電視節(jié)目主持人的文化訪(fǎng)談藝術(shù)與技巧

張 靜

（作者單位：河南省焦作廣播電視臺(tái)）

電視節(jié)目主持人的文化訪(fǎng)談藝術(shù)與技巧

張 靜

（作者單位：河南省焦作廣播電視臺(tái)）

隨著電視節(jié)目多元化的發(fā)展，文化訪(fǎng)談節(jié)目越來(lái)越受到各大電視媒體的青睞。訪(fǎng)談節(jié)目主持人的語(yǔ)言自然、平實(shí)、生動(dòng)，以一種拉家常的方式來(lái)詮釋文化。由于每期節(jié)目所邀嘉賓都是不一樣的，這就給主持人在主持節(jié)目時(shí)設(shè)置了更多的困難，要運(yùn)用多重技巧去應(yīng)對(duì)各色嘉賓。由于嘉賓的人生閱歷、個(gè)性等都是不同的，要使節(jié)目不乏味和冷場(chǎng)，主持人對(duì)現(xiàn)場(chǎng)嘉賓的調(diào)動(dòng)作用便成為節(jié)目成敗的關(guān)鍵。

電視節(jié)目；文化訪(fǎng)談；藝術(shù)與技巧

1 文化訪(fǎng)談節(jié)目中主持人常用的藝術(shù)調(diào)動(dòng)手段

文化訪(fǎng)談節(jié)目時(shí)至今日，已經(jīng)發(fā)展了形形色色的節(jié)目類(lèi)型，以多樣的形式去表現(xiàn)節(jié)目的主旨和精髓，主持人的調(diào)動(dòng)手段更是花樣翻新。

1.1 打“煽情”牌

《藝術(shù)人生》的一大特色就是主持人朱軍的煽情。各個(gè)年齡段的嘉賓只要上了節(jié)目，就有訴不完的苦和流不完的淚。在整個(gè)節(jié)目中，主持人“煽情”藝術(shù)手法可以說(shuō)已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步。節(jié)目通過(guò)煽情手法讓嘉賓流露出真實(shí)的感情，這種真情流露很容易引起觀眾的共鳴。節(jié)目自然也就容易成功。節(jié)目往往是在憶童年后便開(kāi)始煽情，很少有人在被觸及靈魂深處，自己最美好、最感人的故事被喚起時(shí)不潸然淚下。

1.2 緊跟時(shí)代熱點(diǎn)話(huà)題

通常，電視文化訪(fǎng)談節(jié)目的時(shí)效性不如新聞訪(fǎng)談節(jié)目，但要想節(jié)目吸引更多的觀眾，除了名人軼事外，節(jié)目也應(yīng)緊跟當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)，突破名人訪(fǎng)談的局限，《藝術(shù)人生》的成功除了煽情外，另一半原因應(yīng)當(dāng)歸功于名人效應(yīng)。縱觀各類(lèi)文化訪(fǎng)談節(jié)目，都不乏社會(huì)名流和精英。當(dāng)年，易中天通過(guò)《品三國(guó)》在央視一炮走紅后，頓時(shí)成為了媒體關(guān)注的焦點(diǎn)，成了各大訪(fǎng)談節(jié)目的搶手貨，如《面對(duì)面》與《魯豫有約》都曾經(jīng)把他請(qǐng)到了節(jié)目中做客。

2 藝術(shù)調(diào)動(dòng)手段在文化訪(fǎng)談節(jié)目中的意義

在文化訪(fǎng)談節(jié)目中，主持人要運(yùn)用各種調(diào)動(dòng)手段，激發(fā)嘉賓內(nèi)心深處的情感，調(diào)動(dòng)觀眾的積極性。主持人除了自身語(yǔ)言和肢體動(dòng)作的運(yùn)用外，還必須學(xué)會(huì)運(yùn)用各種的調(diào)動(dòng)手段。

2.1 運(yùn)用多種調(diào)動(dòng)手段的必要性

在文化訪(fǎng)談的每期節(jié)目中，主持人都要面對(duì)一個(gè)新的面孔，他的調(diào)動(dòng)手段就不可能一成不變，否則節(jié)目會(huì)很俗套，缺乏吸引力。豐富的、多樣性的調(diào)動(dòng)手段的運(yùn)用使節(jié)目更加完整。從節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)看，如內(nèi)涵、受訪(fǎng)嘉賓的切入點(diǎn)等，這些都能讓訪(fǎng)談節(jié)目更加完美，這些都是調(diào)動(dòng)必要性的體現(xiàn)。

2.2 運(yùn)用多種調(diào)動(dòng)手段的重要性

訪(fǎng)談節(jié)目既是可控的，也是不可控的。主持人只有巧妙地應(yīng)對(duì)好現(xiàn)場(chǎng)的突發(fā)事件，才能更好地駕馭節(jié)目。在節(jié)目進(jìn)行中，主持人的任務(wù)就是引導(dǎo)嘉賓發(fā)表個(gè)人言論和感受，這種都是帶有很強(qiáng)個(gè)人色彩的，所以合適的調(diào)動(dòng)手段的運(yùn)用是非常重要的。訪(fǎng)談節(jié)目的進(jìn)程都掌控主持人的手中。另外，主持人還要有駕馭“即興”的能力，必須在短時(shí)間內(nèi)運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼{(diào)動(dòng)手段實(shí)現(xiàn)節(jié)目所達(dá)到的現(xiàn)場(chǎng)效果。

3 主持人常用的調(diào)動(dòng)策略

文化訪(fǎng)談節(jié)目主持人要想精準(zhǔn)地掌控節(jié)目的進(jìn)程，充分地調(diào)動(dòng)嘉賓的情緒，活躍現(xiàn)場(chǎng)氛圍，單單依靠上述幾種調(diào)動(dòng)手段是絕對(duì)不行的。如前所述，不同嘉賓的到來(lái)意味著不同調(diào)動(dòng)手段的運(yùn)用，單靠一種或者幾種固定的訪(fǎng)談策略是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。節(jié)目進(jìn)行中突發(fā)的狀況出現(xiàn)要求主持人必須有較強(qiáng)的駕馭即興的能力，否則訪(fǎng)談就達(dá)不到預(yù)計(jì)的訪(fǎng)談效果及目的。因此，要讓嘉賓暢所欲言，敞開(kāi)心扉，訴說(shuō)心靈深處的想法和感知，還需要運(yùn)用以下一些手段來(lái)激發(fā)嘉賓的說(shuō)的欲望。

3.1 抓住重點(diǎn)問(wèn)題，有舍有棄

一個(gè)訪(fǎng)談節(jié)目的時(shí)長(zhǎng)是有限的，如何在有限的時(shí)間實(shí)現(xiàn)訪(fǎng)談節(jié)目的高質(zhì)量就必須學(xué)會(huì)取舍。主持人要依據(jù)訪(fǎng)談節(jié)目的目的，對(duì)嘉賓的提問(wèn)要有概括性和代表性。主持人不能由著自己的性子來(lái)提問(wèn)而不從宏觀上出發(fā)去設(shè)計(jì)問(wèn)題，否則會(huì)破壞節(jié)目的完整性，達(dá)不到預(yù)期的效果，最終傷害了觀眾。精煉而發(fā)人深思的提問(wèn)是左右各類(lèi)訪(fǎng)談節(jié)目成功的重要元素。

3.2 制造興奮點(diǎn)

興奮點(diǎn)，是指能使嘉賓和觀眾特別感興趣、激動(dòng)或憤慨的細(xì)節(jié)或情節(jié)。人人都有會(huì)有審美疲勞的時(shí)候，如果節(jié)目主持人的問(wèn)話(huà)內(nèi)容趨于平淡，那么受眾一定會(huì)感到枯燥無(wú)味，節(jié)目的質(zhì)量就大打折扣。興奮點(diǎn)就是一劑良藥。例如，陳魯豫在《魯豫有約》中采訪(fǎng)一位未中彩票獎(jiǎng)的當(dāng)事人時(shí)，未中者說(shuō)∶“我有過(guò)跳樓的想法。”陳魯豫說(shuō)：“那后來(lái)你跳了嗎？”雖然結(jié)果大家都知道，但這樣幽默的提問(wèn)給受眾制造了興奮點(diǎn)。對(duì)于受訪(fǎng)嘉賓也一樣。我們都明白良好的交流需要建立在對(duì)對(duì)方的話(huà)語(yǔ)的興趣的基礎(chǔ)上。受訪(fǎng)對(duì)象一般樂(lè)意接受有人格魅力的主持人的采訪(fǎng)，而非常反感人云亦云的俗套。

3.3 培養(yǎng)質(zhì)疑與尖銳的話(huà)鋒

訪(fǎng)談節(jié)目的主持人如果只是有條不紊、慢條斯理地發(fā)問(wèn)，那訪(fǎng)談節(jié)目是沒(méi)有亮點(diǎn)和吸引力的。因此，主持人要有質(zhì)疑與尖銳的品質(zhì)，提問(wèn)要有穿透力。雖然適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言鋪墊是必須的，但主持人的提問(wèn)需要一語(yǔ)破的，這樣才會(huì)讓整個(gè)節(jié)目產(chǎn)生一種美妙的節(jié)奏，使節(jié)目顯得更引人入勝。