漢字演變的分水嶺

馬曉齋

摘要：在漢字的發展中，隸書對漢字字體的影響最大，被稱為古今漢字的分水嶺。它破壞了漢字原先的結構，去除了原先的象形性，把象形文字變為“不象形的象形文字。”與小篆相比在字形上發生了巨大的變化，改變了古文、篆文的象形面貌。隸書在戰國時期已經存在，隸變也是一個長期的過程，每個階段都有它不同的發展，但終有規律可尋。筆畫由圓轉線條變為平直筆畫，表現出徹底的符號化；結構上形體分化、合并、簡省、突變，是漢字在形體方面的一個巨大進步。

關鍵詞：隸書；隸變；筆畫；結構

中圖分類號：J292.32 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2016）12-0103-02

從小篆到我國目前的現代漢語通行字，漢字經過了隸書、行書、楷書、草書、簡化字等發展階段。在漢字的發展中，隸書對漢字字體的影響最大，被稱為古今文字的分水嶺。它徹底破壞了篆書中遺存的圖畫意味，變曲為直、變斷為連，線條符號化；有意無意的簡省、合并、訛變，破壞了漢字原先的結構，去除了原先的象形性，改變了漢字的結構理據；促進了秦以后二千年的方塊表意兼表音文字，鞏固了一個新的文字體系。隸書是由小篆簡化演變而成的一種字體，始于戰國后期至秦代，通行于漢代。圓潤俊秀的小篆的使用壽命，竟然和殘暴的秦王朝一樣短暫。在秦滅之后，小篆在西漢初使用了一段時期后便被另一種字體所替代，而就像秦王朝是被奴隸、農民起義所推翻的那樣，替代小篆的也是一種創自于民間并流行于民間的字體，它就是隸書。本文主要討論的是隸書的形成過程、隸變的規律及其對漢字所產生的影響。

一、隸變的過程

隸變是一個長期的過程，每個階段都有它不同的發展。隸變過程總體上可以分為兩個階段。第一階段從小篆到古隸，第二階段從古隸到今隸。這兩個階段自身和兩個階段之間都具有漸變性和連續性。

1.秦小篆產生之前的隸變。近年來出土的四川木牘和甘肅天水放馬灘出土的竹簡為我們提供了實物資料，無可駁辯地證明了秦統一之前就存在著大篆向隸書演變的過度性字體。青川木牘屬戰國中期作品，大多數字形出現了隸書的拔勢、筆順、筆畫連接方式。與篆書相比，它減者盤屈，化繁為簡，圓者使方，變字形的狹長形為正方形，是一件極其重要的由篆向隸演變的過度性字體的書法作品。天水放馬灘秦簡則在快速書寫橫畫時自然形成的起筆重駐，收筆輕佻當是漢隸的典型筆畫“蠶頭燕尾”的雛形。

2.與秦小篆同時的隸變。湖北云夢睡虎地出土的1100余枚秦簡在書風上是豐富多彩的。它是秦始皇統一六國前后的文字，秦簡結體欹、側、傾斜；圓轉與方折初見端倪。秦簡用筆出現了提按和運動的節奏感，出現了橫細豎粗，并開始出現波挑與掠筆……這一切初步展示了篆書與隸書對比過度之復雜關系的成果。

3.西漢早中期的隸變。到了西漢早中期的時候，隸書已經成熟。1973年湖南長沙馬王堆漢墓出土的大批帛書可以證明。它由尚殘留有篆書的封閉空間轉變為一種開放式的空間結構，沒有固定的外輪廓，筆畫長短已不再以本字的方形輪廓為其限度，常常出人意料地拉長或縮短。

4.東漢的隸變。到了東漢靈帝熹平四年（175年）當時著名的文學家、書法家蔡邕建議正定經本文字，寫定《魯詩》、《尚書》、《周易》、《春秋》、《公羊傳》、《禮儀》、《論語》等七經文字共刻46塊石碑。立于太學門前，世稱“熹平石經”。熹平石經上的字書體一致，均形體方正，筆畫勻稱，波挑工整，莊平典雅，在東漢晚期被作為標準書體的隸書，世稱“八分”體。后由王次仲所作的“八分”體方正而波勢規整，成為天下人學習的楷模，所以后世又稱“八分”為楷隸。到此隸書的演變也基本完成，但隸變的最終結果是什么，這還有待確定。

二、隸變的規律

“隸變”把象形文字變為“不象形的象形文字”。與小篆相比在字形上發生了巨大的變化，改變了古文。篆文的象形面貌大致有以下六個方面：①隸書從小篆的圓轉綿長的線條演變為平直方折的筆畫。②隸書的字形從小篆的豎長方形變為扁方形。③古文字屬于線條文字，隸書已演變成為初期的筆畫文字，已具有橫、豎、撇、點、捺、鉤、折等筆畫。（楷書則是成熟的筆畫文字）。④隸書的筆畫，已從小篆的粗細一律演變為粗細不一。⑤隸書的字形與篆書相比，已發生了顯著的變化，字體結構比小篆簡省。⑥隸書已從根本上改變了漢字象形的特征，象征的特征在隸書中已完全消失。下面從筆畫和結構兩方面來對隸變作個具體的說明。

1.筆畫方面。隸變是“隸定”的結果。《晉書·衛恒傳》所引衛恒《四體書勢》說：“隸書者篆之捷也”。這不僅指出了隸、篆的淵源關系，而且指出了隸書的特點：篆書快寫即成隸書。在筆畫上主要表現為：圓轉線條變為平直筆畫，表現出徹底的符號化。如：

這種隸變方式，漢字學家稱為“隸古定”，以后又簡稱“隸定”，意思是把漢字的形體用隸書寫法固定下來。

2.結構與形體方面。

（1）隸變在筆畫轉變的基礎上，不顧原文字的結構原則，把小篆的一個形體分化為隸書的許多形體或者把小篆的好幾個形體混同成隸書的一個形體。例如：

（2）筆畫的合并簡省。隸書往往把篆字的兩筆合并為一筆或是把兩個以上的偏旁所包含的部件合并起來，或省去一些筆畫，改成較簡單的筆畫結構。如：

（3）用簡化變化的偏旁代替繁復或難寫的偏旁，如：

（4）由于隸書變小篆的長圓形為扁形，從而也引起了字的偏旁布局和寫法的調整，在布局上一些篆書為上下結構的字，在隸書中則變為了左右結構，如：

（5）還有一種不合一般轉變對應規律的形變，這鐘方式的隸變幾乎無跡可尋，找不出什么轉變線索，稱為突變，例如：

在形體方面已看不出小篆和隸書它們之間有什么聯系了，等等，都與一般的轉變規律不太相符，人們無法明白它們是怎樣演變而來的。這種突變無規律可尋，可說是亂變。

總之，秦漢隸書對小篆一個根本的背叛是徹底打破了小篆的僵化之氣，代之而起的是開放結構和運動的線條，促進了漢字形體的發展，從根本上消除了漢字的象形性，使漢字徹底地符號化，從而使漢字的書寫速度大大提高，漢字作為記錄傳達語言的工具，又向完美的方向前進了一大步，成為了古今漢字形體演變的分水嶺。