戲劇表演中肢體語言的運(yùn)用

于曄　姜海龍　李超

【摘 要】在種類繁雜的戲劇中，音樂劇有著較高的對演員的演繹技巧的要求，且與戲劇以及中國的戲曲能夠完美的融合在一起，所以，戲劇作為民間傳統(tǒng)藝術(shù)，在表演時(shí)對肢體語言十分看重，充分發(fā)揮肢體語言在舞臺(tái)效果上的作用，下文從戲劇表演的肢體語言的應(yīng)用技巧入手進(jìn)行介紹，提供參考。

【關(guān)鍵詞】肢體語言；外部技巧；融合

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0033-01

肢體語言在戲劇表演過程中的運(yùn)用還是會(huì)受到了很多特定因素的制約，這樣就讓肢體語言在傳達(dá)信息的時(shí)候擁有了一定的局限性，人類語言在發(fā)展的過程中，通過肢體語言形成了一種很完善的形體語言，在一定程度上讓藝術(shù)表現(xiàn)缺乏具體性的缺點(diǎn)得到了彌補(bǔ)，增加了戲劇表演的色彩，所以現(xiàn)代的戲劇表演中肢體語言對形體語言進(jìn)行了充分表現(xiàn)，表演具有豐富性。

一、肢體語言為舞臺(tái)表演帶來的沖擊

適當(dāng)?shù)闹w語言能夠讓舞臺(tái)表演更加具有活力，將人們內(nèi)心的情感世界的色彩表現(xiàn)出來，也能夠在舞臺(tái)表現(xiàn)力和戲劇的發(fā)展上起到強(qiáng)烈的沖擊作用。戲劇在現(xiàn)代劇后期的表現(xiàn)方式上起到了重要作用。出現(xiàn)在表演中的肢體語言，是根據(jù)具體生活的內(nèi)容表現(xiàn)出來的，戲劇表演人員在這一方面都是經(jīng)過完整的訓(xùn)練的。我國戲劇表演最高學(xué)府中央戲劇學(xué)院中有專門的課程，進(jìn)行肢體語言的教學(xué)的研究，肢體語言一般是表演系的一門專業(yè)課程進(jìn)行教學(xué)。

二、音樂劇表演中對演員應(yīng)用肢體語言的綜合要求

作為一門綜合的表演藝術(shù)，音樂劇是一種能夠?qū)騽”硌荨⑽璧浮⒊杞Y(jié)合在一起的藝術(shù)。這幾個(gè)元素并不是孤立的，通過劇中的角色戲劇歌唱、舞蹈、表演得到了緊密的而結(jié)合、想要成為一個(gè)音樂劇演員需要具有舞蹈、歌唱、戲劇這幾個(gè)基本條件，將他們綜合到一起同樣是十分困難的。一個(gè)音樂劇演員最基本的就是將聲音、發(fā)聲技巧、表情、形體動(dòng)作綜合到一起對劇中人物進(jìn)行表現(xiàn)，就需要演員長期訓(xùn)練來實(shí)現(xiàn)的。音樂劇對于演員的形體以及聲音是有著嚴(yán)格要求的，他們一般能歌善舞、多才多藝。在音樂劇的表演中，舞蹈作為一個(gè)重要部分在表演形式上有著重要的作用，人們通過舞蹈進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，通過不同的節(jié)奏和動(dòng)作、姿態(tài)以及表情，對作品中的人物和情感進(jìn)行充分的表達(dá)。在音樂劇中人們通過舞蹈來對形體流動(dòng)美感進(jìn)行表達(dá)，能夠準(zhǔn)確表達(dá)劇情。踢踏舞、歐美民間舞蹈、芭蕾舞、爵士舞、流行舞等是舞臺(tái)上音樂劇的幾個(gè)種類。很多芭蕾舞演員出身的舞蹈演員，是經(jīng)歷過嚴(yán)格的技巧訓(xùn)練的，能夠展現(xiàn)出輕靈、飄逸，在音樂劇的表演中有時(shí)會(huì)使用芭蕾舞體現(xiàn)出細(xì)膩的感情。現(xiàn)代爵士舞除了幾層了傳統(tǒng)爵士舞的特點(diǎn)，還將1950年到1980年間流行的舞蹈元素融入其中，時(shí)代的發(fā)展，與現(xiàn)代舞有相似之處，年輕人的生活狀態(tài)和心理與風(fēng)貌通過舞蹈進(jìn)行表現(xiàn)。踢踏舞是英格蘭和愛爾蘭民間踢踏舞蹈和非洲節(jié)奏結(jié)合形成的。

三、戲劇與戲曲的完美融合

具有很強(qiáng)表現(xiàn)力的中國傳統(tǒng)的戲曲表演藝術(shù)，是來自于生活，但又與生活不同，來自于體驗(yàn)，又不止于體驗(yàn)。表演藝術(shù)家們的一顰一笑、一舉一動(dòng)能夠?qū)?nèi)心深處情感表達(dá)出來，能夠深刻地體現(xiàn)形體動(dòng)作的剛?cè)帷汕巍⑿勖馈⑻搶?shí)。演員的夸張適度、想象力豐富，還經(jīng)過了嚴(yán)格的唱作念打的訓(xùn)練。《趙氏孤兒》這部典型的將現(xiàn)代戲劇和戲曲手法結(jié)合在一起的作品，在時(shí)空轉(zhuǎn)換的處理上比較完美，開場的時(shí)候孤兒在夢境中迷茫、徘徊，燈光轉(zhuǎn)換之后，孤兒翻滾之后回到了現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)和夢境通過一個(gè)動(dòng)作就轉(zhuǎn)換過來了，戲曲中的假定性被演員體驗(yàn)和展現(xiàn)出來；在向孤兒成熟自己當(dāng)面的驍勇時(shí)，屠岸賈一個(gè)轉(zhuǎn)身就將情境變?yōu)楫?dāng)年的樣子。在象征手法的使用上，屠岸賈在對趙家滅門時(shí)，士兵們提著手中紅色的包裹在圍場行走，殺氣滿滿的將包裹甩在舞臺(tái)上，充分體現(xiàn)了滅門時(shí)血腥的場景。在戲曲動(dòng)作的運(yùn)用上，在結(jié)尾部分孤兒是通過戲曲的臺(tái)步完成的，除了美感之外，還表現(xiàn)了孤兒的內(nèi)心世界，在得知一切之后，又是恩人又是仇人的養(yǎng)父時(shí)候，他雖然迷茫，但是仍然要自己面對世界，作為一個(gè)男人他的每一步都是堅(jiān)定又充滿不確定性的。

四、結(jié)束語

總的來說，戲劇表演中使用的外部語言，都能夠?qū)騽〉膬?nèi)涵有著一定的表現(xiàn)作用，但是，表演者在進(jìn)行外部肢體訓(xùn)練的時(shí)候是有著嚴(yán)格要求的，舞臺(tái)上豐富的肢體表演，能夠使人在肢體上表現(xiàn)出扮演的人物的內(nèi)心情感，還能夠體現(xiàn)出表演內(nèi)涵，訓(xùn)練的過程中，演員非常注重心理素質(zhì)的培養(yǎng)，良好的心理素質(zhì)能夠讓舞臺(tái)上的肢體語言得到充分的發(fā)揮，能夠讓戲劇的表演力得到升華。

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基金項(xiàng)目：本文為黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“編導(dǎo)創(chuàng)作思維拓展——肢體能量與語言的運(yùn)用”項(xiàng)目論文；項(xiàng)目編號(hào)：2014B057。