1930年代上海左翼大劇場公演與斯坦尼斯拉夫斯基體系問題

劉子凌

(山東師范大學 文學院，山東 濟南 250014)

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左翼文學研究

1930年代上海左翼大劇場公演與斯坦尼斯拉夫斯基體系問題

劉子凌

(山東師范大學 文學院，山東 濟南 250014)

1930年代的上海左翼戲劇運動，與新興的電影工業之間有密切的互動關系。電影工業一方面是左翼劇運需面對的一種強大的收編性力量，另一方面又在明星制度與市場運作方式上給它提供了啟發，使其實現了繁榮的大劇場公演與初步的職業化。在這一轉變過程中，左翼劇運由漂浮于社會結構之上的激進的“梅耶荷德傾向”，逐漸移動到社會結構內部；演員經由對斯坦尼斯拉夫斯基體系的學習，也自覺地深入到角色內部，追求“靈魂的化裝”，磨礪了演劇藝術。但左翼劇運還由此形成了一個閉合結構，劇壇紛爭此起彼伏。

左翼劇人；大劇場公演；斯坦尼斯拉夫斯基體系

1930年代后期，上海左翼戲劇運動逐漸受到斯坦尼斯拉夫斯基體系的影響，左翼劇團業余劇人協會、業余實驗劇團通過一系列的大劇場公演，將中國話劇演出的現實主義水準推向了新的高度。但也就在這一時段，職業化的戲劇活動遭到了劇評家尖銳的糾彈。怎樣理解這一現象？本文追蹤左翼劇運的活動軌跡，力圖提出一些新的闡釋。

一

1930年，上海藝術劇社社長鄭伯奇撰文，明確提出了“普羅列塔利亞演劇”的口號*鄭伯奇：《中國戲劇運動的進路》，《藝術月刊》,第1卷第1期。。雖然不久后被查封，但藝術劇社通過理論工作和演出……