音樂表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法分析

焦　陽

(信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 信陽　464000)

音樂表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法分析

焦陽

(信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 信陽464000)

摘要：柳琴的出現(xiàn)雖不足百年，但因豐富的音樂表現(xiàn)力，已成為民族樂器中的佼佼者。柳琴的演奏技法經(jīng)歷了從四小輪和滑音到現(xiàn)代大跳的過程。不同的發(fā)音點、撥片與琴弦接觸的角度與深度影響了柳琴的音色。從調(diào)式的選擇、和聲和節(jié)拍的運用三個方面能看出柳琴音樂表現(xiàn)力的發(fā)展軌跡。

關(guān)鍵詞：柳琴；演奏技法；音樂表現(xiàn)力

柳琴的出現(xiàn)雖不足百年，但發(fā)展勢頭迅猛，已成為民族樂器中的佼佼者，究其原因正是因為柳琴有著極為豐富的音樂表現(xiàn)力,而這又得益于高超技法的支撐。近年來，柳琴的演奏技法隨著時代的發(fā)展要求不斷創(chuàng)新，尤其左右手技法的開拓，更是產(chǎn)生了新的音響效果。本文從音樂表現(xiàn)力角度出發(fā)，來探討柳琴演奏技法的發(fā)展歷程和特點。[1]59

一、柳琴演奏技法

柳琴的奠基者王惠然首創(chuàng)了四小輪和滑音技法，確立了柳琴演奏技法的基礎(chǔ)。他經(jīng)常用四小輪和滑音技法來演奏具有山東地方風(fēng)情的曲目。如用六次衍變柳琴空弦GD音演奏出泉水響叮鐺的聲音，來表現(xiàn)人們面對豐收時喜悅的心情、對幸福生活的美好向往。他還發(fā)明了右手拇指撥彈、內(nèi)弦連彈、右手中弦模擬等技法。在這一時間，柳琴主要用來演奏表現(xiàn)民族性的作品，技法多以左手推、拉、帶，右手彈、掃、輪為主。

隨著時代的發(fā)展，西方音樂文化的涌入給柳琴演奏家?guī)砹诵碌撵`感。柳琴的音樂表現(xiàn)內(nèi)容也由單純的村間鄉(xiāng)情，轉(zhuǎn)向更為寬廣豐富的生活面。值得注意的是，帶有個性化的演奏技法隨之開始出現(xiàn)，不再局限于固定的模式。如出現(xiàn)了左手帶音的技法，復(fù)拍與混合拍交替混合，表現(xiàn)出沉穩(wěn)有力、剛健硬朗的風(fēng)格，將現(xiàn)代的張力有機(jī)結(jié)合起來。[2]158近些年，柳琴的演奏技術(shù)愈加呈現(xiàn)出現(xiàn)代化的趨勢。為了更好的演奏現(xiàn)代色彩音樂，演奏者經(jīng)常采用連續(xù)的大跳跑動十六分的音型，基調(diào)為無調(diào)性的縱向和弦旋律，演奏出的音樂的情緒表達(dá)更加色彩斑斕，耐人尋味。

音樂表現(xiàn)力跟柳琴的結(jié)構(gòu)直接相關(guān)。柳琴的一弦用來表達(dá)高音，二、三弦則為柔美的中音區(qū)，四弦渾厚。粗細(xì)不同的四根弦，不同的把位，不同的旋律造成就了柳琴的技法。撥片是柳琴的最重要的發(fā)音工具，根據(jù)作品的主題思想巧妙的運用撥片能夠塑造應(yīng)有的音變。[3]82撥片的影響主要有琴弦的發(fā)音點和它與琴弦的接觸角度、深度兩方面。

雖然只有四根琴弦，但每根弦卻有眾多的發(fā)音點，加之柳琴的每根弦的位置不同，不同的發(fā)音點對應(yīng)產(chǎn)生不同的音色。例如，從一弦到四弦有一條最明亮的音色線，而偏上，或者偏下的位置則有不同的音調(diào)效果，或都偏硬，或偏軟，不同的發(fā)音點決定了柳琴的不同的音色表現(xiàn)。如果將29品作為發(fā)音點，撥片與琴弦接觸的力度適中，則會彈奏出泉水叮咚的悅耳樂音。而演奏慢板的曲子，則通過控制發(fā)間點的上下滑動，彈奏出純凈柔和、余音裊裊的長音。當(dāng)把撥片向上彈弦，則能模仿出日本三線音的音色。[4]119

撥片與琴弦接觸的角度與深度。撥片與琴弦的接觸角度不同，同樣會產(chǎn)生不同的音色。當(dāng)撥片與琴弦的夾角為45度、接觸深度為3毫米左右時，就會產(chǎn)生圓潤的聲音。當(dāng)需要表現(xiàn)出陽光射進(jìn)迷霧清新透亮、明晰心喜的舒暢感時，用撥片的中間接觸琴弦，接觸角度為35度。為接觸角度由35度轉(zhuǎn)向平行的零度時，音色就會瞬變，轉(zhuǎn)為表現(xiàn)人在夕陽映照下，吹著湖面微風(fēng)，享受寧靜安逸的舒適生活。當(dāng)指尖把撥片接觸角度漸漸加大后，音樂的強(qiáng)度也隨之增強(qiáng)，同時將接觸角度改變?yōu)?5度，則音聲變得厚重、有力，用來表現(xiàn)黑云滾滾、低沉壓抑的場景。

二、柳琴技法音樂表現(xiàn)發(fā)展軌跡

(一)調(diào)式

最初的柳琴技法受限于作品表現(xiàn)內(nèi)容與形式單調(diào)的局限，整首曲子演奏中經(jīng)常以固定曲調(diào)由始至終，伴以不多的離調(diào)，調(diào)式變化略顯平淡。而現(xiàn)代音樂作品帶給了柳琴新的音樂色彩，出現(xiàn)了新的調(diào)式，如把原有的七聲調(diào)式、五聲、大小調(diào)重新組合，模糊了音樂的調(diào)性，演奏出的音樂效果更加多彩。如在橫向型的單一型旋律中，加了變化音、不確定的中心音，整個曲調(diào)呈現(xiàn)出活力四射的跳動感，帶給聽眾極大的想象空間，充滿了強(qiáng)烈的期待感。

(二)和聲

柳琴的和聲色彩最早用空音掃弦實現(xiàn)，特點是音色飽滿，能夠有效地烘托整場音樂的氣氛，適用于營造熱鬧的場景。隨著柳琴演奏作品內(nèi)容的擴(kuò)大，原有的和聲明顯不足。現(xiàn)代柳琴演奏家改變了只有五聲調(diào)式時單調(diào)的音響厚度，大七和弦用在外聲部，復(fù)調(diào)式內(nèi)聲部，形成了傳統(tǒng)的民族式與西方式的混合效果。當(dāng)表現(xiàn)剛毅、純凈的人物性格時，利用內(nèi)聲部的旋律變化，并在外聲部保持穩(wěn)定的純五度音程，形成了蒼茫的古代音樂色彩。演奏激動人心，充滿刺激感的作品時，用和弦刺激，形成增五度且有沖突感的音程。可以看出，和聲已經(jīng)成為當(dāng)代柳琴演奏技法不可或缺的組成部分，用現(xiàn)代的縱橫旋律形成了整體性的空間感。

(三)節(jié)拍

新作品的柳琴演奏的節(jié)拍充滿了現(xiàn)代感，由一元化衍變出多元化的節(jié)拍。如在表現(xiàn)舞劍時的劍舞飛揚、剛?cè)岵?jì)、進(jìn)退有據(jù)、氣勢逼人的場景時，采用飽滿的八分音符，在3/4，4/4，2/4和9/8，10/8快速轉(zhuǎn)換，保證整段樂曲氣氛處于持續(xù)的緊張狀態(tài)，動力感十足，如同劍客真的在耳邊舞動。為鋼琴伴奏時，采用與鋼琴同樣的節(jié)拍，而演奏速度上卻有足夠的自由度，保持與音樂主題思想同步。神秘感是柳琴音樂常用表現(xiàn)力之一。演奏者可以即興發(fā)揮，根據(jù)自己的理解，自由控制節(jié)拍的速率，變化形式多。節(jié)拍的改變還體現(xiàn)在重音的變化上，形成帶有錯位感的音調(diào)，看上去缺乏固定的規(guī)律，散漫無序，恰恰是巨大的反差營造了人們在面對困難時，對于前途的那種不可捉摸的懷疑感，情緒迷漫，音色低沉。

三、柳琴的技法分析

現(xiàn)在柳琴的技法主要有左手技法，右手技法和新出現(xiàn)的模仿西方音樂的混合技法，具體技法的選擇要根據(jù)作品音樂表現(xiàn)力的需要有所側(cè)重。

(一)左手技法

現(xiàn)代的柳琴左手技法，不僅僅是滑、打、連三種技法單純的展現(xiàn)，而是多種技法的復(fù)雜組合。如在表現(xiàn)幽默詼諧的畫面時，滑、打、連三種技法結(jié)合，連續(xù)的夸張式滑音彈奏。用連續(xù)下行的裝飾音，同時突出單個音的獨立表現(xiàn)力，展現(xiàn)出在人輕松時那種放松、愜意、自由自在的心情，整個音樂感處于相對平和的狀態(tài)。像其它樂器一樣，柳琴的演奏經(jīng)常高頻率的使用大跳，即連續(xù)在三、四位大跳之間切換。此時，柳琴的演奏速率極快，音樂的張力和表現(xiàn)感十足，給聽眾煥然一新的享受，如同煥發(fā)了具有西方樂器表現(xiàn)力的傳統(tǒng)樂器。有時候，為了表現(xiàn)兵器的銳氣、殺氣，戰(zhàn)爭拼殺的場面，甚至?xí)噙_(dá)六次在一把位和三把位跳躍，切換時間極短，沖擊感十分明顯。在連續(xù)的切換中，演奏者的手指手腕必須準(zhǔn)確有力，才能保證快速的移動中連續(xù)配合，技法難度極大，這要求柳琴演奏者具備扎實的基本功。柳琴的經(jīng)典樂曲《魅影》就非常全面地體現(xiàn)了這種左手技法演奏下的瘋狂跳動之感，帶給聽眾視聽大宴。

(二)右手技法

受限于柳琴的結(jié)構(gòu)，右手手指更多是從里向外挑弦，而從外向里的頻率相對較少。當(dāng)需要表現(xiàn)出高亮的音調(diào)時，輕響的指法要連續(xù)、精確，二弦上挑出空音，指點干凈利落，耐力十足。在表現(xiàn)人在雨后的院里散步感受清新的空氣，滿心欣喜的感覺時，右手連續(xù)的過弦，用外弦彈奏曲目的主旋律，百內(nèi)弦則用快速的音樂色彩填充，整個演奏過程需要手指連續(xù)地從里向外彈奏。柳琴做陪襯音時，則從外到里的挑弦，表現(xiàn)出事物錯落有致的齊整感。在演奏與兵器有關(guān)的曲目，展現(xiàn)兵器舞動時的力道感時，右手技法通常采用較長時間的單一“跳”音，手指的超強(qiáng)耐力，連續(xù)的挑弦，表現(xiàn)出兵器舞動時極富攻擊力的動感，渲染緊張的環(huán)境。當(dāng)演奏細(xì)雨纏綿，屋檐的水滴嘀答落下的悠閑場景時，右手彈出快速、音隔均衡的連續(xù)音，突出水滴擊打地面的顆粒感，令聽眾感覺身臨其境。

(三)模仿西方音樂的技法

在西文音樂的交流當(dāng)中，柳琴演奏家們積極探索與嘗試以新的技法組合來表演西方的音樂作品，或者模仿西方樂曲的效果，或者創(chuàng)造出新的柳琴音調(diào)，從而擴(kuò)大了柳琴的表現(xiàn)音域，讓柳琴音樂表現(xiàn)力更具有立體感。例如西方樂器吉它的曲調(diào)通常是浪漫、溫馨、舒緩的，用低沉、連續(xù)綿軟的滑音打帶連，很好地表現(xiàn)了異國鄉(xiāng)村音樂的曲風(fēng)。模仿三味線日本音樂時，整個曲子采用全彈演奏，右手壓著琴弦，保證音聲是干澀的、具有厚度、且鏗鏘有力的，具有濃烈西方音樂特有的質(zhì)感。雙手在柳琴兩面不同位置拍打，類似于皮鼓的拍打方式，這種反常的技法恰恰能夠很好模仿出銅鼓砰砰的聲響，增加了聽眾的愉悅感，用于表現(xiàn)歡快的慶祝場面。

從發(fā)展趨勢上看，柳琴的演奏技法越來越全面化、高難度化、精確化，能夠根據(jù)作品主題表現(xiàn)大量帶有“炫耀型”目的的技法組合。柳琴演奏家通過將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代技法巧妙的結(jié)合，讓柳琴演奏的音樂在具有現(xiàn)代性的同時，保持了民族性特點，將中國傳統(tǒng)音樂與世界音樂有機(jī)融合一體，從而使柳琴具有更加旺盛的音樂表現(xiàn)力，而這多元化的音樂表現(xiàn)，也正是推動柳琴技法不斷創(chuàng)新的源泉。

參考文獻(xiàn)：

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[4]蘇春敏,郭博雅.柳琴協(xié)奏曲雨后庭院解讀[J].飛天,2010(24).

責(zé)任編輯：劉克平

收稿日期：2015-10-20

作者簡介：焦陽(1972-)，女，河南漯河人，講師，研究方向為音樂教育教學(xué)。

中圖分類號：J623.9

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-8275(2016)01-0123-02