簡述國產小成本電影中多線索敘事的運用

馬希平 （南京藝術學院 213000）

簡述國產小成本電影中多線索敘事的運用

馬希平 （南京藝術學院 213000）

電影中常見的電影敘事線索有順敘、倒敘等，本文將主要講述具有鮮明特色的多線索敘事。多線索敘事是：一個事件由多條線索平行推進，每一條線索之間由各自的事件串聯(lián)。本文基于本人微電影作品《強盜，娘炮與醋》，結合這部作品，簡述在國產小成本制作的電影中，多線索敘事方式對影片的重要性及其推廣。

多線索敘事；國產電影；故事

本文為2014年江蘇省高等學校大學生實踐創(chuàng)新訓練計劃立項項目〈項目號：201410331007Z〉研究成果。

電影的構成有劇本、畫面、聲音等要素，其中故事是搭建整個電影的基礎和重中之重。一個故事有多重表現方式，這就涉及到電影的敘事線索及結構。影片中多線索敘事方式每條線索間看似毫無關聯(lián)卻彼此牽制，牽一發(fā)而動全身，這種影片模式非常吸引人。且多線索敘事在高校學生作品、草根層面的影視作品中也有了非常廣泛的重視和運用。

一、簡述多線索敘事方式的起源、內涵、特征

一部電影中的故事，分為“是個什么故事”和“怎么講這個故事”。故事的講述是一個線性敘述的過程，多線索敘事方式打破了敘述故事的單線形式實現“怎么講這個故事”，即敘述方式和敘述內容有著必然的聯(lián)系。多線索敘事方式最早出現在電影中是在大衛(wèi)?格里菲斯（David Llewelyn Wark Griffith）的影片《黨同伐異》中。在他早期的作品中，就用兩條或三條線索平行剪輯的方式來敘述一個影片中不同場景發(fā)生的故事，在“最后一分鐘營救”中完成了對整部影片的完整敘述。這為《黨同伐異》這部史詩級長片的制作做好了鋪墊。

寧浩導演的《瘋狂的石頭》是國產電影中最早運用多線索敘事方式的影片，這部僅花費了350多萬元的小成本影片在2006年的院線中成為一匹票房黑馬，榮獲良好的口碑和豐腴的票房數量。寧浩塑造這個故事時對敘事方式的選擇，不免讓人聯(lián)想到蓋?里奇的影片《偷搶拐騙》，在“舞臺”上使所有的線索產生碰撞和沖突，將影片中游戲時間的埋伏形成故事高潮。

多線索敘事方式的內涵，簡單的概括，即怎么說故事。線性或非線性，單一視角或多個角度等。多線索敘事是采用相同時間階段多個小的故事，打斷或者平行發(fā)生，在經歷了影片的游戲時間之后，多條線索集合在“最后一分鐘營救”中，高潮來臨。這種敘事方式大致可以分為三個特征：1.影片中多條線索同時進行；2.擺脫線性時間的束縛；3.高潮時需要一個舞臺將多條線索匯聚實現“最后一分鐘營救”。這三個特征是每一條線索單獨作為影片構成元素的必備屬性，退一步從影片全局構成來看，這也是多線索敘事方式對故事敘述形成最特殊也最吸引觀眾的特征。

二、簡析多線索敘事方式在國產電影中的運用

1.怎么說一個故事

每條線索間看似毫無關聯(lián)卻彼此牽制，為觀影制造神秘感，強調敘事方式，多線索敘事方式就是用這樣復雜卻異常簡單化的形式來講述一個故事。自《瘋狂的石頭》之后，小電影躋身現代電影市場，成為主流前線。楊慶導演的處女作《夜店》是運用多線索敘事方式最典型小成本電影。這部影片講述了一群小人物在一個晚上、一家24小時超市發(fā)生的一串環(huán)環(huán)相扣又絲絲入趣、經典的“尋寶”故事，影片有三條線：一是李俊偉對唐小蓮的愛慕，二是老板娘對水哥的欠債糾紛，第三是搶劫犯對鉆石的苦苦追尋。這三條線其中人物關系之間的牽連，故事線索和情節(jié)的交織，使這家超市成為“最后一分鐘營救”。導演運用三條線索來表達多種人物內心情感，無論是愛慕、尋寶，還是苦苦討債、傻呵呵等多種情緒表達，都給這部影片注入了太多戲劇元素。

2.擺脫時間的束縛

多線索敘事方式打破常規(guī)單線敘事，擺脫了時間的束縛，打破線性敘事“首先、其次、再次”的時間性質。寧浩于2009年推出了第二部多線索敘事方式的喜劇電影《瘋狂的賽車》。黃渤飾演的自行車車手耿浩，因為0.01秒落敗，成為銀牌車手，這是一條線；第二條線是大賊二賊，他們陰差陽錯成了賊，最后還綁票傷人；第三條線是臺灣來的黑幫四人組，他們意圖在內地做筆大買賣；第四條線就是兩位警察，他們立功心切，卻一心認定銀牌車手是賊。這樣四條來自不同場景、不同敘事空間的線索，擺脫了時間的束縛，無論是以時間先后為線索、以情感發(fā)展為線索、以人物特點為線索，這些都可以成為多線索敘事方式擺脫時間線性順序的依據。

3.“最后一分鐘營救”

“最后一分鐘營救”這個概念來自于大衛(wèi)?格里菲斯的影片《黨同伐異》，尋求一個匯聚點，將影片推向高潮。在國產小成本電影中第一次成功運用多線索敘事方式的典型影片《瘋狂的石頭》，就在完成多條線索平行敘述、交織展開的同時，在影片即將結尾時把所有線索匯聚在包世宏來到公司想找到四眼的時刻，經過包世宏和麥克一系列的動作，包世宏成了緝拿國際大盜的英雄。包世宏將自己留作紀念的那枚“假翡翠”送給自己的未婚妻并告訴她是假的。但實際上這枚翡翠才是真的……影片高潮的出現解鎖了多條線索埋下的一系列懸念，到底哪一塊翡翠才是真的，真的翡翠最后到底能落個怎樣的下場，都在這最后一分鐘的撕打、緝捕、糾紛中真相大白。

三、獨特的突破

寧浩導演“瘋狂系列”之后，相繼在國產小成本電影中出現了大量運用多線索敘事方式的影視作品，尤其是在草根階層、學生作品、微電影作品等。喜劇電影、黑色幽默、低成本……這些都是大眾觀影群體賦予多線索敘事電影的標簽，毫無疑問這是相當通用也非常適用于先例中的精辟總結。本文基于本人微電影作品《強盜，娘炮與醋》——學生層面的小成本小制作微電影，運用多線索敘事方式講述了一個劫匪搶劫超市、黑老大娘炮、懦弱丈夫買醋的三條毫不相干缺十分巧合的故事。劫匪的借了黑老大娘炮的錢，無力還錢只好去超市搶劫。懦弱丈夫在家里做飯時把一盆刷碗水從窗戶倒下，沒想到正好擊中了黑老大娘炮。這時懦弱丈夫被老婆使喚出門去買醋，娘破因為被潑了水要索賠衣服而對懦弱丈夫緊追不舍。隨即，這三條線匯聚在這家正在“搶劫中”的超市……在學生層面，這樣多線索敘事方式的影片和故事敘述方式，在滿足學生層面低成本、小制作這兩個條件的同時，也為影片的出彩程度大大加分，是一種十分討巧也極其恰當的表現方式。

多線索敘事方式在國產小成本影片中運用好壞的標準究竟是什么，首先需要在滿足影片小成本、小制作這兩個條件下的同時，講好一個故事。選擇究竟分為幾條線索來講述，按照場景、故事的推進、情感的發(fā)展等為依據，在不破壞原有故事完整性和情緒氛圍營造得同時，埋下懸念，增強觀眾觀影時的好奇性和趣味性。國產小成本影片市場對于多線索敘事方式的需要，以及這種敘事方式能強有力地引起觀眾對影片故事本身的關注度，讓多線索敘事方式成為小成本電影贏得票房黑馬和好口碑的“寶物”。