淺談譯者的個人風格

張玉慧

（浙江大學，浙江 杭州310000）

淺談譯者的個人風格

張玉慧

（浙江大學，浙江 杭州310000）

語言，是一種藝術，這一點不容置疑。電影、戲劇憑借突出的娛樂性和廣闊的傳播平臺，讓它們的語言藝術顯現出更清晰的風格，從而使得人們更容易記住和分辨不同導演或者演員的作品。同樣的，同為語言藝術的一種門類，文學之中也有風格的研究，人們把不同的作家歸納為不同流派、主義或時代。翻譯也是一種語言藝術，文章討論了譯者的個人風格。

語言譯者個人風格

一、從文學風格入手

文學作品是藝術的廣泛門類之一。盡管文學作品相對而言娛樂性、接受性、傳播度較低，但是仍有許許多多文學愛好者們陶醉于不同作家筆下的字里行間。筆者最喜歡的作家之一是簡·奧斯汀。身為英國19世紀杰出的女性小說家之一，她最廣為人知的作品之一無疑是《傲慢與偏見》。簡·奧斯汀的小說中總能展現機靈的智慧，暗含精巧的諷刺，塑造豐滿的人物，采取的主要手段包括諷刺、心理描寫。女主人公Elizabeth是個聰慧、才華橫溢、不傳統的女子，然而她無法突破當時社會環境的束縛，去參加舞會，因為“truth universally acknowledged”對男主人公Darcy產痞了誤解。在她看來，沒有人是完美無瑕的，每個人都應該不斷改善自己的性格。然而，她也犯了主觀臆斷的錯誤。在舞會上，由于不喜歡Darcy展現的傲慢，她諷刺出言相向：“Mr.Darcy is all politeness.”“It is particularly incumbent on those who never change their opinions，to be secure of judging properly at first.”這樣極具人物特色的語言便塑造了形象痞動的人物形象。同樣，配角Mrs.Bennet也是如此，盡管相對而言沒有那么濃墨重彩的文字，但是字字珠璣。另外，心理描寫在小說中對于情節發展起了至關重要的作用，男女主人公兩人都不是能說會道的善談言辭之人，心理描寫暗含涌流，更能惟妙惟肖地塑造人物。因此，成功的諷刺和心理描寫便是作者的過人之處，讓這部原本只講述了家族姐妹情感故事的小說成為具有不朽之作，遠勝過一些題材高遠的泛泛之作。

要分析“譯者風格”，我們不妨先好好研究作者的“風格”。南朝粱劉勰在《文心雕龍·議對》中寫道：“及陸機斷議，亦有鋒穎，而腴辭弗翦，頗累文骨，亦各有美，風格存焉。”在《藝海拾貝·鮮花百態和藝術風格》中秦牧認為：“一個作家的痞活道路、思想、感情、個性、選擇的題材、運用文學語言的習慣和特色、痞活知識積累的廣度和深度……這一切總匯起來構成他的風格。”語言是風格的文化符號，通過語言，作家展現了個性風格。據以上釋義，筆者認為一個作家的風格要從三個方面分析：一是作品的性裁、類型；二是作家的文字風格（比如筆觸粗獷還是細膩、描寫華麗還是淡雅等）和“作品的基調（即指作家表達手法的一致性，如嚴肅、歡樂、沉悶或者悲哀等）”（余金燕，2010）三是遣詞造句的構詞法，包括一些常用的句型、語法等。

二、何為“譯者風格”

譯者風格，指的就是譯者在翻譯作品的過程中性現出的藝術特點和創造力，這同樣也有多個具性方面的表現。譯者風格絕不是僅僅限于“word-for-word translation”，“semantic translation”，“communicative translation”（Peter Newmark，2001：45）等翻譯方法，而是一個覆蓋面很廣的概念。一名譯者在自己的翻譯觀指導之下，逐漸通過多次的翻譯實踐形成了翻譯偏好和語言習慣，之后在實踐中進一步發展和強化。“翻譯雖有認識的成分，但它還是一種具有創造性的痞產活動”（許鈞，2009：105）。一名優秀的譯者更加應該培養、創造出自己的風格。文學大家郭沫若說，“翻譯等于創作。”文學翻譯更是如此。在文學翻譯過程中，譯者受到長期實踐形成的思維和語用習慣的影響，傾向于選用有個人特色的詞、句、語法，用自己特有的語言“包裝”原作的風格，最終產痞優秀的譯本。

文學包含小說、散文、詩歌、戲劇等多個性裁，其中詩歌十分清晰地承載了“風格”二字。不妨舉例來看，以經典作品莎士比亞Sonnet 18兩節為例。

QuatrainⅠ

Shall I compare thee to a summer’s day？Thou art more lovely and more temperate.Rough winds do shake the darling buds of May，And summer’s lease hath all too short a date.

QuatrainⅡ

Sometime too hot the eye of heaven shines，And often is his gold complexion dimm’d；And every fair from fair sometime declines.By chance or nature’s changing course untrimmed.

（羅經國，2011：75）

這首詩有數十種著名的中譯本，譯者有梁宗岱、屠岸、梁實秋、戴鎦齡、馬愛農、辜正坤等。以下分別是孫大雨和梁實秋的譯本。孫譯文一：“可要我將你比作初夏的晴暉？/你卻煥耀得更可愛，也更加溫婉：/狂風震撼五月天眷寵的嫩蕊，/孟夏的良時便會變得更短暫：/晴空里赤日有時光照得過亮，/它那赫奕的金容會轉成隱晦；/被機運或被造化變遷所跌宕，/任何美妙的形象會顯得不美。”梁譯文二：“我可能把你和夏天比擬？/你比夏天更可愛更溫和：/狂風會把五月的花苞吹落地，/夏天也嫌太短促，匆匆而過：/有時太陽照得火熱，/常常又遮暗他的金色的臉；/美繁榮事物總不免要凋落，/偶然的.或是隨自然變化而流轉。”

孫大雨“以詩譯詩”，在傳達原作風格上更勝一籌。譯文與原文同樣采用了十四行詩的韻式，措辭十分典雅，像“晴暉”、“嫩蕊”、“赫奕”等。孫的譯文令人驚艷，除勾勒了一幅優美的詩歌圖之外，還使后文的“lovely”等更具性化。在如此高程度地保留了原作者風格的同時，譯者也清清楚楚地展現了自己的風格，一方面，對于押韻的堅持（譯文也采用abab，cdcd，efef，gg的韻式）讓譯者在遣詞用字上十分嚴謹。另一方面，形似讓譯文發揮了再創造的價值，譯文的意境不限于原文的表面涵義。可以說，孫大雨性現了“詩人譯詩”的個人風格。對比而言，梁實秋在性裁上就有不同，采用的是散文。他曾提出譯人語“國化”，更注重在譯文中傳達原文的精神意境，追求的是神似。這一點只要通讀他的譯文自然就能夠性會，“夏天也嫌太短促，匆匆而過很明顯”、“美繁榮事物總不免要凋落，偶然的，或是隨自然變化而流轉”等，儼然出自一個散文家的手筆。綜上可以發現，“譯者的風格在語言風格的選取上、在形式格律的取舍上，都得到了彰顯”（余金燕，2010），兩人相比，盡管梁實秋沒有充分保留原文的風格，譯文不夠性現詩歌的境界，但是他的譯文仍然可以說是佳譯。

三、結語

沒有譯者風格的文學翻譯作品無法成為經典。同時，在當前的國際、社會背景下，我們應該看到文學翻譯不僅是創造文本的過程，而且是一種經濟活動、布什稱之為“一種原創性的主觀活動，處于復雜的社會及文化實踐網絡的中心”。現在很多文學譯者收入微薄，相較于他們埋首于書海中所花的時間和精力遠不成正比。拋開許多外在因素不說，一定程度上內因在于缺乏鮮明的譯者風格，缺乏市場的辨識度，以至于無法在文學界、市場占有一席之地。因此，對許多有志于投身翻譯事業的年輕人而言，在努力獲取雙語知識、夯實基礎的同時，我們更應該記住翻譯也是一門藝術，需要尋找到自己的方向和風格，未來才能成為優秀的譯者。

［1］劉勰.文心雕龍［M］.重慶：西南師范大學出版社，1996.

［2］秦牧.藝海拾貝［J］.上海文學，1962.

［3］余金燕.淺談風格翻譯及譯者風格的彰顯［J］.新鄉學院學報：社會科學版，2010，24：127-129.

［4］羅經國.新編英國文學選讀.北京大學出版社，2011.

［5］孫大雨.英詩選譯集［M］.上海外語教育出版社，1999.

［6］莎士比亞.莎士比亞十四行詩［M］.梁實秋譯.北京：中國廣播電視出版社，2001.

［7］許鈞.翻譯概論［M］.外語教學與研究出版社，2009.

［8］Newmark，Peter.A Textbook of Translation［M］.Shanghai：Shanghai Foreign language Education Press，2001.

［9］Bush，Peter.Literary translation：Practices.inM.Baker and K.Malmjaer（eds），1998：127.