黑色電影中的敘事美學特征

隋佳蓉 （遼寧師范大學影視學院 116000）

黑色電影中的敘事美學特征

隋佳蓉 （遼寧師范大學影視學院 116000）

在好萊塢電影的發展過程中，隨著時間的發展，電影敘事模式的變化也在不斷的演變。黑色電影在美國第二次世界大戰期間，以美國的暴力為主題，德國表現主義風格和法國存在主義思想相結合。隨著美國社會的發展，從經典的黑色電影時期到新黑色電影時代的黑色電影的敘事模式，發生在他們中的角色模型從偏重女性到男性有很大變化，從黑暗的偵探情節模式變成了獨行俠來拯救世界的故事框架。

黑色電影；敘事模式；嬗變

在100年間的電影發展中，敘事模式及表現手法一直伴隨著社會生活的需求和意識形態的變化而變化。類型電影是好萊塢電影通過長期的發展逐步形成的電影流派，426在好萊塢電影的發展過程中，電影敘事模式的類型也產生了與時代發展變化的不同程度的變化。“黑色電影”是法國電影評論家尼諾弗蘭克1946年提出，靈感來自“黑色”，這是好萊塢在50年代以黑暗的街道為背景，反映犯罪和墮落的世界的電影類型，是一種陰郁的基調，悲觀和玩世不恭和人類危機的電影風格。法國電影史學家、評論家薩杜爾在世界電影史上稱之為黑色電影的類型。因為除了常見的黑色的影像風格，經典的黑色電影也形成了固定的敘事模式。

所謂模式就是“一套固定程式”，電影類型是具有相同或相似的敘事程序，電影的敘事模式主要包括角色模式和情節。30年代好萊塢電影吸收的其他類型，特別是犯罪片，在西方形成了自己獨特的敘事模式。1941《馬其他鷹》被視為一個短的黑色電影，這也奠定了經典黑色電影的敘事和主角一系列基本特征。《雙倍賠償》（1944）出現后，《郵差總按兩次門鈴》（1946）、《死亡之吻》（1955），讓黑色電影的敘事模式具備更成熟的風格特色。在50年代后期，由于引進彩色電影，經典的黑色電影逐漸淡出電影界，然后以“新黑色電影”形式延續到今天，代表作品包括馬丁斯科塞斯的《出租車司機》（1976）、戴維文奇的《七宗罪》（1995）。新黑色電影繼承了存在主義的內涵、經典的黑色電影風格和世界觀，但時代、社會環境變化，“新黑色電影”敘事模式的演變情況，從情節模式和角色都發生了重大變化。

電影中敘事角色模型其作用是對敘事中人物的功能意義，涉及到作品的功能性事件，因此促進電影敘事性的發展。從“經典黑色電影”偏重于女性角色的“新電影”的黑人男性角色偏重期作用的黑色電影的模式，在角色模型都發生了質的變化。

一、以女性為中心——經典黑色電影的角色模式

經典的黑色電影的英雄人物設定上基本是一個男人和一個女人之間的關系，男女主人公誘惑人，可能隱藏著邪惡的心。一個經典的黑色電影的英雄往往是一個神秘的特立獨行的形象，他們既不是騎士光輝代表正義，也沒有邪惡的黑幫勢力，他只是一個普通的人，采取報復行動的人。經典的黑色電影顯示男性角色從正常人成為具有野心，玩世不恭的態度，空虛和絕望的過程。

雖然出現的時間和男性角色數量居多，和一些電影中男主角為主體的人和敘述者敘事電影的形式，但在經典的黑色電影的敘事立場的女性角色大于男性角色。經典的黑色電影是通過“邪惡的心“的女主角推動和完成敘事，處于主導地位，也是故事的主人公。《雙重賠償》保險公司沃爾特的變化是由女人引誘，成了一個謀殺她的丈夫和和雙重保險金的陰謀，最后被槍擊，逃脫不了災難的悲劇。女性人物具有更大的功能意義，它們是經典黑色電影陰謀的中心。他們用自己的美麗，聰明引誘男人獲得權力，獨立，金錢，使他們陷入麻煩。例如，在《郵差總按兩次門鈴》流浪漢弗蘭克剛出獄，受到加油站漂亮的妻子科拉勾引，他們結合在一起，殺死老板。弗蘭克第一次看見科拉的主觀視角是基于科拉慢慢走下樓梯，一對性感的腿，然后整個身體，一個美麗的女人出現了。導演這種方式來彰顯女主角的性感與魅力，這一魅力讓男人處在被利用的位置上。

從40到50年代，很容易看出在經典的黑色電影中的女性人物的地位是由于社會背景造成的。因為許多男人在第二次世界大戰期間參與戰斗，讓更多的婦女進入社會。所以經典的黑色電影是通過家庭缺失形成的向家庭挑戰，通過女性的性別獨立運動來撼動了男人是世界的中心……是表達關于婦女的經濟增長和性別的獨立。

二、男性的孤獨抗爭——新黑色電影的角色模式

電影中的敘事立場削弱了婦女地位，甚至在電影中女性成為可有可無的插曲，敘事為主的女性角色不復存在。新的黑色電影不是一個男人和一個女人的角色模型，而是關于孤獨的男性角色。《出租車司機》女主角是出租車司機試圖拯救一個妓女；在《搏擊俱樂部》，女主角是男主角杰克的女朋友，沒有參與地下搏擊俱樂部這段故事敘事；在《七宗罪》偵探的妻子是女主角，其敘事七宗罪犯罪被害人遭到“嫉妒”的迫害。從中我們可以看到這些電影，新黑色電影的女性角色與經典黑色電影時期心如蛇蝎的女性差別很大。這一轉變是社會婦女在70年代的全面體現。

弱化的女性角色的功能，由陷入絕望的黑色電影的主角和瘋狂的人轉變成男性形象。這是一個孤獨的斗爭，因為它的瘋狂不太具體是由什么外部原因造成的，但男性角色的靈魂的救贖，自我的爆發，驅動力與經典黑色電影大不同。相比經典的黑色電影是女性的形象，在影片中男人是一個活躍的叛逆的開拓者。如《搏擊俱樂部》，因為杰克并不滿足于當個辦公室職員，試圖以一種全新的方式生活，杰克的變化通過自己的改變和指導，也來自他心里面的呼喚。

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