《美國往事》的幾處精彩轉場

楊慶娟

(江蘇食品藥品職業技術學院基礎部，江蘇 淮安 223003)

?

【文學評論】

《美國往事》的幾處精彩轉場

楊慶娟

(江蘇食品藥品職業技術學院基礎部，江蘇 淮安 223003)

電影《美國往事》通過主人公“面條”的回憶，以“面條”及其同伙的犯罪生涯為主要線索，展開一系列關于愛情與夢想、友誼與背叛等人性沖突的故事，使觀眾感受到了超出一般黑幫電影的心靈震撼與人生體驗，而觀影過程中這種復雜的人生體驗，與影片中精彩的轉場藝術有密不可分的關系。本文通過具體分析影片中幾處精彩轉場，闡釋該片的高超藝術技巧及出色的觀影效果。

轉場；《美國往事》；老年；青年；面條

轉場是指兩個場景(即兩段素材)之間，采用一定的技巧，如劃像、疊變、卷頁等，實現場景或情節之間的平滑過渡，達到豐富畫面吸引觀眾的效果。轉場在電影的制作中起到了無可替代的作用，它能將兩個看似毫無關系的場景銜接得天衣無縫，并通過鏡頭的轉場來豐富故事情節。電影《美國往事》采用的是時空交錯的結構方式，整個觀影過程讓觀眾宛如將主人公的人生歷程重走了一遍，感受到了超出一般黑幫電影的心靈震撼與人生體驗，而觀影過程中這種復雜的人生體驗，與影片中精彩的轉場藝術有密不可分的關系，筆者試對其中的幾處轉場作如下分析。

第一，00:08:33，中國戲館的煤油燈泡與槍殺現場的燈泡轉場。

影片的開場部分，主人公“面條”為了保護朋友麥大，阻止他試圖搶銀行的瘋狂計劃而向警察局告密，導致麥大及其另外兩個好友被殺(其實是中了麥大的陰謀)，“面條”倉皇出逃到中國煙館，恍惚中他記起麥大幾人被槍殺的現場。這時，出現中國戲館的煤油燈泡與槍殺現場的燈泡的轉場。影片側面的一盞燈通過相似性蒙太奇的手法，切換成一盞在夜雨中的兇殺現場飄搖的燈。鏡頭從這盞燈拉開，一個變焦移動鏡頭緩緩揭示了一個強盜生活中的黑色場面：面條的三個兄弟蒙著裹尸布躺在雨中泥濘的街道上。這場戲幾乎每個鏡頭都有推拉移動，但節奏是緩慢的，將強盜的最終命運予以展現。“面條”的一個處于強烈明暗對比的面部特寫鏡頭作為這一場景的結尾，就像一個休止符，使雨中慘死場面的悲劇性格外鮮明，也為“面條”后面的逃亡及其回歸埋下伏筆。[1]

第二，00:21:49，車站的“VISIT CONEY ISLAND”下鏡子門中的青年與老年間的轉場。

“面條”為逃避追殺而欲離開紐約，他帶著背叛兄弟的內疚和巨款被吞的疑惑來到車站，隨便買了一張車票，走向大幅科尼島旅行的廣告牌。下一個鏡頭已切換到了幾十年后的面條出現在同一個地方的鏡子中鬢發斑白的影像。在同一個空間，一個遠景和一個特寫的切換，時間已經變成現代，仿佛觀眾自己在回顧往事，眼看著過去的時光在手邊流逝，充滿了不同時代的憂傷感和時光變遷的惆悵感。

第三，00:37:24，酒吧中廁所內的空墻塊中的雙眼——老年與幼年的轉場。

“面條”與黛布拉的愛情讓“面條”刻骨銘心，也讓觀眾印象深刻而又扼腕嘆息。老年“面條”歸來，來到莫胖子的酒館。晚上，他獨自一人來到酒館的廁所，打開廁所墻上的一個洞口，老年“面條”的臉湊近洞口，一個眼睛的反打，再回來就已經是少年時的夢中情人黛布拉的曼妙舞姿，再次反打，已變成少年恐慌的眼睛了。利用如此簡單的手段，就實現了在時光中的穿梭，引出了“面條”與黛布拉的感情戲，更使人感到不經意中的世事無常。

第四，01:36:41，老年的“面條”提著手提箱，背后飛來的“飛碟”至青年“面條”出獄的轉場。

深夜，老年“面條”提著預付款皮箱充滿警覺地走在正在建造中的布魯克林大橋工地上，一個飛碟從他身后疾馳而過，影片用一個“面條”躲避飛碟的近鏡頭將時空轉換到青年“面條”剛走出監獄時麥大接過他手上行李箱的場景中來。通過這個轉場，影片把觀眾重新帶到了35年前。在這一系列的閃回結構后，影片開始線性敘事，將“麥大”和“面條”之間越來越大的分歧以及之后的恩怨情仇娓娓道來。這種時空的轉換，增強了敘事上的戲劇性，營造出歲月的變遷感，讓觀眾通過飛碟來感受時間。這種體驗與感受因打破常規敘事而奇特，為突出敘事懸念起到了很好的心理暗示作用。[2]

第五，03:40:25，老年“面條”看著遠去的清潔車，車的尾燈映射為小汽車的前燈。

影片結尾處，“面條”拒絕了麥大請他殺死自己的請求，走出其府邸，他注視著門口的垃圾車從面前走過，垃圾車尾部的攪拌機特寫隱喻麥大跳進垃圾車自我了斷，結束其骯臟的一生。這時，整個畫面只剩下垃圾車的尾燈，車的尾燈又映射為小汽車的前燈，伴隨著《上帝保佑美國》的歌聲，以及一幫歡呼雀躍的年輕人坐在車上駛過的鏡頭，預示著又一批年輕人帶著他們的“美國夢”開始演繹新的人生和傳奇，也使觀眾為片中人物的命運唏噓不已。

電影《美國往事》中精彩的轉場，再加上優美而令人傷感的音樂，富有質感的宛如油畫般的攝影，營造出散文詩般的抒情意境，恍如隔世的觀影效果，引起了觀眾的強烈共鳴，也使該片成為電影史上永恒的經典。

[1]趙冬勤.電影《美國往事》的敘事結構與敘事特色分析[J].長春師范學院學報(人文社會科學版)，2013，32，(5)：204-205.

[2]李亞男.經典電影《美國往事》的特色評析[J].電影文學，2014，(5)：116-117.

【責任編輯：王 崇】

J905

A

1673-7725(2016)10-0067-02

2016-08-05

楊慶娟(1963-)，女，江蘇淮安人，副教授，主要從事現當代文學及影視文學研究。