分析電視真人秀的電影化傾向

次 央

（作者單位：西藏電視臺(tái)社教外宣節(jié)目中心）

分析電視真人秀的電影化傾向

次 央

（作者單位：西藏電視臺(tái)社教外宣節(jié)目中心）

越來(lái)越多的真人秀節(jié)目獲得了很高的收視率與關(guān)注度，這些成功的真人秀節(jié)目都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——節(jié)目的電影化傾向。本文從真人秀節(jié)目的緣起展開(kāi)，指出其在敘事手法和表現(xiàn)手段上的電影化傾向，并客觀分析該類(lèi)節(jié)目在同質(zhì)化現(xiàn)象，以及不足之處。

真人秀；電影化；大電影

如今，越來(lái)越多的綜藝節(jié)目如《爸爸去那兒》《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等，都通過(guò)各種創(chuàng)新性的編排方式吸引著觀眾；同時(shí)，通過(guò)各種節(jié)目所衍生出來(lái)的話題點(diǎn)得到了觀眾的更多關(guān)注度。細(xì)數(shù)這些電視節(jié)目，它們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——電影化。

其實(shí)，關(guān)于電影化的大多數(shù)研究都集中在文學(xué)作品、電視劇和動(dòng)漫方面，鮮有人研究電視真人秀節(jié)目的電影化。電視真人秀節(jié)目的電影化形式區(qū)別于其他藝術(shù)形式，在電影化的過(guò)程中產(chǎn)生了兩種不同的形式：電視節(jié)目自身的電影化和其自身的衍生品——綜藝大電影。本文就電視真人秀節(jié)目電影化的產(chǎn)生和發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析研究，探討電視真人秀節(jié)目電影化的產(chǎn)生對(duì)我國(guó)的電視行業(yè)發(fā)展帶來(lái)的啟示和影響。

在國(guó)際上，與此類(lèi)似的節(jié)目普遍稱(chēng)為真實(shí)電視節(jié)目。在我國(guó)最普遍公認(rèn)的定義為清華大學(xué)尹鴻教授提出的：“普通人在規(guī)定情景中的制約下，為達(dá)到一定目的而做出的自由行動(dòng)并被記錄或者加工播出的節(jié)目。”以此為基礎(chǔ)，尹鴻教授提出了七個(gè)基本要素：自愿參與、設(shè)置情境、賦予特定規(guī)則、競(jìng)爭(zhēng)、記錄和處理。這七個(gè)基本要素就是真人秀節(jié)目的共同點(diǎn)，并分析了真人秀的三個(gè)關(guān)鍵詞：“真實(shí)特色，體現(xiàn)了這類(lèi)節(jié)目形態(tài)必須是紀(jì)實(shí)的、非虛構(gòu)的；人是核心，意味著節(jié)目必須要有人格和人性的凸顯；秀是手段，節(jié)目必須設(shè)置虛構(gòu)的規(guī)則。”

有學(xué)者指出，電影化是指要求劇本富有銀幕感；電影化不僅要求劇本描寫(xiě)盡量是可見(jiàn)的，還要挖掘刻畫(huà)出那些動(dòng)人心弦的無(wú)言的場(chǎng)面，更要求充分調(diào)動(dòng)聲光攝美樂(lè)等綜合藝術(shù)方式去刻畫(huà)；電影化還表現(xiàn)在發(fā)揮電影特長(zhǎng)，利用兩個(gè)或更多的平行段落來(lái)表現(xiàn)若干個(gè)同時(shí)進(jìn)行的戲劇動(dòng)作。

近些年，電視真人秀節(jié)目與起初相比較有了極大的變革，節(jié)目主角由普通大眾逐漸變成了光鮮亮麗的明星。節(jié)目形式也同時(shí)發(fā)生了改變，節(jié)目制作時(shí)投入的成本越來(lái)越大，制作過(guò)程也越來(lái)越精細(xì)，呈現(xiàn)出電影化的趨勢(shì)。例如，自開(kāi)播便令人眼前一亮的《我是歌手》的總導(dǎo)演洪濤所說(shuō)：“這個(gè)節(jié)目給你的感覺(jué)更像是一部電影，有情節(jié)，甚至錯(cuò)過(guò)一個(gè)表情，這首歌就打動(dòng)不了你。”如此的解釋?zhuān)俾?lián)系到每個(gè)觀眾自身已經(jīng)熟悉的電影經(jīng)驗(yàn)，就讓我們對(duì)這些節(jié)目的電影化思維豁然開(kāi)朗了。

1 電視真人秀節(jié)目自身的電影化

1.1 敘事手法

如今，電視真人秀節(jié)目早已摒棄了純粹的真實(shí)記錄手法，開(kāi)始在節(jié)目制作過(guò)程中融入了更多的電影化表現(xiàn)手法，最主要的就是敘事上的故事化。從大方向來(lái)說(shuō)，就是電視節(jié)目開(kāi)始采用板塊式的故事框架，以此來(lái)確定節(jié)目的流程和發(fā)展方向。每期根據(jù)故事主題更換人物、游戲等元素，放棄平鋪直敘，在節(jié)目框架中運(yùn)用類(lèi)似電影講故事的手法，塑造人物性格，設(shè)置起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)，埋下矛盾沖突點(diǎn)并強(qiáng)化人物間矛盾的展現(xiàn)。

例如《奔跑吧兄弟》和《極限挑戰(zhàn)》兩個(gè)真人秀節(jié)目在節(jié)目框架上有著異曲同工之處，分別都是每期設(shè)定一個(gè)大的故事背景，給每個(gè)人設(shè)定不同的角色，在大的故事背景下設(shè)定故事情節(jié)，并以情節(jié)點(diǎn)劃分節(jié)目環(huán)節(jié)，設(shè)置相應(yīng)的游戲。在每個(gè)環(huán)節(jié)下都會(huì)設(shè)置懸念來(lái)增加故事的趣味，同時(shí)也將一個(gè)個(gè)環(huán)節(jié)相扣，推動(dòng)故事的發(fā)展。最后節(jié)目會(huì)以大團(tuán)圓的形式結(jié)束，注重個(gè)人良好品質(zhì)的展現(xiàn)和團(tuán)隊(duì)意識(shí)的宣揚(yáng)。

1.2 表現(xiàn)手段

電影化的電視節(jié)目在制作上最突出的表現(xiàn)便是在拍攝上的大手筆與龐大規(guī)模，在這一點(diǎn)上，《爸爸去哪兒》堪稱(chēng)典范。一期《爸爸去哪兒》的拍攝團(tuán)隊(duì)有70～80人，由明星獨(dú)立跟拍、航拍、室內(nèi)固定攝像機(jī)位、游戲環(huán)節(jié)的Go Pro細(xì)節(jié)捕捉等大量機(jī)位組成，多機(jī)位、全方面地捕捉節(jié)目中的任何一處細(xì)節(jié)，力求不放過(guò)任何一個(gè)精彩瞬間。

2 電視真人秀節(jié)目電影化的衍生物——大電影

在媒體融合的大背景下，媒介間的界限彼此清晰，又彼此交融。當(dāng)下的媒介“互串”多種多樣。其中真人秀節(jié)目的衍生品——大電影，也可以歸為電視節(jié)目電影化的行列。例如，《爸爸去哪兒》大電影就是持續(xù)了節(jié)目的紀(jì)實(shí)風(fēng)格及品牌的核心競(jìng)爭(zhēng)力，將電視節(jié)目中備受關(guān)注的元素延續(xù)到電影當(dāng)中，整個(gè)電影就像是一期精華版的節(jié)目，給一季節(jié)目結(jié)束之后觀眾仍不滿足的心以很好的慰藉。而一個(gè)成功的電視節(jié)目必然會(huì)形成品牌效應(yīng)，由節(jié)目的好評(píng)來(lái)調(diào)動(dòng)電影的口碑，并通過(guò)一系列的周邊產(chǎn)品，鎖定一批忠實(shí)的粉絲，由此來(lái)推動(dòng)票房。

電視節(jié)目電影化就自身而言，一定程度上打破了電視節(jié)目長(zhǎng)久以來(lái)的創(chuàng)作思維，改變了原本的陳舊格局，從觀念上使人們逐漸改變了對(duì)電視節(jié)目的認(rèn)識(shí)，通過(guò)電影制作手法的融入，使節(jié)目無(wú)論是在內(nèi)容上還是在形式上都更加精良，同時(shí)還提高了節(jié)目的藝術(shù)性。

3 電視真人秀節(jié)目電影化的不足

但我國(guó)的電視真人秀電影化進(jìn)程仍處于初級(jí)階段，避免不了初期的普遍問(wèn)題——不成熟。大多節(jié)目雖然已從不同角度開(kāi)始嘗試將電影手法融入到節(jié)目制作之中，但仍處于探索階段。

3.1 同質(zhì)化現(xiàn)象明顯

電影化在電視真人秀中最初是作為一種手段，為了解決電視真人秀節(jié)目在發(fā)展中出現(xiàn)的同質(zhì)化問(wèn)題。起初，電影化的確緩解了電視真人秀的同質(zhì)化問(wèn)題，但后來(lái)隨著電影化的不斷深化，同類(lèi)型的電視節(jié)目還是無(wú)可避免地走向了同質(zhì)化。事實(shí)證明，《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》等節(jié)目的后幾季熱度遠(yuǎn)比不上前幾季，每期的節(jié)目流程和節(jié)目形式都出現(xiàn)了不同層次的雷同。而《奔跑吧兄弟》和《極限挑戰(zhàn)》兩檔節(jié)目都引進(jìn)自韓國(guó)，節(jié)目定位相似、形式也類(lèi)似，都是以故事作為節(jié)目框架，確定下大的故事背景、給每個(gè)人設(shè)置特定的人物身份和性格、再通過(guò)游戲通關(guān)式的板塊環(huán)環(huán)相扣，完成整個(gè)節(jié)目任務(wù)。

無(wú)論是引進(jìn)節(jié)目還是本土節(jié)目，真人秀發(fā)展至今，幾經(jīng)起伏，都無(wú)法逃避同質(zhì)化的問(wèn)題，歸其根本是缺少創(chuàng)新性，盲目跟風(fēng)，在借鑒時(shí)無(wú)法進(jìn)行正確的取舍。

3.2 娛樂(lè)性逐漸取代藝術(shù)性

電影化給電視真人秀節(jié)目帶來(lái)的影響有利也有弊，一方面，就節(jié)目自身而言，電影化提高了節(jié)目質(zhì)量，增強(qiáng)了節(jié)目的藝術(shù)性；但另一方面，真人秀綜藝大電影的出現(xiàn)，使電影的藝術(shù)性受到了質(zhì)疑，這類(lèi)大電影充其量只算得上是一期用電影級(jí)攝像機(jī)錄制的節(jié)目，無(wú)論是從形式上還是從內(nèi)容上都與節(jié)目本體無(wú)異，并沒(méi)有多么精彩的劇本故事，不考究畫(huà)面的構(gòu)圖、燈光的效果等，它雖然掛著電影的頭銜，卻沒(méi)有電影的厚重，僅僅具備了單純的娛樂(lè)功能，忽略了電影作為一種藝術(shù)形式應(yīng)具備的水準(zhǔn)。

3.3 過(guò)度開(kāi)發(fā)的大電影

就真人秀綜藝大電影而言，其重點(diǎn)是在延續(xù)原節(jié)目品牌競(jìng)爭(zhēng)力的同時(shí)，充分尊重電影本身的創(chuàng)作規(guī)律，將電影性和節(jié)目的品牌性有機(jī)融合。一部電影從劇本創(chuàng)作到拍攝，后期制作，發(fā)行這幾個(gè)環(huán)節(jié)一般最少也需要一年時(shí)間，現(xiàn)在的綜藝大電影往往為了趕熱乎勁，倉(cāng)促上馬，然后又倉(cāng)促下馬，制作周期壓縮的很短，這種打著品牌旗號(hào)的粗制濫造已經(jīng)讓觀眾越來(lái)越疲于觀看，且很多觀眾用行動(dòng)給予回應(yīng)。

例如，由《中國(guó)好聲音》所翻拍的大電影的票房就極為慘淡，因?yàn)樗](méi)有延續(xù)原本節(jié)目的品牌競(jìng)爭(zhēng)力，而是單純地用人氣學(xué)員去演繹了一場(chǎng)青春勵(lì)志故事，而且電影中對(duì)故事的講述和人物性格的過(guò)多弱化又令觀眾產(chǎn)生了不滿。其本質(zhì)問(wèn)題在于過(guò)度依賴(lài)節(jié)目IP，沒(méi)有把握好轉(zhuǎn)化方向，過(guò)于相信粉絲營(yíng)銷(xiāo)的力量，忽略了電影自身的故事、設(shè)備、音響和剪輯等競(jìng)爭(zhēng)力。

4 電視真人秀節(jié)目電影化的前景

電影化的產(chǎn)生是基于媒介融合的大背景，是藝術(shù)作品發(fā)展過(guò)程中的一種趨勢(shì)和表征。電影化在電視真人秀領(lǐng)域的發(fā)展區(qū)別于其他藝術(shù)領(lǐng)域，劃分出了兩個(gè)發(fā)展方向，而無(wú)論是哪一種方向，電影藝術(shù)手段的融入都給電視節(jié)目制作注入了新的藝術(shù)魅力，使電視節(jié)目的發(fā)展突破了當(dāng)前的瓶頸，走向了一個(gè)更加視覺(jué)化的道路。

[1]韓瑜.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代背景下的電視與電影的互動(dòng)性分析[J].電影文學(xué),2014(15).

[2]清秋.《爸爸去哪兒》:影視跨屏的天作之合[J].上海經(jīng)濟(jì),2014(Z1).

次央（1971-），女，藏族，云南香格里拉人，本科，主任編輯，研究方向：電視專(zhuān)欄節(jié)目制作及電視專(zhuān)題片制作。