論中國古籍版本對當下書籍裝幀設計的影響

羅燹瑕 （重慶南方翻譯學院 401120）

論中國古籍版本對當下書籍裝幀設計的影響

羅燹瑕 （重慶南方翻譯學院 401120）

中國當代的書籍裝幀設計多借用古籍元素，但是對古籍的借用應遵循古籍的使用方法，不同時期的古籍有不同的藝術風格，當我們借用古籍元素的時候，應細致考量，傳達特定時期，特定意義的裝幀設計。而不能以偏概全，只追求形式上的好看，不考慮意義的契合。

書籍裝幀設計；古籍版本

一、中國古代書籍版本分類

1.唐、五代刻本

任何設計都是從需求開始的，中唐時期對佛經的需求，催生了經書的誕生。比較有名氣的有咸通刻的《金剛經》，配圖鐫刻很漂亮，線條細而有力。這一時期的經書，是宋代版畫的開端。

五代刻書，始于后唐長興三年，據《舊五代史》“長興三年二月辛未中書奏請依《石經》文字刻《九經》印版，從之”，我國雕版印書從此時開端。當時刻一本書，動輒二三十年，費時之久，校對謄寫刻制都很精良，需要耗費大量的人力物力。

2.宋刻本

宋刻本算是中國古代書籍中比較有名氣的了，大名鼎鼎的宋體字就開端于此時，但是事實上，宋代五季亂離之后書籍印版相比唐代并不算多。宋刻本就地方而言，杭州刻的最精美，蜀刻次之，那時所謂官方國子監本，大都是杭刻。就人而言有官刻、私刻、坊刻。相比之下，官刻當然是最多的，當時各地每一公使庫，都刻有幾種書。而私刻、坊刻也初具規模，相比之下坊刻校勘不嚴，比起官刻粗糙很多，但是至今流傳下來的也比較少。

從版式上講，宋刻本已經有完整的版式規范。書版四周有黑線，邊欄、文武邊、版心、版口都有規范。那時的版心與現代“版心”有所不同，專門指放魚尾的位置，而魚尾的放法也有順魚、對魚之分。從字體上講，宋體字有肥瘦兩種，瘦者學歐柳，肥者學顏。從墨色上講，較之唐代，比較稀薄。從紙張上講，有皮紙和竹紙，皮紙較厚、光潔，竹紙較白。

3.遼、金刻本

遼刻的書，傳本極少，金刻因金人無禁書出國的律法，相比之下流傳較多。金刻本的字體較像現代楷體字，比較典型的有《蕭閑老人明秀集注》。

近年來，在國家環保相關政策的推動之下，“節能減排”、“低碳環保”及“綠色工廠”等概念不斷被企業所推崇，各種高效節能設備在行業中的利用率也是越來越高。在軌道交通行業，傳統的弧焊工藝對工況環境要求恒溫恒濕，否則極易出現氣孔、夾渣、未熔合等缺陷，同時整個焊接過程會產生大量的煙塵，這不僅對環境造成污染，更是對企業員工身心健康的威脅，企業需要投入大量的資金建設相關除塵排煙設備才可能解決一定的問題。而攪拌摩擦焊對焊接環境要求低，能夠實現無煙無塵的綠色焊接。記者在參觀忠旺集團車間時發現相關的除塵排煙設備都沒有開動，但車間環境依然很好，這也充分證實了攪拌摩擦焊可以作為一種綠色焊接，在企業中投入使用。

4.元刻本

元代刻書規模更甚，據元刻《資治通鑒》王磐序：“朝廷憫庠序之荒蕪，嘆人材之衰少，乃于京師創立興文署，署置令、丞并校理四員，厚給祿廩，召集良工，剡刻諸經子史版本，流布天下，以《資治通鑒》為起端之首。”康熙《御制孝經衍義》亦謂：“元立經籍所，后更為弘文院。又立興文署，以編集經史、收掌板刻為職，宋元遺書，賴以不廢。”

元刻的字體較之金刻，筆畫更流暢，顯著特點是趙孟頫字體。版心上記字數，下刻刻工姓名。用紙多用竹紙，比宋刻竹紙稍黑，皮紙做工更薄。

5.明刻本

明刻本字體橫輕豎重，類似顏體，相比之下更機械呆板，但是名家刻本又大不相同，有直接手寫上板的，比如，《淮南鴻烈解》《琪山集》，字體和制作都非常精美。

二、當代中國書籍裝幀設計的幾點思考

1.中國風的書籍裝幀可依據內容做不同時期的借鑒

由于當下大力提倡國學，提倡對傳統文化的傳承與發展，產生了一大批和中國傳統文化有關的書籍出版，在做此類書籍的時候，書籍設計師多借用古籍裝幀方式，字體，版式的特點。無疑，多用古籍裝幀形式，可以讓書籍看起來更有古味，風格特點也比較明顯，但是在進行設計的時候可以多借鑒具體的裝幀形式。如前文所說，每個不同的時期，書籍的版式，字體都有不同，宋刻字體學顏歐，魚尾有順、對之分。根據內容的不同，在裝幀形式上也可以有所不同。

2.做新中式的書籍裝幀設計

對傳統書籍裝幀形式的學習，不能只落在學幾個版式樣式，裝訂方式上，在借鑒古籍裝幀形式的基礎上，還應根據使用和內容需求進行更細的設計。當代的書籍裝幀工藝繁多，印刷方式也多種多樣，在進行書籍設計的時候，不能機械地用幾個魚尾等樣式就算是“法古“的書籍設計了，要在理解傳統書籍裝幀方式的基礎上做新中式的書籍設計。

3.仿古裝幀形式不能過于繁瑣

中國古代書籍，因為技術、材料、放置條件的限制，在成冊、成套書籍之外，經常還要做紙盒來包裝書籍。當下，書籍紙張選用更為廣泛，現代造紙工藝，裝訂水平與古代都有翻天覆地的變化。當代的書籍裝幀形式，很多情況下，是為了形式而裝幀。出版業受網絡媒體的沖擊，在書籍制作上，朝著小眾，禮品的方向發展。當書籍變成一種禮物的時候，設計者往往會花更多的心思在書籍包裝上，有時，會給成套的書設計木盒或者精裱的紙盒，大大地提高了書籍成本，在某種程度上造成了浪費。

4.新時代的書籍裝幀形式可能

中國的書籍裝幀設計，隨著出版業的發展和出版市場的逐步開放，從事專業書籍裝幀設計的公司、工作室及設計師越來越多，書籍裝幀設計在很大程度上成為包裝設計的需求。裝幀形式對出版業的發展影響深遠，在很大程度上改變著人們的交流方式。

最近幾年，由于受網絡媒體和社交網站的影響，書籍等紙質傳播方式日漸衰退。國內開始涌現一些“為做書而做書“的群體，例如香蕉魚書店等獨立出版團體，他們開始利用各種工藝手段，做限量的書籍設計，并推廣給書籍收藏愛好者。這其實在逐漸的改變著人們對書籍的消費方式，對于部分消費群體來說收集書籍就像收集工藝品或者藝術作品一樣，他們追求書籍內容的同時，也追求書籍設計樣式。

結論

中國古籍，因為時代的不同，裝幀形式、版式風格、字體設計都有很大的不同，當書籍設計師選用古籍元素進行設計的時候，除了符合傳統的審美標準，也應該遵循古籍元素的使用方法，根據具體的書籍內容，采用不同的元素并融合新材料，新形式做更能經得起文化考驗的設計。

只有回歸民族，回歸使用需求的書籍裝幀設計才是能久經考驗的書籍設計。這和任何一種設計都是一樣的，設計為使用者服務，書籍設計除了讓人獲得知識，讓閱讀者享受閱讀過程，同時書籍本身也是文化的傳達，不同的民族、文化群體應該有屬于自己文化特色的設計。在當下這個多元文化涌動的時代，每個書籍設計師都面對傳統文化與現代手段的融合與運用的問題，對于出版行業來說，只有更嚴格地把關書籍質量，不斷總結前人經驗，進化書籍設計水平，才能更好地進行書籍設計。

羅燹瑕 ，現職稱：講師，學歷：碩士研究生，研究方向：設計藝術學。