互動

封面來信

《太陽的后裔》引發的熱潮，一點都不亞于《來自星星的你》。甚至連韓國在華外交人員，也在討論是否會有新的韓流在中國出現。在全民討論宋仲基的同時，有一個老話題又被拋出來——日本流行文化是否已經落伍了？

韓流與日流到底誰更強？這是一個非常有趣的話題。韓流和日流此前，其實是鄙視鏈上的兩個環節。看韓劇的不看日劇，看日劇的看不起看韓劇迷，這個是國內網絡討論中常見的現象。

喜歡日劇會列舉很多例子來支持日本文化的逼格，包括10多次奧斯卡獎和9次格萊美獎。但文化的流行性，畢竟不能依靠豆瓣打分（豆瓣上的日劇、動漫和日影的評分一般都很高）來判定。

但其實從海外影響力來看，很難直觀比較日韓文化哪個風頭更盛。在伊朗，《朱蒙》取得了80%的收視率，在緬甸，昂山素季邀請《星夢奇緣》的主演安在旭共進晚餐。這都彰顯韓國流行文化的威力。但不能忽視日本動漫和游戲IP的海外影響力。在今年美國超級碗決賽中，最吸引目光的就是“比卡丘”（口袋妖怪）的廣告。在中國，動畫電影《哆啦A夢》成為有史以來票房第二高的海外動畫電影，《火影忍者劇場版》輕松破億的成績盡管比不了美國大片，但超過在中國放映的韓國電影還是很輕松的。

這兩年日劇也有殺回馬槍的趨勢。描寫家庭主婦出軌的《晝顏》和關于與和尚談戀愛的《朝五晚九》，引起的波動和話題性都很大。

在我看來，這還是由于日韓文化的主打點不同導致。日劇的優點在于往往關注一些生活中很難被發現的角度和問題，與韓劇主要圍繞年輕男女的愛情相比，這類日劇顯然容易贏得高知識階層的關注，但受眾面就狹小了。

據我了解，日韓的一些相關人士都有點互相羨慕，即使他們并不太愿意承認。韓國人羨慕日本流行文化在較高層次群體當中的影響力，而日本人也羨慕韓國流行文化的接地氣。

這當然只是我的個人感覺，兩者其實并無高下，都是一種市場行為。不過說起來，韓國流行文化的影響力也越來越突破大眾層面，開始能夠影響到一些更精英的群體，也是不爭的事實。這一次很明顯，過去很多只看美劇的網友，也開始稱贊《太陽的后裔》，連國內傳統的軍事媒體都在討論宋仲基的話題。從這個角度來說，不得不承認，與過去不同，最近這兩年，韓流也正在觸動過去沒有觸動的人群。

媒體人 張子宇

貴刊

大概是看到了現代藝術品的前景無限，貴刊也開始做與此相關的事情。這兩年年會上，會請貴刊插畫師畫一下同事畫像，設計成雜志封面，裱進相框，以做鼓勵。潛臺詞不言而喻，等插畫師死后封圣各位就發達了，比如薛田在西城區買個學區廁所的夢想就實現了。

插畫師叫苑美峰，東北人。可是平時行事說話，完全沒有東北人的氣勢。比如我經過他工位，盯著他看。他會說：“瞅啥瞅？！”不等你搭話，就遞過一包餅干來，“別客氣，來食。”

同事好多年，我沒見他吃過幾次正經飯，大部分時候都在吃零食。在他看來，沒有什么是零食不能解決的問題，如果有，那就來兩份。

貴刊吃零食的風氣我曾寫過多次，但零食種類無外乎水果干果膨化食品那幾類。苑美峰可遠遠超出這個范圍，前段時間我甚至發現了鹵煮的影子。

我懷疑其他人吃零食只是饞，而他吃零食，則是有某種孩童心理——形容詞用單純或者純真——對這個世界都需要用嘴和牙去認識。有個佐證是，我們打開包裝時都用手撕，用剪刀剪，他是用牙咬的。

大概也是因為有這種童趣純真，孩子們挺喜歡跟他玩。鄰居有個孩子，到他家和他兒子玩過一次后，就愛上了這里。于是經常過去，即便他兒子上學。那個孩子說：“叔叔，我是來找你的。”我一度懷疑他如果去做人販子可能更有前途。

說了這么多你可能要失去耐心了。他不是插畫師么？怎么不說他的畫？托公司福，我終于也收集了幾幅畫像。可是，為什么他把男同事畫得都是馬賽克風格，給女同事就是美圖秀秀風格？連薛田的臉畫得都那么小！這畫，不提也罷。

執筆小黑手：人丑就要怪畫手的張恒

我愛問編輯

● 策牛行江南：我只想談一輩子的戀愛，不想結婚要孩子。人家說有問題，編輯半仙，我想問：這有問題嗎？

● 掐指算一半編輯：唯一的問題是，如何找到一個愿意跟你談一輩子戀愛的人——這比別人說什么更不容易解決。

● 太宰式：整個宿舍都靠我叫起床，現在不想叫了怎么破？

● 人類自救委員會編輯：這就是我們為什么反對機器人擁有自我意識的原因。

● 笙笙笙笙笙笙笙：買房子還是繼續和父母一起住？

● 啃老協會編輯：這個問題實際上是不是：到底該住在父母的房子里還是父母買的房子里？

● 月未落smile：兩人搞對象，應該先去男孩家還是先去女孩家？

● 電影看點有點歪小組編輯：我看外國電影都是……誰家沒人去誰家。