電視節目后期制作中的畫面剪輯探討

沈進華

（作者單位：平泉廣播電視臺）

電視節目后期制作中的畫面剪輯探討

沈進華

（作者單位：平泉廣播電視臺）

本文首先闡述當前電視節目畫面剪輯應當遵循的原則，結合當前我國電視節目后期制作工作實際，提出電視節目后期制作中的剪輯策略，如蒙太奇藝術剪輯、把握剪輯整體結構、動靜結合藝術進行素材組接等，對于提升我國電視節目后期制作水平具有一定的參考價值。

電視節目；后期制作；畫面剪輯；原則；策略

隨著計算機及多媒體技術發展，我國電視節目種類越來越多，節目質量和效果越來越高。畫面剪輯作為電視節目后期制作中的重要步驟，對于電視節目效果具有較大影響，加上人們對于電視節目畫面的高要求，后期制作中的畫面剪輯也越來越成為電視臺工作的重要內容之一。因此，相關人員應當在遵循相應原則的基礎上，對節目后期制作中的剪輯策略進行深入研究，讓電視畫面更加“好看”，讓電視節目受到越來越多人的喜愛。

1 電視節目畫面剪輯應遵循的原則

首先，電視節目畫面剪輯是對電視節目的藝術再創作的過程，因此應當遵循藝術性的原則，通過合適的剪輯方式來確保電視節目整體藝術美感。其次，畫面的剪輯標準、剪輯內容一般都是由編導確定的，因此電視節目畫面簡潔應當圍繞電視節目精髓進行，即遵循統一性的原則，保障剪輯后的節目仍然與之前的內涵一致。再次，剪輯的鏡頭切換也應當遵循有序性及節奏感的原則，以幫助觀眾更好地感知電視節目情節，了解事件的來龍去脈，促進觀眾對電視的理解與感知，引發觀眾內心的共鳴。最后，剪輯者作為電視節目后期剪輯的執行者，應當在不違背相關原則的基礎上，適當地加入一些自己的剪輯建議，進行適度剪輯創新。

2 節目后期制作中的剪輯策略

2.1 蒙太奇藝術剪輯

當前，我國在對電視節目后期制作時所用的剪輯技術最為常用的就是蒙太奇藝術剪輯，該方式是應用了蒙太奇藝術來對電視畫面進行的再加工過程，即對電視的畫面、鏡頭、動靜態展現方式的一種重新排列，該方式對事實具有較強的描述性和表達性，通過較為清楚、連貫地向觀眾展現故事情節，并抒發情感，從而烘托出預期的氛圍。蒙太奇作為畫面修飾手段，能夠更清晰地展現電視的主題思想，起到畫龍點睛的作用。此外，在進行蒙太奇藝術剪輯時，要充分考慮到最廣泛受眾群體的思想，讓電視節目符合應有的邏輯，剪輯的節目應當符合節目風格，重點渲染畫面的審美感，提升畫面清晰度。

2.2 對剪輯整體結構的把握

僅僅憑借剪輯處理往往不能形成完整的電視節目效果，在實際的電視畫面剪輯工作中，需要剪輯工作者具有較強的邏輯性和審美性，并能夠靈活處理剪輯畫面的整體性與局部性，分層考慮節目畫面與鏡頭。在進行畫面組接時也要注意畫面形式的選擇，應當確保其符合邏輯性，且能夠滿足多樣人群的心理訴求。畫面剪輯一定要確保畫面內容清晰可見，對于那些容易引起觀眾注意的畫面細節加強剪輯力度和藝術性。畫面剪輯過程也是一個藝術創作的過程，一方面剪輯技術就是一門藝術，另一方面剪輯者需要按照編導藝術要求進行剪輯，從而渲染出相應的情緒或者氛圍。另外，為了更好地提升剪輯結構的整體性，還應當注意畫面元素的和諧性與搭配感，并不斷提升社會大眾的媒體責任感，幫助營造良好的信息傳播渠道與氛圍，提高電視傳媒的真實性與客觀性。

2.3 動靜結合藝術進行素材組接

素材組接過程是根據畫面特點，利用動靜結合方式來對畫面進行分類和拼接。一方面，對于動態畫面的組接，后期制作者應當根據運動方式和速度，選擇合適的剪輯點和對應的主題進行剪輯，確保動態畫面效果不失真。如果不同主體之間運動形式一致，則需要切換不同鏡頭，要剪除畫面的不和諧幅度，最終留下起伏鏡頭和最終鏡頭即可，使畫面銜接順暢。觀眾往往比較關注運動的物體，但如果畫面中主體過多也會影響觀眾的注意力，所以，在進行畫面起落切換時也應當考慮到這一點，適當進行停頓，給觀眾以思考空間和反應時間。對于那些沖擊感較強的畫面的組接，重點應當放在鏡頭連接處的起落，以清晰地反映畫面效果。另一方面，對于靜態畫面的剪輯，應當對其節目內容進行綜合分析和篩選，并以畫面主體為核心，根據主體特征和變化來進行剪輯。例如，同一個畫面之間有兩個固定的主體，對該畫面剪輯時，應當分析兩主體之間的聯系，促進其關聯性，并利用相應的線條、點面元素來邏輯關聯兩者，提升畫面的質感，利用視覺差來提升觀眾對靜態圖像的視覺感。

3 結語

電視節目后期制作剪輯是一項集經驗與實踐為一體的重要工作，更加需要制作者的技術參與其中，通過對電視節目作品的深入認識，發揮自我創造力，從而達到對作品的完善。后期制作過程中還需要對鏡頭進行重新拼接，清晰地表達電視節目主題，滿足觀眾精神層次需求。因此，相關人員要積極探索后期制作畫面剪輯的方式，讓電視節目更加深入人心，帶給觀眾更加強烈的畫面沖擊力。

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