《江干雪意圖》中的畫法效果比較

姚 茜（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

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《江干雪意圖》中的畫法效果比較

姚 茜
（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

【摘要】王維之作存在于諸多文獻(xiàn)中，其被記載的作品也呈現(xiàn)重彩和水墨兩種主要風(fēng)格，其人更是被尊為南宗畫的先驅(qū)，臺(tái)北故宮博物院所藏作品《江干雪意圖》畫面溫婉雅致，但是其畫面藝術(shù)水平如何，值得再議上一議。

【關(guān)鍵詞】《江干雪意圖》；蘆葦；大雁

在臺(tái)北故宮博物院有一引人入勝的絹本手卷，傳唐王維江干雪意圖卷[1]（圖1）。臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)描述為“王維（年代不詳）。對此手卷臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)有如下描述：“本幅畫冬天江邊村舍情景，雪覆蓋大地，木葉早已凋盡，鴻雁飛過天空，為寂靜的大地增添生意。從繪畫風(fēng)格觀之，此卷溫婉優(yōu)雅的畫法，與北宋趙令穰較為接近，故恐非王維之作。”為何如此說法？

一、畫史中的王維

為深入探究 “恐非王維之作”的原因，筆者翻閱畫史。

“王維，字摩詰，太原人。年十九，進(jìn)士擢第，與弟縉并以詞學(xué)知名。官至尚書、右丞，有高致，信佛理。……余曾見破墨山水，筆跡勁爽。’”“其畫山水、松石，蹤似吳生，而風(fēng)致標(biāo)格特出。今京都千福寺西塔院有掩障一合，畫青楓樹一圖。又嘗寫詩人襄陽孟浩然馬上吟詩圖，見傳于世。復(fù)畫《輞川圖》，山谷郁郁盤盤，云水飛動(dòng)，意出塵外，怪生筆端。嘗自題詩云：‘當(dāng)世謬詞客，前身應(yīng)畫師’，其自負(fù)也如此。故山水、松石，并居妙上品。”[2]

表1 三圖片段對照表

“維善畫，尤精山水。當(dāng)時(shí)之畫家者流，以謂天機(jī)所到，而所學(xué)者皆不及。后世稱重，亦云：‘維所畫不下吳道玄也。’觀其思致髙遠(yuǎn)，初未見于丹青，時(shí)時(shí)詩篇中已自有畫意。由是知維之畫出于天性，不必以畫拘，蓋生而知之者。”

世俗以蜀中畫《騾綱圖》《劍門關(guān)圖》為王維甚眾，又多以江南人所畫《雪圖》命為王維，但見筆清秀者即命之。如蘇之純家所收《魏武讀碑圖》命之亦維，李冠卿家小卷，亦命之維。長安李氏《雪圖》與孫載道字積中家畫圖一同命之為王維也，其他貴族家不可勝數(shù)，諒非如是之象也。”[3]

“畫家右丞如書家右軍，世不多也。余昔年于項(xiàng)元汴所見《雪江圖》（王維《雪江圖》，又名《江山雪霽圖》）。都不皴擦，但有輪廓耳。”[4]

以上幾段文字表述其水墨繪畫風(fēng)格特點(diǎn)是“筆跡勁爽，其畫山水、松石，蹤似吳生，而風(fēng)致標(biāo)格特出。”

二、細(xì)賞《江干雪意圖》

《江干雪意圖》為觀者構(gòu)筑了一幅這樣的畫面：遠(yuǎn)處的水面上的鴻雁已經(jīng)準(zhǔn)備長飛，隨著大雁飛去的方向?qū)㈠谒紟У搅水嬅嬷猓暰€左移，寒鴉盤旋天空中，水面的近處是林中人家，屋舍建在山澗旁的平地上，周圍古柟、修柳、幽篁的景致令人向往，在叢樹上空有群鴉，體態(tài)輕盈自然，還有幾只棲在枝上。枕水人家還在睡夢之中，橋面潔白彷佛起霜，連片的蓬松的蘆葦蘊(yùn)含著生氣，讓觀眾感受到一些暖意，峰回路轉(zhuǎn)之間有淺淺的溪流入江面，山體極少皴擦。空氣的渲染恰到好處，讓人感到江面的水汽，點(diǎn)景使用的一點(diǎn)點(diǎn)色彩，讓畫面的悲傷感不是那么沉重，淡淡的詩意就蔓延開來。仔細(xì)將它對比現(xiàn)存的名作，很難說清楚完全類似誰的風(fēng)格，但是輕松卻準(zhǔn)確的用筆和完美的氣氛都讓人覺得這是件美到極致的作品。在《所謂王維“江山霽雪圖”原底后摹本合考》一文中認(rèn)為最有可能的原版《江山霽雪圖》原本已佚于歷史中，現(xiàn)在流傳于世間的三本畫作《江山霽雪圖》①、《江干雪意圖》以及《長江積雪圖》②可能都是出自于馮開之收藏的原本臨摹。筆者將三圖對比，可以看出，三圖在構(gòu)圖上可以看見其相似之處，尤其是《長江積雪圖》和《江干雪意圖》的構(gòu)圖以及造型上又多出雷同。《長江積雪圖》中的樹木僵直刻板，雖然全圖為三幅作品中最長，但是其繪畫水平卻明顯低于《江山霽雪圖》以及《江干雪意圖》一個(gè)層次，再者，《江干霽雪圖》的樹木，主次刻畫不夠明顯，樹木夸張扭曲，缺少如《江干雪意圖》中展示出的淡泊的美感。

《江干雪意圖》是一件優(yōu)美的作品，其繪畫技巧已然成熟，超越了王維所處的時(shí)代。筆者在題材和風(fēng)格上找到了幾件與它相似的作品：《江村秋曉》③《漁村小雪圖》④《溪山瑞雪圖》⑤作細(xì)節(jié)對比見表2 。

表2 四圖細(xì)節(jié)對比表

《江干雪意圖》中水村房屋（圖2）的刻畫較淺，仿佛不是為了刻意強(qiáng)調(diào)人的生活軌跡，只是想表達(dá)一個(gè)觸動(dòng)寧靜和諧有人居的清晨，在趙令穰的《江村秋曉》中想展示的畫面(圖3)不謀而合；而后面兩幅（圖4、5）是明顯的勞作場景，所以屋村工具都畫得相對明顯，而且用線更加精湛。

遠(yuǎn)飛的大雁（圖6）是此《江干雪意圖》中令人難忘的鳥禽場景，它表現(xiàn)了近景大雁的具體形態(tài)之外，安排大雁列隊(duì)在一個(gè)優(yōu)美的“S”形上，大雁隊(duì)形別為生動(dòng)，根據(jù)所飛高度的不同，每只雁的角度都在配合變化，使得此畫面的空間感增強(qiáng)。《江村秋曉》中的大雁（圖8），紛紛從蘆草中涌出，空間變化和遠(yuǎn)近變化不大，而且形體有裝飾的修長感。《漁村小雪圖》中的雁（圖7）是自由的，它們已經(jīng)飛翔在高空之上，充滿活潑生趣。宋畫《寒汀落雁圖》6（圖20）的遠(yuǎn)景部分，大雁十分相似，染繪的技巧和大雁列陣的線條感都十分近似，筆者大膽斷言，此兩圖的畫師為同一畫師影響，或者受到某一相同作品影響。

圖20

蘆草（圖8）的繪制畫家巧妙地用留白的技巧用墨壓邊留出白色表示近灘，遠(yuǎn)處的水面未染，遠(yuǎn)灘用黑色染出，對比之下更添生趣，兩種灘頭周圍長著美麗的葦草，在近灘邊上用淡赭色勾勒出蘆草不同角度的伸展，將成片的蘆草描繪的蓬松透氣，《江村秋曉圖》其草的繪制方法（圖9）的一致，裝飾性的處理，卻沒有《江干雪意圖》（圖8）寫實(shí)，《溪山瑞雪圖》（圖10）的蘆草繪制得足夠蓬松，由于繪制得太厚，使得蘆草在畫面中有符號一樣的存在，寫實(shí)感和美感略缺。

樹木上，后兩幅（圖13，14）繪制得都比較細(xì)致，而《江干雪意圖》（圖11）和《江村秋曉圖》（圖12）輕松甚至帶著一些慵懶。

此四幅圖各有自身的特點(diǎn)，《江干雪意圖》的畫面染制的空間非常明顯，遠(yuǎn)山和天空渲染得灰度接近將前景有雪意的山坡、岸邊“擠”了出來，水面也有淡淡的花青渲染，在近水面的地方適度的染淺一些留出霧氣。是一幅渲染得恰到好處的優(yōu)美的作品，筆調(diào)輕松卻邏輯井然，沒有完全放棄寫實(shí)的意思，但是在布景方面卻又創(chuàng)造性地將近景和遠(yuǎn)景和諧到一起。

三、觀點(diǎn)總結(jié)

個(gè)人認(rèn)為以上畫家很有特點(diǎn)，《江干雪意圖》的一些細(xì)節(jié)如樹木和蘆葦可以在趙令穰風(fēng)格的圖中找到氣息相通的感覺，但是，《江干雪意圖》的場景渲染卻明顯成熟與前面三位畫家，他們的繪畫都比較顯示他們的水墨一路的特點(diǎn)，但是卻缺少了一種中和性，《江干雪意圖》的優(yōu)美有南宋繪畫的完整的氣息。由上述理由推斷應(yīng)該不會(huì)晚于元代初，因?yàn)閺哪纤沃衅陂_始文人畫的思想開始發(fā)展，過度的渲染已經(jīng)不是主流，畫家精進(jìn)了自己的筆法，樹木山石不免有了“寫”的意味。

注釋：

①（傳）王維《江山霽雪圖》，全卷28.4×171.5cm，日本京都小川家族收藏。

②（傳）王維《長江積雪圖》，全卷28.8×449.3cm，美國火奴魯魯私人收藏。

③趙令穰（年代不詳，北宋），絹本， 23.7×104.1cm，美國大都會(huì)博物館藏。

④王詵（1036年-約1093年），絹本，44.4×219.7cm，北京故宮博物院藏。

⑤高克明（年代不詳，主要生活在太宗仁宗朝），絹本，41.6 ×241.3cm，美國大都會(huì)博物館藏。

⑥佚名，南宋，125.9x92.1cm，北京故宮博物院藏。

參考文獻(xiàn)：

[1]張彥遠(yuǎn)，俞劍華注釋.歷代名畫記[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2007.

[2]朱景玄.唐朝名畫錄唐朝下[M].成都：四川美術(shù)出版社，1985.

[3]米芾.畫史[M].北京：中國書店出版社，2014（1）：1.

[4]董其昌.畫禪室隨筆[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2012（4）：1.

作者簡介：姚茜，就讀于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，師從孔六慶老師。

【中圖分類號】J222

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A