淺析嚴歌苓作品《陸犯焉識》中馮婉喻人物形象

⊙王秀琳　　朱　　慧［北京第二外國語學院， 北京　100024］

嚴歌苓研究

淺析嚴歌苓作品《陸犯焉識》中馮婉喻人物形象

⊙王秀琳朱慧［北京第二外國語學院， 北京100024］

馮婉喻是作家嚴歌苓在作品《陸犯焉識》中塑造的一位重要女性人物形象，本文主要以文本細讀為探析方式，結合華文文學以及女性主義等方面的研究，分析馮婉喻的女性形象及其背后所蘊含的多重內涵，以及透過這一人物形象反映出的作家對女性人物命運的觀照與深入思考。

嚴歌苓 《陸犯焉識》 馮婉喻女性人物形象

《陸犯焉識》2011年10月一經出版，便大受中西文壇與讀者好評，被稱之為嚴歌苓的“顛覆性轉型之作”。這部小說在向我們講述知識分子陸焉識從上世紀20年代到90年代傳奇經歷的同時，也向我們展現了美麗善良、對愛堅貞不渝的馮婉喻這一女性人物形象，并把馮婉喻艱辛而又悲劇性的一生作為一條副線貫穿了整部小說，用陸焉識的話說，“馮婉喻是他寡味的開端，卻是他完美的歸宿”。本文主要從社會、人格和文學形象三個方面，分析馮婉喻這一女性人物形象及其背后所蘊含的多重內涵。

一、順從與隱忍——相較于男性而言的“他者”形象

“他者”是女性主義視角下女性相對于男性的地位特征，“女人相較男人而言，而不是男人相較女人而言確定下來并且區分開來……男人是主體，是絕對；女人是他者，男性和女性之間總是存在著主客體關系，女性必須根據男性而非自身來確定自我，這使得在深層次文化根源上，女性始終處于被壓抑的地位，女人在歷史可追溯的年代，她們就一直從屬于男人。她們的從屬地位不是一個事件或者一次變化的結果，這不是應運而生的。部分是因為她們的從屬地位不是出于歷史事件的偶然性，所以他性就像一種絕對”①。

首先，馮婉喻在舊式封建家庭的包辦婚姻下嫁給了陸焉識，她的命運自一開始就由恩娘操縱并與陸焉識捆綁在了一起，馮婉喻早年的悲劇生活也圍繞陸焉識與恩娘的對抗進行。恩娘無疑是小說中傳統勢力的代表，她作為陸家輩分最高的人，對陸家人有著強烈的控制欲。而對在家庭中處于從屬、次要地位的馮婉喻而言，陸焉識就是天，馮婉喻為了不讓陸焉識為難而處處忍讓恩娘；為了逗陸焉識開心，她又冒著大大得罪恩娘的危險，賣掉了恩娘給她的陪嫁祖母綠，為陸焉識買了一塊“歐米茄”，她一直無悔地奉獻著對陸焉識的愛。然而從陸焉識的角度，無論是增加與馮婉喻的房事，還是瞞著恩娘和馮婉喻去看電影、偷度蜜月，都是出于對恩娘帶給他的壓抑的消解和反叛。

馮婉喻的“逆來順受”和恩娘的“飛揚跋扈”、馮婉喻的“癡情”和陸焉識的“無情”的對比，體現出了馮婉喻可悲的家庭地位和處境。波伏娃在她的《第二性》中談到，長期以來，男人都是以絕對的主體存在的，而女人相應地成為男人的客體和他者，以一種男人的附屬體存在。②正是由于這種附屬的關系，與陸焉識婚姻的后半段，她過著“連從良的妓女都不如”的生活。陸焉識的入獄使這個家庭瞬間沒有了頂梁柱，所有的重擔落在了馮婉喻一個人身上，作為“敵屬”的她不僅要靠微薄的收入維持生計，還要在生活中飽受眾人的白眼和欺辱；另一方面，馮婉喻又那么真摯地愛著陸焉識，她想盡一切辦法讓監牢里的陸焉識過得好些。每月一次的探監，馮婉喻每一次都帶去節衣縮食節省下來的錢，為陸焉識準備的好酒好菜好衣物；她為陸焉識收集蟹黃蟹肉，“十根手指尖都被蟹蟄爛了，皮膚被微咸的汁水腌泡得死白而多皺”。陸焉識流放西北后，馮婉喻堅持每月給陸焉識寫信，從不間斷。無論是甘于“墮落”與戴同志肉體交易換取被判死刑的陸焉識一線生機，還是被拒入黨、輪番接受著人們的批評教育和呵斥，這一切都緣于她是陸焉識的妻子。

二、反叛與抗爭——雙重人格的并行與裂變形象

雙重人格指人除了所表現出來的自我之外，在內心深處還存在著“第二個自我”。“第二個自我”在榮格心理學術語中被稱為“影子”，“它代表著自我所不知或所知甚少的屬性和特征。一般說來，它指的是人平時表現出來的性格的對立面，在一般情況下是人們所難以意識到的，然而它卻深深地存在著，甚至包含著黑暗、沖動和殘酷的內容”③。

小說中曾這樣描寫馮婉喻的眼神，“她偶然的那些小水妖般的風情流盼才珍奇，才宛若神鬼附體。她其實是摸不著底的”，“藏在深閨里的女子把所有的能量都濃縮凝聚在這一瞥目光里了。長年累月被壓制被禁錮的，是變本加厲的釋放。那一瞥目光里有個好大膽子的馮婉喻”。馮婉喻僅僅一個眼神就可以媚得令陸焉識神魂顛倒。從這種眼神中，我們可以看到妄想美好和大膽的“第二個馮婉喻”。弗洛伊德的精神分析學曾提出：“無意識是不能被本人意識到的，它包括原始的盲目沖動、各種本能以及出生后被壓抑的欲望。無意識的東西并不會因壓抑而消失，它還存在并伺機改頭換面表現出來?！雹芫婉T婉喻而言，愛與性的本能也一直處于一種壓抑的狀態，而這種壓抑的形成很大程度上來自于她的第一人格的軟弱性和相對弱勢的家庭地位。因此，馮婉喻所具有的第二人格是其第一人格的對立面，她是火熱的、風情的、開放的、大膽的，是對壓抑的欲望的強烈反叛。

馮婉喻的雙重人格在失憶后徹底分裂，使得她的的第二人格更完整地出現在讀者面前。失憶的馮婉喻開始忘記自己身邊的所有人，她半夜三更搬動家具，不停按照過去的格局布置房間，試圖回到當年“美好的歲月”；她因看不過兒子對陸焉識的謾罵，不惜與兒子反目；她失憶后認不出陸焉識，將出于好心試圖讓兩位老人復婚的女兒重重摔倒在地并推倒八仙桌，反抗這場“包辦婚姻”；她肉體的記憶也失去了，堅持不再穿上衣服，并且對待自己不喜歡的事物破口大罵，語言粗俗，毫無顧忌。失憶后的馮婉喻近乎達到了一種“無意識”的狀態，這時的馮婉喻正是當年那個“好大膽子的馮婉喻”的完全釋放。老年的馮婉喻正是通過失憶逃避了曾經一切壓迫她的人和事。被無形的枷鎖束縛了一輩子的馮婉喻在最后終于從精神和肉體上完全解脫，獲得了她一生從未真正獲得過的“自由”，被一直壓抑的第二人格也得以顯現。

馮婉喻的第一人格是害羞的、壓抑的、顯性的，她的第二人格則是開放的、外向的、隱性的。馮婉喻雙重人格的單重顯現的原因，還要歸結于她所生活的家庭環境和社會環境。馮婉喻生活的家庭環境和社會環境，不允許她內在的大膽的人格得以展現，因此她更多地表現出了片面的、自卑的、壓抑的一面。馮婉喻的雙重人格體現了她作為一個普通女性所經歷的時代的、社會的、家庭的壓迫，以及她追求自我解放的歷程。但是，馮婉喻的這種自我解放只能通過人格分裂的方式才得以實現。從馮婉喻無意識的忍耐到最終無意識的解放，暗示了那個時代中正常女性與真正的自由之間難以逾越的鴻溝。

三、反叛表相下的內在皈依——“妖婦”面具下的“天使”人格形象

“妖婦”與“天使”是女性主義文學批評方法的關鍵詞，揭露了這些形象背后潛藏的男性父權制社會對女性的歪曲和壓抑，在壓抑與反壓抑中尋求平衡與協調而導致了人格分裂的女性形象，源于英國女作家夏洛蒂·勃朗特作品中簡·愛這一女性人物形象，認為“閣樓上的瘋女人”隱含了女作家對男性中心主義的權威意識的反叛和對女性獨立自主意識的弘揚。⑤

從人物形象轉變的安排上看，馮婉喻的第二人格與“妖婦”形象是同構的，她失憶后的瘋癲行為反面豐富了這一文學形象，文中隱晦地表達過馮婉喻為解救陸焉識而做出了女性身體色相的犧牲，這符合中國傳統家庭秩序要求女性為男性犧牲的倫理規范，卻又與傳統女性的節烈貞操觀相悖，因此形成馮婉喻夢魘般的道德困境；其次，陸焉識鋃鐺入獄被冠以政治犯的身份后，兒女抵觸陸焉識的政治身份不認父親的行為，在馮婉喻看來也是背叛倫理、不可饒恕的，這也是由于她根深蒂固的傳統倫理道德對兒女所下的罪論，自我倫理道德的堅守與審判將馮婉喻殘酷地囚禁于愛的牢籠里，多重道德困境帶來的痛苦驅使她走向失憶與瘋癲便是情理之中的了。

陸焉識一生都在追求自由，從反抗恩娘的包辦婚姻，到國外求學，到重慶的婚外戀，到逃離大西北，陸焉識時刻都在掙脫精神與肉體的束縛，直到被馮婉喻無限付出的真情所感化，他才從當初看似禁錮的愛中得到自由，當他帶著馮婉喻的骨灰再次來到禁錮、折磨他肉體的大西北時，才徹底體會到靈與肉的自由。而與陸焉識被女性所感化與救贖的浪子形象相比，馮婉喻因愛而使自我的精神情感得到前后統一，對陸焉識的愛成為她的生之信仰，恩娘、兒女、老戴、李主任，無論家庭單位的轉換，還是時代的變遷與迫害……一切都無法破壞她為之生存的信仰，而基于這份愛情建構的信仰似乎與陸焉識本人并無關聯，陸焉識對她的情感轉變，她從始至終都處于無知無覺的狀態，她的愛與任何人無關，當陸焉識最后用愛日夜陪伴在她身邊的時候，失憶且瘋癲的她更處于無知無覺的狀態，她的悲劇恰在于用愛救贖了別人，而毀滅了自己，陸焉識大半輩子囚于大西北，而馮婉瑜則一生都困于愛的精神牢籠里。

總而言之，馮婉喻用自己的善良忍受著生活、時代帶給她的沉重和無奈，一方面她屈從于男權社會的權威；另一方面，她身上代表的女性寬容、堅韌、勇于自我犧牲的美好品質其實也來自于中國的傳統歷史文化，對陸焉識的愛使她煥發出女性偉大人格的光輝。與陸焉識被感化、被救贖的前后形象相比，馮婉喻由“天使”到“妖婦”的形象轉變，恰巧反映的是她對愛的倫理道德的永恒堅守，她為陸焉識付出了自己可以付出的一切，并且沒有絲毫怨言，為愛瘋魔，成為愛的囚徒，都映襯出作者對她這一“天使”人格形象

的皈依。

①②邱運華：《文學批評方法與案例》，北京大學出版社2005年版，第218頁，第224頁。

③［瑞士］榮格：《心理學入門》，馮川譯，北京大學出版社2006年版，第126頁。

④汪倩秋：《以榮格的原型理論解讀〈陸犯焉識〉》，《楚雄師范學院學報》2012年第27卷第10期。

⑤王萌萌：《每個人都是自己的囚徒——〈陸犯焉識〉人物形象分析》，《文學評論·現當代文學》。

［1］嚴歌苓.陸犯焉識［M］.北京：作家出版社，2011.

［2］江少川.走近大洋彼岸的繆斯——嚴歌苓訪談錄［J］.世界華文文學論壇，2006.

作者：王秀琳，北京第二外國語學院漢語學院教授；朱慧，北京第二外國語學院中國現當代文學專業2014級在讀碩士研究生。

編輯：魏思思E-mail:mzxswss@126.com

本文系北京市教委項目“比較文學形象學在世界華文文學研究中的應用”成果之一，項目編號：SQSM 201410031002