跳躍的音符，流動(dòng)的旋律

張鳳

【摘要】本文全面論述了汪曾祺短篇小說的語(yǔ)言特色，從他民間生活化語(yǔ)言的文化意味，小說的語(yǔ)言風(fēng)格，他的語(yǔ)言觀及產(chǎn)生的藝術(shù)效果三方面來分別論述，充分評(píng)價(jià)了汪曾祺短篇小說在文壇上的影響和地位。

【關(guān)鍵詞】汪曾祺 短篇小說 文化意味 語(yǔ)言風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】G63 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）02-0218-01

汪曾祺的短篇小說創(chuàng)作在當(dāng)代文學(xué)眾多作家中獨(dú)具特色。這個(gè)特色主要反映在他的小說語(yǔ)言上：清新的筆觸，新鮮的色調(diào)和深厚的韻味。他的風(fēng)俗畫小說，以表現(xiàn)民間生活為主題，充分表現(xiàn)了民間生活的方方面面，給讀者以獨(dú)特的思考和清新的感受。

一、民間生活化語(yǔ)言的文化意味

語(yǔ)言有三個(gè)層面的功能：處于表層的是表意功能，處于中層的是表現(xiàn)功能，處于深層的是文化功能。優(yōu)秀的文學(xué)語(yǔ)言并不滿足實(shí)現(xiàn)前兩種功能，而是能夠?qū)⑷咔擅畹厝跒橐惑w，在準(zhǔn)確傳達(dá)字面意義的同時(shí)蘊(yùn)含無盡的形勢(shì)之美和文化意味。汪曾祺的語(yǔ)言就具有這樣的特征。先看下面一段文字：

“一來，二來，三來——三升！”量完了，拍拍手，回身走進(jìn)柜臺(tái)……看稻樣，抓起一把，放在手心里看看，然后兩手合攏搓碾，嚓嚓嚓三下，稻殼就全搓開了；然后吹去糠皮，看看米色，攝起幾粒米，放在嘴里嚼嚼，品品米的成色味道，這是些什么品種，一看就看出來了。（《八千歲》）

小說《八千歲》中的這段文字，敘述了米店老板八千歲的日常生活。從表意功能看，講述了米店老板的兩項(xiàng)日常工作：量米和看稻樣，呈現(xiàn)出了一個(gè)普通的民間生活者的一段平凡的生活狀態(tài)；從修辭功能來說，這段文字十分準(zhǔn)確地完成了上述任務(wù)，而且在表意的同時(shí)還刻畫出米店老板精明干練的形象。

二、汪曾祺的語(yǔ)言風(fēng)格

汪曾祺小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言運(yùn)用上的主要特點(diǎn)，用四個(gè)字來概括，就是平淡含蓄。這和作者“取法自然”的審美傾向有密切關(guān)系。

（一）平淡

他的人物語(yǔ)言，追求形神兼似。《受戒》中明海和英子、《大淖記事》中十一子和巧云的對(duì)話，不但在內(nèi)容上都包含純真熱烈的情愛，而且在形勢(shì)上也都句句清簡(jiǎn)質(zhì)樸；《歲寒三友》中季匋民與靳彝甫的對(duì)話，則于知識(shí)分子的書卷氣中透出無窮的感慨。清簡(jiǎn)質(zhì)樸也好，書卷氣也好，都和人物形象和諧地融而為一，于自然之中，出平淡之美。

（二）含蓄

汪曾祺的含蓄，主要表現(xiàn)在他注重用生活現(xiàn)象本身來表情達(dá)意。我們讀《異秉》、《徙》、《云致秋行狀》等都有這樣一種得其要領(lǐng)而又難以一言以蔽之的感受。其次，他很少在作品中用抒情、議論一類方法來表達(dá)自己的感情和判斷，很少把話說盡，說透，而是點(diǎn)到為止，欲說還休，比如《受戒》結(jié)尾的景物描寫，《歲寒三友》、《晚飯后的故事》等篇結(jié)尾的場(chǎng)面，都讓讀者感到言有盡而意無窮的余韻。

三、汪曾祺的語(yǔ)言觀及其產(chǎn)生的藝術(shù)效果

汪曾祺的短篇小說創(chuàng)作，突破了傳統(tǒng)的語(yǔ)言觀。他作品中的人物語(yǔ)言具有以下四種特性：

（一）內(nèi)容性

他有一篇小說寫一個(gè)十多歲的孩子走街串巷吆?jiǎn)咀錾猓u兩種淡而無味的食品，椒鹽餅子和西洋糕，擬題為《職業(yè)》。選擇“職業(yè)”一詞是他思索的結(jié)果，職業(yè)是對(duì)人的限制，對(duì)人的推定，意味著人的選擇自由的失去，豐富了內(nèi)涵，深化了主題，寫出幾多苦辛的人世。

（二）文化性

語(yǔ)言是一種文化現(xiàn)象，語(yǔ)言的后面都有文化的積淀。他的作品著力發(fā)掘民族心理。表現(xiàn)傳統(tǒng)文化神韻，淡雅和諧的語(yǔ)言既浸染著作家的主體情思又流溢出濃郁的文化氛圍。

（三）暗示性

汪曾祺認(rèn)為作品是作者和讀者共同完成的，因此，一篇小說要留有余地，留下大量地空白，讓讀者可以自由思索、判斷、首肯。他的小說簡(jiǎn)潔短小，他說他只能寫短篇小說，實(shí)際上反映了他的小說觀。

（四）流動(dòng)性

有人說，汪曾祺的語(yǔ)言很奇怪，拆開來看，都很平常，放在一起，就有一種韻味。這首先是他盡量使用清新自然的生活口語(yǔ)，鮮活的色，香，味俱全。其次是注意中國(guó)語(yǔ)言平仄四聲的靈活運(yùn)用，構(gòu)成特有的音樂性。

有詩(shī)意的敘述方式，淡中有味，飄而不散的語(yǔ)言，都給我們留下了深刻的印象，顯示了一種成熟小說文體的典范。在八十年代那個(gè)派系林立的時(shí)期，他能掙脫世俗的約束，以一種全新的姿態(tài)出現(xiàn)在世人的面前，給人眼前一亮的新鮮感，正如林斤瀾所說：“除凈火氣，也可能除凈了“血?dú)狻保齼袅恕案袀币部赡艹齼袅恕皠?chuàng)傷”。從他小說的某個(gè)側(cè)面，某個(gè)情節(jié)，某個(gè)片段，都能獲取非常有意思，有趣味的細(xì)節(jié)和情景，在他那些優(yōu)美而令人回味無窮的小說里，我們看到了生命的各種狀態(tài)，人生的各個(gè)層面，體味到了生活的酸甜苦辣。感謝汪曾祺，給我們一個(gè)全新的真善美的和諧世界，那跳動(dòng)的音符，流動(dòng)的旋律，譜成了一首動(dòng)人的生之歡歌，如汩汩清泉流過人們的心間，帶給我們?nèi)碌纳w驗(yàn)，讓我們感悟到生命的成熟與達(dá)觀。永遠(yuǎn)的清新獨(dú)特，永遠(yuǎn)停留在心靈深處的汪曾祺！

參考文獻(xiàn)：

[1]陳平原.小說史：理論與實(shí)踐[M].北京：北京大學(xué)出版社，1993.246.