又神秘的“夜“的形象。譜例2)

彈奏時首先要注意旋律線條的發展,頭幾小節就應感覺到音樂的內在積極傾向,和弦上方的旋律音彈出來,并將這些音組成的旋律線條處理好,否則頭幾個樂段就會松散成一個一個動機。它本身應該仿佛像從柔和的琶音和弦織體中微微透出來似的,旋律逐漸漸漸向前推動,使其充滿熱情。
樂曲音響方面最為細膩的一個地方就是第一段的中間部分,首先要注意踏板的使用,使音響親切而神秘。接下來的下行八分音符也要用非常透明的踏板,將聲音變得柔和且更具幻想色彩。
其后主題移底一個八度陳述,在另一較濃和較溫暖的音區里旋律線條的性質有所改變,更加語言性、宣敘性。這里的踏板應該更加透明。
樂曲中段轉成b小調。在寧靜安詳的世界中忽然出現了一些躁動不安的新的形象。這種形象是由搏動的十六分音符伴奏襯托的下行旋律音調表現出來。譜例3)

緊接著一長長的力度漸強之后,出現了充滿光明,氣勢宏偉的高潮。
這一段(中段)在很大程度上運用了復調手法,彈奏時右手部分應注意中聲部的幾個音不要像旋律一樣響。接下來是全曲推向高潮的部分,這里可以分三個浪潮:第一個浪潮34-37小節;第二個浪潮38-41小節;第三個浪潮42-44小節。每一個浪潮開始都要比前一個浪潮聲音略響一些,直達到音響極強。中心高潮應彈得非常鮮明和聲音飽滿。濃郁的旋律音要求這里低音部#f音也要非常響,其余的十六分音符腰彈的輕一些,為的是不致使旋律聽不見。同時為了使聲音飽滿清晰,必須要用較碎的踏板。
逐漸音樂恢復了平靜,進入第三部分,她和第一部分基本相同,只是在最后結尾處擴寬了兩小節,像是夜更深了,氣氛更寧靜了。彈奏時要注意力度的控制,以ppp力度結束。
[1] [德]克勞斯·曼.柴可夫斯基傳[M].商務印書館,2013,8.
[2] 周薇.西方鋼琴藝術史[M].上海音樂出版社,2003,2.
[3] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社,2003,7.