淺談構(gòu)圖設(shè)計在動畫影片中的具體運用

孫金山 紀(jì) 元 （常州信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院 213164）

淺談構(gòu)圖設(shè)計在動畫影片中的具體運用

孫金山 紀(jì) 元 （常州信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院 213164）

無論是在電影或在動畫影片中，構(gòu)圖的設(shè)計都有著關(guān)鍵的作用。從動畫制作來看，動畫制作的前期工作起到了尤為關(guān)鍵的作用，構(gòu)圖就含概其中，而構(gòu)圖的好與壞又會影響到動畫導(dǎo)演與原動畫之間訊息的傳達，最終會從不同的程度上影響到整個動畫影片的質(zhì)量。從個人的觀點去看，影響動畫好壞的因素很多，但是構(gòu)圖也是關(guān)鍵性的因素，它承載著畫面中各形象元素的組合關(guān)系正確與否，對于制作過程中后面的工作起到關(guān)鍵作用，因此，構(gòu)圖在動畫中的具體運用的好壞對于整體的影片來講是極其重要的。

構(gòu)圖；透視空間；立體表現(xiàn)；鏡頭調(diào)度；光影元素

構(gòu)圖的含義，從表象上去理解，就是構(gòu)建畫面。在這個過程中，利用多種的繪畫元素去構(gòu)建一個符合多樣化審美的空間。其中繪畫的元素又是多種多樣的，如點、線條、面、形狀、色彩和質(zhì)感的運用等等，而其中多樣化的審美空間又存在著和諧、平衡、相互協(xié)調(diào)的共性。但是往往由于刻意的追求、修飾又會違背其審美的準(zhǔn)則，所以構(gòu)圖沒有固定的準(zhǔn)則可言，特別是動畫中的構(gòu)圖，動畫是電影形式中的一種，它又具有繪畫與電影的兩種特性，正因為如此，就不能把動畫中的構(gòu)圖束縛于固定的準(zhǔn)則。構(gòu)圖在動畫影片中具體運用的好壞，又需要遵循一些基本的要素，說道這些基本的要素，其中有兩個方面的處理會對構(gòu)圖構(gòu)成影響：其一，構(gòu)圖的平面空間關(guān)系：無論什么樣風(fēng)格類型的動畫，每一個鏡頭畫面都存在平面空間的構(gòu)成關(guān)系。從平面的角度看，畫面中的形象元素會形成虛、實兩個空間部分，它們又分別形成形與量的比較、比例對比現(xiàn)象。人們可以用實形與虛形的剪影進行形態(tài)與面積的比較易對構(gòu)圖的平面空間關(guān)系做出正確的判斷。在一組連續(xù)的鏡頭中，每一個單幀畫面并不一定十分完美，而一組畫面所構(gòu)成的完整性才是重要的。值得注意的是起幅與落幅的畫面，以及相對停留時間較長的鏡頭畫面，因為這時觀者的注意力會從情節(jié)部分轉(zhuǎn)換至畫面。如《人猿泰山》（見圖一）中泰山攀在樹上一系列的連續(xù)鏡頭以及《花木蘭》中騎馬奔跑的連續(xù)鏡頭。

圖一

其而，構(gòu)圖的透視空間關(guān)系：在二維空間中表現(xiàn)透視的空間感，是借透視原理、色彩的冷暖、畫面的明暗層次等來立體表現(xiàn)的，視覺上的空間形態(tài)會影響人的心理情緒。畫面的立體空間關(guān)系部分是由構(gòu)圖布局的因素形成，目的并不僅僅是滿足一般的視覺效果上的要求，更重要的是使人能在有限的畫面空間中感受到更多、更豐富的意味。如《美麗城三重奏》開場的俯視場景。（見圖二）在這兩點基本的因素當(dāng)中，都有著不可或缺的部分。我就從透視空間，鏡頭調(diào)度運動，光影元素這三個方面談?wù)撘幌聵?gòu)圖在動畫的鏡頭畫面中的運用。

圖二

一、透視空間

1.透視基本原理的掌握。透視在動畫中的應(yīng)用不僅僅是一種形式的運用，從某種角度看它也是一種藝術(shù)感受的問題，因為動畫的風(fēng)格有很多種，無論是寫實，夸張還是非常的極端，但其中的構(gòu)圖都是要由正確的透視規(guī)則去完成。對于透視的概念，應(yīng)當(dāng)是容易理解的，利用這些透視的規(guī)律去多觀察平常身邊的事物，在實際的操作之中就會得心應(yīng)手。

國內(nèi)外很多優(yōu)秀的動畫片，無論是怎樣風(fēng)格的片子，在每一個畫面鏡頭中，都有著準(zhǔn)確的透視規(guī)則。比如說日本動畫家宮崎俊的作品《千與千尋》，這是一部很好的動畫作品，屬于寫實風(fēng)格又帶有虛幻的故事情節(jié)，畫面的構(gòu)圖極其的細膩，（見圖三）這是一幅完全手繪的場景圖，單從透視的方面去看，就已經(jīng)達到一定的高度，除去色彩去看，有著很寬廣的空間，而且氣勢也表現(xiàn)的很透徹，場景中每個元素的遠近關(guān)系的表現(xiàn)，透視規(guī)則穿插其中，這樣一幅完美的畫面初稿就產(chǎn)生了。

圖三

2.立體表現(xiàn)，是構(gòu)圖中另一項很重要的內(nèi)容。在動畫片制作構(gòu)圖的過程中，需要在合理的透視空間里去構(gòu)造合理又準(zhǔn)確的人物形象或者是道具。為了準(zhǔn)確的塑造出人物或物體的立體感，就需要有很好的描繪能力，要求對客觀的事物，物體去整體的觀察它的結(jié)構(gòu)，再聯(lián)系透視加上深度感的表現(xiàn)，從表面的的形狀和輪廓去看清他們的內(nèi)在本質(zhì)和結(jié)構(gòu)。在動畫影片《美麗都三重奏》中，發(fā)現(xiàn)整體的人物造型的設(shè)計都是緊緊的復(fù)合著透視原則，把簡單的幾何立體形態(tài)作為基礎(chǔ)結(jié)合透視來進行動畫的構(gòu)圖設(shè)計。

二、鏡頭調(diào)度

它是屬于電影的場面調(diào)度的一種手段，而動畫在長時間的發(fā)展過程中，也逐漸找到了可以代替攝象機移動的方式，這種方式就是利用大的、長的背景，制作出連接不同的動畫影象，產(chǎn)生出富有節(jié)奏規(guī)律變化的過程，讓整體的畫面提升到一個三度空間的視覺藝術(shù)效果，這種鏡頭的調(diào)度使在平面范疇內(nèi)制作的動畫做到了類似實拍電影的調(diào)度空間感。從推、拉、搖、移這幾種簡單的運動鏡頭做一下具體的分析。鏡頭的推入推出（ZOOM IN、ZOOM OUT）是指攝影機固定位置，單以鏡頭對被攝物的靠近或遠離的感覺；搖鏡是將攝影機固定在原地，以水平轉(zhuǎn)動拍攝，或垂直搖鏡來拍攝上下景物。這些鏡頭調(diào)度的手段的變化，不僅僅起到上述的作用，這些變化使觀看者身臨其境，（見圖四）《再見螢火蟲》中兄妹倆在很多飛舞螢火蟲的草地上嬉戲的一個鏡頭，這個鏡頭垂直下?lián)u，低角度來拍攝景物，加上對于劇情的了解，使觀者自然會產(chǎn)生認(rèn)同感。簡言之，鏡頭的調(diào)度在動畫的構(gòu)圖設(shè)計中所起到的作用是很重要的，不僅會影響到整個影片的節(jié)奏，而且會對影片所傳達的思想起到連接轉(zhuǎn)承的作用。

動畫的構(gòu)圖在利用透視原理及規(guī)則，建立起了嚴(yán)密精細的空間結(jié)構(gòu)，而在這個過程之中，怎樣才能讓其獲得立體性的概念？因而，必須談到光影元素。

圖四

三、利用光影元素表現(xiàn)構(gòu)圖畫面的深度和立體感

利用不同光源的方向與強度，加之明暗對比度和陰影深度的變化，會對構(gòu)圖的畫面帶來不同的氣氛，帶來感官與視覺的不同感受。

1.陰影：是物體非受光一面的暗部，以物體凹凸面的變化與光源照射的方向呈現(xiàn)立體的感覺。

2.投影：光源投射在物體上，形成的遮光陰影，再次投射到地面或其他物體上，是立體感表現(xiàn)的重要因素。

3.調(diào)子：光影下的色調(diào)變化，呈單色，表現(xiàn)氣氛立體狀態(tài)。

4.反射：物體附近光源，反射在物體上的狀態(tài)。

5.對比：物體最亮部分與最暗部分的關(guān)系。

這幾種光影的表現(xiàn)形式，都是綜合運用到一起的，之間的關(guān)系是相輔相成，會作為獨立的個體存在。動畫影片在使平面顯現(xiàn)立體的過程中最重要的手段就是光影元素的應(yīng)用。構(gòu)圖畫面的氣氛是由光影營造的，例如西班牙動畫《埃爾熙德傳奇》中的場景（見圖五），不僅營造出一種氣氛而且也勾勒出了空間立體感。投影又是表現(xiàn)立體的重要元素，反射則可以強化物體的質(zhì)感和對環(huán)境的渲染效果（見圖六）。

圖五

圖六

動畫片中的構(gòu)圖設(shè)計涵蓋著許多的元素，我只是以個人的論點，聯(lián)系客觀的實際，從透視，空間，立體表現(xiàn)，鏡頭調(diào)度和光影幾個元素去淺談了一下如何在動畫中設(shè)計出好的構(gòu)圖設(shè)計，如何使構(gòu)圖能在動畫中得到更好的運用。

畫面的構(gòu)圖是具有雙重性的，既具有電影性又具有繪畫性。如何使鏡頭畫面的構(gòu)圖設(shè)計得到更好的運用，就要理解它在動畫制作中的作用以及更好地掌握影響它的各個因素，在不斷的磨礪中逐漸的完善。

教育部職業(yè)院校藝術(shù)設(shè)計類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會2015-2016課題“互聯(lián)網(wǎng)+時代基于工作過程的數(shù)字媒體藝術(shù)人才培養(yǎng)模式研究”的階段成果 項目編號：YJY2015-16-50