游走靈魂里的當(dāng)代藝術(shù)繪畫(huà)

【摘要】本文描述的是在對(duì)繪畫(huà)的理解和認(rèn)識(shí)上，“強(qiáng)子系列”的作者李明以現(xiàn)代人對(duì)社會(huì)的現(xiàn)狀理解和人們思想情緒的小波動(dòng)在畫(huà)面中表現(xiàn)不同人物的性格轉(zhuǎn)變。

【關(guān)鍵詞】彷徨 行走 靈魂游蕩 當(dāng)代藝術(shù)

【中圖分類號(hào)】J2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）02-0194-01

在當(dāng)下動(dòng)蕩不安、浮躁于世的社會(huì)里，人們對(duì)藝術(shù)的理解是迥然不同的。大多當(dāng)代畫(huà)家或者設(shè)計(jì)師都會(huì)迎合大眾胃口，配合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的需求。藝術(shù)，已經(jīng)不是從前少數(shù)人對(duì)美的理解和分析了，而是大多數(shù)人在對(duì)美麗事物的人性化理念強(qiáng)加灌輸。似乎并不理解真正的境界或空間環(huán)境，而是一味的在意奪人眼球和另類怪誕。21世紀(jì)以來(lái)，越來(lái)越多的新派創(chuàng)作正在日漸成長(zhǎng)并扎根于現(xiàn)代社會(huì)。

本文論述的是在這些新力軍中的一員，但其獨(dú)有的洞察力和對(duì)事物空間的延伸想象，令她的畫(huà)作別有一番怪誕和無(wú)厘頭。在表現(xiàn)手法和創(chuàng)作過(guò)程中“強(qiáng)子系列”成為了風(fēng)靡一時(shí)的時(shí)尚產(chǎn)物。

“強(qiáng)子系列”的作者是當(dāng)代藝術(shù)家李明，80后出生的他氣質(zhì)獨(dú)特，專業(yè)科班出身——在大學(xué)期間主修油畫(huà)。在對(duì)繪畫(huà)的理解和認(rèn)識(shí)上，作者以現(xiàn)代人對(duì)社會(huì)的現(xiàn)狀理解和人們思想情緒的小波動(dòng)在畫(huà)面中表現(xiàn)不同人物的性格轉(zhuǎn)變。

孤獨(dú)、絕望、彷徨、狂躁……就這樣如虔誠(chéng)的教徒一般不停的畫(huà)著……我一直走著，把靈魂丟在身后，如同粉飾過(guò)的華麗的軀殼在這個(gè)詭秘的世間游走，日復(fù)一日自我折磨。關(guān)于行走、游蕩、歸宿與自我剝離，這是一個(gè)貌似新生代卻又亙古不變的話題。我們的認(rèn)知感受來(lái)自這個(gè)荒誕的時(shí)代，一切又是那么具有鮮明的沖擊力；我們的肉體在繁雜中包裹，妄想把自己幻化成七彩的斑斕；我們的靈魂在荒誕的渴求中誤入迷途，以形色詭誕的姿態(tài)相互展現(xiàn)彼此交融。然而，是否所有人都忽略了本心的歸宿？魂之兮來(lái)，必有本源。剝離開(kāi)那具精致妝點(diǎn)的肉身，在幾個(gè)輪回前或已立定，竭力前行。這一世，或下一世，我的魂靈一直在游蕩，卻如此堅(jiān)定。

在對(duì)人物的刻畫(huà)上，即沒(méi)有寫實(shí)派細(xì)膩的雕琢，也沒(méi)有印象派的規(guī)整為零。畫(huà)家的跳躍性很強(qiáng)。沒(méi)有過(guò)多的言語(yǔ)交流，細(xì)節(jié)末梢的精工細(xì)作，但是卻又體現(xiàn)每個(gè)生命光怪陸離的形式樣貌。像一部悲情戲劇，仿佛在嘲笑，又仿佛在呻吟。

赤裸的身體表現(xiàn)著人性的貪婪。是欲望？是期許？是展現(xiàn)？都在一個(gè)不知所歸的路上彷徨蹉跎。肢體在上揚(yáng)，正如靈魂在出逃。在面部情緒的把控上十分協(xié)調(diào)。圖面被人物的形態(tài)和造型充斥著。無(wú)彩色的灰白背景也是畫(huà)家在表現(xiàn)中特立獨(dú)行的一部分，一種是想極力表現(xiàn)蒼白背景下的人物情緒，用對(duì)比的手法將人物的形態(tài)，色彩沖擊性突出出來(lái)。其次，是作者內(nèi)心的獨(dú)白孤獨(dú)、絕望和空白。在這一切發(fā)生的面前，唯有人物形態(tài)可以刻畫(huà)人心。

“強(qiáng)子”系列是圍繞其中的主人公強(qiáng)子及周遭人物的交錯(cuò)畫(huà)面所展開(kāi)。其中的表現(xiàn)形式突破了以往當(dāng)代繪畫(huà)中的傳統(tǒng)和單一。繪畫(huà)運(yùn)用了丙烯和炭筆。作者在刻畫(huà)之初本想以平實(shí)，灰調(diào)的語(yǔ)境來(lái)突出內(nèi)心情緒。后期在表現(xiàn)上摒棄了傳統(tǒng)的描繪和寫實(shí)，而是用似有似無(wú)的線條和筆觸來(lái)描繪。在色彩重疊和流淌的自然條件下形容人物的形態(tài)。在細(xì)節(jié)的位置則選擇用炭筆。在作者早起系列《倏忽之間2》里，在細(xì)節(jié)部分巧妙的運(yùn)用了紫灰色。矛盾中的一抹亮色，可是靜謐下來(lái)之后又是如此的彷徨和不安。在情緒的掌控和內(nèi)心的滂沱，焦躁不安的糾結(jié)下一切卻又顯得如此平和。在后期創(chuàng)作的《倏忽之間7》和《倏忽之間8》里，隨著心理防線的突破，作者將喜悅的情緒不斷張揚(yáng)。色彩飽滿。在用料丙烯的處理下，強(qiáng)烈的高純度色系更能表現(xiàn)色彩的舒展性，同時(shí)，色彩的厚重感遠(yuǎn)沒(méi)有油彩畫(huà)的陳膩，因此，流淌的色料加上明亮的視覺(jué)沖擊力很好的協(xié)調(diào)了畫(huà)面。弱化背景的虛幻表象和不現(xiàn)實(shí)的因素，我們的生活也正因如此，彷徨，迷途，靈魂的跳躍和低落在階段性的游走之中。

畫(huà)家在對(duì)心理情緒的拿捏十分的準(zhǔn)確，每一篇畫(huà)作的靈魂都寓意著一種情緒的爆發(fā)。內(nèi)心戲的獨(dú)白更適合當(dāng)代作品的揣摩和深思。她區(qū)別于模棱兩可之間，又顯得成熟、淡定。在現(xiàn)實(shí)與幻想間游走，發(fā)人深思。

作者簡(jiǎn)介：

許妍（1983，5-）女，漢族，黑龍江哈爾濱人，碩士，黑龍江東方學(xué)院講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。