《鐵西區》與《鋼的琴》敘事方式的比較分析

朱雅琴

（蘭州大學　新聞與傳播學院，甘肅　蘭州　730000）

《鐵西區》與《鋼的琴》敘事方式的比較分析

朱雅琴

（蘭州大學新聞與傳播學院，甘肅蘭州730000）

紀錄片《鐵西區》和電影《鋼的琴》是兩部典型的表現工業題材的影視作品，二者表現的內容都是東北老工業區的變遷，但二者的敘事手法迥然不同。《鐵西區》作為獨立紀錄片，以紀實主義的風格為主，用客觀、冷靜的鏡頭呈現這一歷史。電影《鋼的琴》則用藝術化的手法和超現實主義的手法展現經濟轉型期工人的生存景觀，表達創作者的社會關照和人文情懷。本文主要從《鋼的琴》和《鐵西區》的敘事內容、敘事形式、敘事風格三個維度對它們的敘事手法進行比較分析。

《鐵西區》；《鋼的琴》；敘事手法；重工業基地

一、《鐵西區》與《鋼的琴》的敘事內容

電影敘事，是指在故事的講述中以電影作為載體，通過多個鏡頭的有效組接對故事進行敘述。從另外一個角度來說，電影敘事也可以理解為依靠影像和聲音組合成的視聽語言與依靠聲音語言和字幕組成的有機組合來進行的敘事。

《鐵西區》的敘事內容：

《鐵西區》是一部獨立紀錄片，講述20世紀90年代末期沈陽重工業基地鐵西工業區倒閉的歷史過程，由《工廠》《艷粉街》《鐵路》三部分組成。《工廠》時長244分34秒，表現了冶煉廠、軋鋼廠、電纜廠這三個建于1934年的工廠。第二部分《艷粉街》177分56秒，相對于《工廠》中大機器的轟鳴與工人下崗的無奈，《艷粉街》則充斥著濃厚的人情味。艷粉街是工人居住了幾十年的棚戶區，當棚戶區面臨拆遷，人們為爭取新房面積與開發商明爭暗斗，一部分人成了釘子戶，大部分人們離開了生活了幾十年的艷粉街。第三部分《鐵路》134分28秒，鐵路是鐵西區的血管，連接起各大廠區，為各工廠提供運輸服務，火車上的工人任務不多，空閑時在各工廠間游蕩。

《鋼的琴》是張猛自編自導的一個關于東北老工業區下崗工人的喜劇片，講述一位父親為了女兒的音樂夢想而不斷艱苦努力，最后通過身邊朋友的幫助用鋼鐵為女兒打造出一架鋼琴的故事，通過小人物的幽默與艱辛，展露一段感人至深的親情和友情。導演張猛用黑色幽默的講述，風格化的敘事和符號以及超現實主義的手段，勾勒出中國經濟轉型期東北重工業基地下崗工人的生存群像，展現了中國本土電影創作的社會觀照和人文情懷。

二、《鐵西區》與《鋼的琴》的敘事形式

（一）用紀實風格拍攝紀錄片的形式

紀錄片擔負著為時代留存影像的使命，因為在不斷發展變化的現實環境中，紀錄片能以紀實主義的態度進行冷靜、理性的批評并指引出正確的主流價值方向，這也是社會主義工業題材的影視作品呼喚以紀實手法拍攝的紀錄片的影視作品的核心意義所在。

在呈現工業題材的紀錄片《鐵西區》的創作中，這部長達九個小時的紀錄片的內容，從工人的工作環境工廠到工人的生活環境，再現了工業發展的過程中工人的地位變遷和命運流轉，是對處于宏觀工業環境中的人的工作、生活、精神狀態的全方位的展現，這部紀錄片更重要的作用體現在它是一部詳實的史志。

（二）用藝術化風格拍攝電影的形式

在工業背景下，電影藝術可以對重工業基地真實的工業史、工業變革、生活在工業環境中的人們的現實處境、行為方式和內心渴求進行藝術化的呈現。無論是藝術化的運用畫面語言、藝術化的塑造人物、應用獨特的話語表達方式，還是把電影技術手段有機地融入進藝術的表現手段，都體現了藝術性的特質，這將使工業題材的電影作品更具藝術含量和審美價值進而煥發出嶄新的生命力。在真實的表現工業文化、工業內涵的基礎上有機地融入藝術表現手法，讓工業題材的電影作品更具藝術氣質和文化意義，工業題材的電影作品才能夠煥發出嶄新的生命力。

影片《鋼的琴》是一部具有典型意義的作品。影片的導演張猛在重工業基地的范本——沈陽出生、成長，人生記憶里充滿了“工業情節”。在這部影片里，張猛用一種藝術化手法講述了東北老工業基地下崗工人的悲與歡，重新喚醒人們對工人這一群體的記憶。

三、《鐵西區》與《鋼的琴》敘事風格

（一）《鐵西區》大跨度的時空敘事

影視藝術是一門典型的時空藝術，《鐵西區》將鏡頭鎖定在具有特別意義的鐵西區，從工廠、生活區再到鐵路，屬于一個固定空間內的跨越。在時間上，做到了全景敞開式的式影像再現，體現了紀錄片的記錄功能。在《鐵西區》中，三部分層層遞進，形成了一個宏大背景下對鐵西區在工作、生活和人們精神上的時空解構分析。王兵說：“在《鐵西區》里，安排了各種類型的空間，各種類型的人，我是先在地考慮到這些類型的敘事性與隱喻性的，這也可以解釋，為什么這是一個完整的影片，而不是三個獨立的影片。”

（二）《鋼的琴》并行的線性敘事

《鋼的琴》有四條并行的敘事線索，一條明線敘事是影片最主要的敘事線索，另外三條是隱藏著的暗線敘事。明線敘事與影片的主題“鋼琴”息息相關，全篇圍繞“鋼琴”這一主題展開，這條明線敘事的線索是學琴——畫琴——買琴——偷琴——造琴。其他三條暗線敘事則是由“鋼琴”這一主要意向延伸出來的，其中最為突出的就是陳桂林與妻子的婚姻危機。與婚姻危機并行的一條隱藏的線索是陳桂林與淑嫻之間萌生的愛情。

與造琴同時展開的另外一條暗線是兩條煙囪的命運。這兩根比陳桂林的父親歲數還大的煙囪代表著東北老工業基地的命運，造琴的過程中對這兩根煙囪的命運的討論穿插在整部影片的始終。當陳桂林看著兩根煙囪緩緩倒下，意味著陳桂林這些工人逐漸地走向了歷史的邊緣，這條線索刻畫了這個故事發生的背景。

四、結語

本文從紀錄片《鐵西區》和電影《鋼的琴》切入，這兩部影視作品都是表現東北老工業基地的衰落與變遷，但由于二者屬于不同的影視類別，在敘事風格和表現形式上存在著諸多的不同。《鐵西區》繼承了紀錄片一以貫之的紀實主義的敘事風格，而《鋼的琴》則被賦予電影的藝術化的敘事風格。盡管二者的敘事風格截然不同，但相同的是這兩部影片共同追求真實地呈現東北老工業區，真實地刻畫置身老工業區的工人的生活發生的真實變化。對兩部影片的敘事手法進行比較分析后，得出日后同類題材的影片創作上的兩點啟示，即紀錄片故事化的敘事手法和故事片觀照現實的敘事手法。

［1］何明.工業題材電視作品創作的藝術化探析［J］.遼寧師范大學學報，2011（6）：122-125.

［2］佳歡，張猛.回到集體主義現場［J］.中國新聞周刊，2011 （28）：74.

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