析鋼琴曲《五月-清靜之夜》的音樂與演奏

趙 群

（廣東省外語藝術職業學院，廣東 廣州 510640）

析鋼琴曲《五月-清靜之夜》的音樂與演奏

趙 群

（廣東省外語藝術職業學院，廣東 廣州 510640）

文章從作品曲式結構入手，分成三個部分來分析《五月-清靜的夜》的音樂性以及演奏的特點。

曲式；聲部；幽靜；旋律；踏板

鋼琴套曲《四季》中十二首小品性格各異，期中四月、六月、十月特別受到人們的喜愛，彈奏和學習者較多。描寫大自然的《五月-清靜的夜》柴可夫斯基用細膩的筆觸，樸實、含蓄的語言、委婉真摯的情感描繪出一幅意境悠遠的“五月之夜”，令人陶醉、回味，也特別值得學習和研究。

俄國的五月，萬物復蘇，在北部一帶常會有白夜。晚霞余暉微微涂抹著淡白的天空，清爽的空氣，沒有了白天的喧鬧，到處是一片寂靜，阿-費特的詩中寫道：多么美妙的夜??！幸福籠罩著一切！謝謝你，夜半親愛的故鄉！從冰凍的王國里，你的五月飛奔出來，她是多么新鮮清爽！

樂曲采用了復三部曲式，開頭第一部分G大調小行板，9/8拍，由甜美幽靜的波音和弦開始，婉轉如歌的旋律（委婉親切），拉開了“夜”的序幕，仿佛由大自然而引發的一種逐漸升起和充滿心靈的愉快和陶醉感。譜例1)

作品最富詩意的地方之一是兩次出現的旋律浪潮導致總的休止。這時好像是一切思想活動，甚至時間本身都停止了的一瞬間。這是充滿平靜和沉入美好世界的冥想時刻。

片刻休息后，響起了一個bB大調色彩明亮的感嘆句，展現出一副既親切又神秘的“夜“的形象。譜例2）

彈奏時首先要注意旋律線條的發展，頭幾小節就應感覺到音樂的內在積極傾向，和弦上方的旋律音彈出來，并將這些音組成的旋律線條處理好，否則頭幾個樂段就會松散成一個一個動機。它本身應該仿佛像從柔和的琶音和弦織體中微微透出來似的，旋律逐漸漸漸向前推動，使其充滿熱情。

樂曲音響方面最為細膩的一個地方就是第一段的中間部分，首先要注意踏板的使用，使音響親切而神秘。接下來的下行八分音符也要用非常透明的踏板，將聲音變得柔和且更具幻想色彩。

其后主題移底一個八度陳述，在另一較濃和較溫暖的音區里旋律線條的性質有所改變，更加語言性、宣敘性。這里的踏板應該更加透明。

樂曲中段轉成b小調。在寧靜安詳的世界中忽然出現了一些躁動不安的新的形象。這種形象是由搏動的十六分音符伴奏襯托的下行旋律音調表現出來。譜例3)

緊接著一長長的力度漸強之后，出現了充滿光明，氣勢宏偉的高潮。

這一段(中段)在很大程度上運用了復調手法，彈奏時右手部分應注意中聲部的幾個音不要像旋律一樣響。接下來是全曲推向高潮的部分，這里可以分三個浪潮：第一個浪潮34-37小節；第二個浪潮38-41小節；第三個浪潮42-44小節。每一個浪潮開始都要比前一個浪潮聲音略響一些，直達到音響極強。中心高潮應彈得非常鮮明和聲音飽滿。濃郁的旋律音要求這里低音部#f音也要非常響，其余的十六分音符腰彈的輕一些，為的是不致使旋律聽不見。同時為了使聲音飽滿清晰，必須要用較碎的踏板。

逐漸音樂恢復了平靜，進入第三部分，她和第一部分基本相同，只是在最后結尾處擴寬了兩小節，像是夜更深了，氣氛更寧靜了。彈奏時要注意力度的控制，以ppp力度結束。

[1] [德]克勞斯·曼.柴可夫斯基傳[M].商務印書館,2013,8.

[2] 周薇.西方鋼琴藝術史[M].上海音樂出版社,2003,2.

[3] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社,2003,7.