電視拍攝過(guò)程中長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的應(yīng)用分析

張　鑫

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電視拍攝過(guò)程中長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的應(yīng)用分析

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摘 要：長(zhǎng)焦鏡頭，指的是比標(biāo)準(zhǔn)的鏡頭焦距更長(zhǎng)一些的鏡頭，又可以將長(zhǎng)焦鏡頭稱(chēng)為窄角鏡頭或是望遠(yuǎn)鏡頭。相對(duì)于35毫米的相機(jī)來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)焦鏡頭的視角小于30度，焦距大于70毫米。電視攝像機(jī)長(zhǎng)鏡頭隨著攝像機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展而出現(xiàn)，用鏡頭為觀眾打開(kāi)了一扇窗戶(hù)。本文旨在分析長(zhǎng)焦鏡頭攝像畫(huà)面的特點(diǎn)及造型功用，學(xué)習(xí)如何拍攝出符合要求的鏡頭。

關(guān)鍵詞：電視拍攝；長(zhǎng)焦鏡頭；拍攝；應(yīng)用

1 長(zhǎng)焦鏡頭攝像畫(huà)面特點(diǎn)

1.1 鏡頭視角窄，成像大

鏡頭的視角，是攝像機(jī)有效成像平面的邊緣和鏡頭后節(jié)點(diǎn)形成的夾角。相對(duì)于普通視角來(lái)講，長(zhǎng)焦鏡頭的視角比較窄，小于40度，并且，鏡頭的焦距跟視角是成反比的。角度越小，鏡頭的視角就越窄，焦距就會(huì)越長(zhǎng)，這就意味著，用長(zhǎng)鏡頭拍攝的鏡頭，可以把遠(yuǎn)處的畫(huà)面放大，就相當(dāng)于用望遠(yuǎn)鏡觀察遠(yuǎn)處的事物。

長(zhǎng)鏡頭的這一個(gè)特點(diǎn)，使得拍攝出來(lái)的景物空間范圍變小。正是因?yàn)榫拔锟臻g范圍變小，成像變大，因而產(chǎn)生了非常特殊的電視效果，這樣更容易突出畫(huà)面中最精彩的部分，可以表現(xiàn)出特殊的意義。同時(shí)，因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭的視角窄，被拍攝的主體能在短時(shí)間內(nèi)橫向穿過(guò)拍攝的空間，這樣的速度，可以給觀眾造成一種運(yùn)動(dòng)的壓迫感，因此，利用長(zhǎng)焦鏡頭，可以在電視中表現(xiàn)出被拍攝主體的緊張感和速度感等特殊的效果和意義。

1.2 鏡頭景深小，聚焦難

景深，指攝像機(jī)聚焦被拍攝主體后，在被拍攝物體前后，形成了一圈比周?chē)逦姆秶＞吧畹臎Q定因素有：鏡頭焦距、光圈和物距。

由于長(zhǎng)鏡頭具有景深小的特點(diǎn)，這就給變化焦點(diǎn)的焦距調(diào)度帶來(lái)了支持，能夠形成距離感、空間感和層次感，可以創(chuàng)造出虛實(shí)有別的唯美造型。但是，正是因?yàn)榫吧钚。瑫?huì)使得聚焦困難，特別是在拍攝運(yùn)動(dòng)中的物體時(shí)，需要跟著焦點(diǎn)走，這時(shí)候就很容易出現(xiàn)焦點(diǎn)不實(shí)的情況。

1.3 壓縮了現(xiàn)實(shí)縱向空間

在縱向拍攝的時(shí)候，會(huì)壓縮現(xiàn)實(shí)空間，減弱透視，這就造成多個(gè)景物緊湊貼合在一起的感覺(jué)，減弱了空間距離感以及畫(huà)面縱深感，觀眾也會(huì)覺(jué)得畫(huà)面里的運(yùn)動(dòng)速度變慢了，可以在視覺(jué)上感覺(jué)被攝主體之間的距離比現(xiàn)實(shí)中看到的近，畫(huà)面背景被不斷放大，多個(gè)景物前后重疊、遠(yuǎn)近相距，營(yíng)造出特殊的感染力和藝術(shù)效果。

1.4 拍攝的景物范圍小

如上文所說(shuō)，長(zhǎng)焦鏡頭的視角窄，景深也小，因此，在畫(huà)面中呈現(xiàn)的景物，范圍會(huì)受到景深范圍和視角兩方面的影響，所以，最后能在電視上呈現(xiàn)出來(lái)的只是一小部分畫(huà)面。故而，長(zhǎng)焦鏡頭并不能很準(zhǔn)確拍攝運(yùn)動(dòng)中的物體，一不小心，物體就會(huì)溜到畫(huà)面外，而且，只要鏡頭有輕微抖動(dòng)，畫(huà)面也會(huì)跟著晃動(dòng)，這就告訴我們，用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)物體的時(shí)候，一定要多加注意。

2 長(zhǎng)焦鏡頭攝像造型功用

2.1 善于表現(xiàn)特寫(xiě)鏡頭，尤其是面部特寫(xiě)

用長(zhǎng)焦鏡頭可以拍攝出微小的物體，這是長(zhǎng)焦鏡頭最擅長(zhǎng)的，其能清晰展現(xiàn)畫(huà)面的紋理，表現(xiàn)出質(zhì)感，也就是說(shuō)，長(zhǎng)焦鏡頭相當(dāng)于放大鏡，可以放大視野范圍，大于人眼的正常范圍。通過(guò)特寫(xiě)，可以放大或強(qiáng)化被整個(gè)物體掩蓋的局部，還能揭示不易被觀眾察覺(jué)的細(xì)節(jié)。因此，用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝出來(lái)的畫(huà)面，并沒(méi)有背景中雜亂的東西，最大限度地展現(xiàn)出畫(huà)面想要表達(dá)的特殊意義，展現(xiàn)出畫(huà)面細(xì)節(jié)，從而美化畫(huà)面，體現(xiàn)出造型元素。

2.2 善于拍攝遠(yuǎn)距離畫(huà)面

外出拍攝新聞的時(shí)候，常常會(huì)遇到人多的難題。畫(huà)面僅需要拍攝某個(gè)特殊人物，但背景卻有很多群眾；想要看清飛船在航空中心第一次起飛的場(chǎng)景，但是又不能靠近。這時(shí)候，長(zhǎng)焦鏡頭就派上用場(chǎng)了。

用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝較遠(yuǎn)的景物時(shí)，因?yàn)榫嚯x遠(yuǎn)，空氣中會(huì)產(chǎn)生一道厚實(shí)的紗幕，經(jīng)過(guò)陽(yáng)光的照射，就會(huì)折射出一股氣流，這樣看來(lái)，遠(yuǎn)處的景物就像蒸發(fā)了一樣，有虛無(wú)縹緲之感。可以用這樣的鏡頭，展現(xiàn)特殊的意義。

2.3 善于創(chuàng)造畫(huà)面虛實(shí)有別造型

運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，可以展現(xiàn)虛焦點(diǎn)的畫(huà)面。如果把焦點(diǎn)調(diào)到被攝的物體上，或者是前后的位置上，可以虛化畫(huà)面中的形象。在一些紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目中，有些特殊的被攝對(duì)象，由于種種原因，不能夠在電視中露臉。但如果后期做人物臉部模糊處理，也就是平常所謂的打馬賽克，就像在畫(huà)面中打補(bǔ)丁一樣，影響畫(huà)面的美感。這時(shí)候，就用到了長(zhǎng)焦鏡頭，長(zhǎng)焦鏡頭的虛焦點(diǎn)功能可以滿足這樣的要求，在保護(hù)隱私的情況下，還保證了美感。

3 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)然，理論總歸是理論，最后拍攝的作品質(zhì)量如何，還需要看攝影攝像工作人員的功底。拍攝成功的例子，能夠顯示出想要拍攝的美感，但也不能因此墨守成規(guī)。在掌握現(xiàn)有規(guī)律的前提下，也應(yīng)該做些新的嘗試，試著往前走，這樣才能跟上社會(huì)發(fā)展的腳步。長(zhǎng)焦鏡頭的美遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止上文所提到的這些，因此，需要人們努力挖掘它的潛力，使其發(fā)揮出更大的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

［1］王寧.電視如何應(yīng)用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝［J］.記者搖籃，2013（12）.

［2］黃媛媛.談長(zhǎng)焦鏡頭在影視作品中的應(yīng)用［J］.電影評(píng)介，2011（9）.

作者單位：（云南省文山州廣南縣廣播電視臺(tái)）

作者簡(jiǎn)介：張?chǎng)危?982-），男，漢族，云南廣南人，本科，記者。研究方向：新聞學(xué)。