好鏡頭會“說話”
——淺談電視紀(jì)錄片中鏡頭語言的運用

張國進(jìn)

（石家莊廣播電視臺，河北 石家莊 050021）

好鏡頭會“說話”
——淺談電視紀(jì)錄片中鏡頭語言的運用

張國進(jìn)

（石家莊廣播電視臺，河北 石家莊 050021）

本文首先以電視影像的特性作為切入點，從電視影像的特性入手，明確了電視紀(jì)錄片中鏡頭語言科學(xué)運用的意義，之后探討了具體鏡頭語言的運用原則，最后在此基礎(chǔ)上，分別從攝影創(chuàng)作的藝術(shù)化、意在筆先的創(chuàng)作手法以及“即興發(fā)揮”隨機(jī)應(yīng)變等方面，探討了電視紀(jì)錄片中鏡頭語言的運用策略。

電視紀(jì)錄片；鏡頭語言；運用；手法

電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作，往往以講述一個故事作為起點。好的鏡頭語言是“敲門磚”，它決定受眾的“興趣指數(shù)”。用好“鏡頭”，講好“故事”對紀(jì)錄片的創(chuàng)作有著重要意義。

一、電視影像的特性決定了用好鏡頭語言的必要性

電視影像是聲像一體的信息傳播方式，它的畫面具有屏幕顯示、單向性、連續(xù)性、同時性傳播的特點。用鏡頭說話是電視影像最基本，也是最重要的表達(dá)方式。［1］節(jié)目主創(chuàng)人員通過它向受眾表達(dá)自己為什么要創(chuàng)作的出發(fā)點，通過鏡頭展現(xiàn)每一個經(jīng)過精心構(gòu)圖、具有視覺美感的畫面，向觀看作品的人傳遞自己內(nèi)心的情感，進(jìn)而表述整部作品所要表現(xiàn)的主題。時空信息簡潔集中、清晰準(zhǔn)確，色彩還原正確，鏡頭運動有依據(jù)且穩(wěn)定、準(zhǔn)確、流暢、到位，同期聲采集清晰完整的鏡頭語言直接決定了電視影像傳播的質(zhì)量優(yōu)劣。攝像鏡頭的技巧根據(jù)景距、視角的不同，可以分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。在攝像機(jī)的主要運動方式中，推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、甩是經(jīng)常用到的運動方式。在具體的藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通過對這些攝像技巧的綜合運用，使影像成為富有意味的敘事話語，擴(kuò)大并提升了影視作品的包容性與表現(xiàn)力。紀(jì)錄片的主創(chuàng)人員把鏡頭作為透視主體人物和表現(xiàn)事件進(jìn)程的手段，升華和傳遞作品對社會現(xiàn)象、文化現(xiàn)象背后的思考，進(jìn)而表達(dá)社會關(guān)切，感悟生活的真諦。

二、鏡頭語言的科學(xué)運用原則

（一）主次分明原則

鏡頭拍什么、重點表現(xiàn)什么、意向滲透什么都應(yīng)當(dāng)與紀(jì)錄片創(chuàng)作的主題相符，做到藝術(shù)表現(xiàn)重點突出、詳略得當(dāng)。紀(jì)錄片的現(xiàn)場環(huán)境往往是各種構(gòu)成元素“散”狀分布，事件的進(jìn)程與發(fā)展不以人的意志為轉(zhuǎn)移，容易出現(xiàn)主題不突出和各邏輯元素難識別的問題。這就要求攝像師在拍攝的時候，除了具備專業(yè)的技術(shù)素養(yǎng)之外，還要具備新聞的敏感性、造型和結(jié)構(gòu)藝術(shù)的美學(xué)修養(yǎng)，以及豐富的工作經(jīng)驗生活經(jīng)驗。有積淀的攝像往往能夠在復(fù)雜和變化的現(xiàn)場保持冷靜和機(jī)智，能夠正確判斷拍攝的進(jìn)程取向，能夠及時調(diào)整自己的拍攝方案，進(jìn)而順利實施拍攝計劃，準(zhǔn)確表現(xiàn)主題要素，完成拍攝任務(wù)。

（二）“充足”拍攝原則

電視紀(jì)錄片拍攝是一項“很難重來”的藝術(shù)活動。因此，每一個攝像師在拍攝現(xiàn)場摁下攝像機(jī)錄制鍵的那一刻，要做到心中有數(shù)，在更多的視覺角度下拍攝更有畫面張力的視覺影像。抓拍能夠代表和反映事件主題的關(guān)鍵細(xì)節(jié)以及人物特質(zhì)動作、情緒，把后期編輯素材拍夠、拍足，讓鏡頭的語言信息更加的充足和豐滿。

（三）強(qiáng)化綜合運用拍攝手段和技巧原則

單一地運用攝影技法很容易導(dǎo)致鏡頭語言在表達(dá)上欠缺表現(xiàn)力。攝像技巧可以根據(jù)景距、視角的不同，攝像機(jī)的運動和畫面處理方式分為很多種，攝影師要強(qiáng)化在創(chuàng)作中綜合運用攝影技巧的意識，通過不同景別、光線、角度使鏡頭所記錄的畫面變得漂亮、生動而富有表現(xiàn)力，進(jìn)而更好地反映主體人物的內(nèi)心、情緒和思想。

三、在電視紀(jì)錄片中應(yīng)用“鏡頭語言”的具體策略

（一）真實的生活需要攝影創(chuàng)作的藝術(shù)化

正在發(fā)生的和已經(jīng)發(fā)生過的事件，都是電視紀(jì)錄片表現(xiàn)現(xiàn)實生活的主要素材來源。攝影師根據(jù)分鏡頭稿本開展攝制工作是表現(xiàn)“過去時”的基本狀態(tài)。而對于“進(jìn)行時”即正在發(fā)生的當(dāng)下生活，攝影師需要在“真實性原則”前提下，拍攝相對完整的事件、生活流程、運動邏輯變化、語言表達(dá)、心理變化等，抓拍到那些最能體現(xiàn)自然、社會和人生的本質(zhì)形態(tài)，因為只有體現(xiàn)生命價值的素材才能表達(dá)一定的內(nèi)容含義，深化作品的主題，講出精彩的故事。

（二）“意在筆先”有備而來

第一層含義是：在拍攝前，對片子的內(nèi)容、主題已有較深的理解，對表現(xiàn)內(nèi)容和畫面有大概的設(shè)計和想法，實際拍攝中再結(jié)合具體情況，做到“有備而來”。第二層含義是：結(jié)合片子主旨拍攝寫意鏡頭。用鏡頭說有觀點的話，畫面語言才能“言簡意賅”，才能恰如其分地描述“象征”的含義。當(dāng)然，“意在筆先”的畫面創(chuàng)作在很大程度上與攝像獨特的畫面思維能力、結(jié)構(gòu)能力有關(guān)，也與攝影者對各種表現(xiàn)手法和各種器材特點、性能的熟練程度有關(guān)。

（三）“即興發(fā)揮”隨機(jī)應(yīng)變

即興發(fā)揮，即在拍攝過程中受當(dāng)時內(nèi)容和環(huán)境的影響、啟發(fā)而展開的創(chuàng)作。有些事件發(fā)展變化很快，無論在時間上還是內(nèi)容上都不允許你去反復(fù)斟酌。在這種情況下，能不能“即興發(fā)揮”，便是對攝影者的技術(shù)和藝術(shù)綜合表現(xiàn)能力的考驗。一般來說，拍攝事件的一般過程和情景相對容易，而要在事件的具體環(huán)節(jié)中做到獨特并合乎內(nèi)容及審美要求卻并不容易。在緊急情況下最容易出現(xiàn)的情形是：鏡頭慌亂、顧此失彼、鏡頭沒有章法、同期聲不完整等。究其原因，從主觀方面講：主要是攝像缺乏敏銳的觀察能力、現(xiàn)場應(yīng)變能力、穩(wěn)定的心理素質(zhì)和全局觀念；缺乏創(chuàng)作經(jīng)驗和對節(jié)目主題內(nèi)容的理解認(rèn)識；對設(shè)備的控制不夠“老道”“穩(wěn)健”。要做到這些必須要構(gòu)思快和動作快。構(gòu)思快就是要求你到現(xiàn)場后迅速地萌生表現(xiàn)上的想法；動作快，就是指實施拍攝要在準(zhǔn)備充分的前提下，盡可能地提高拍攝效率。這就要求拍攝者在拍攝意圖明了的前提下，一方面提高操控攝像機(jī)的能力，另一方面在實際拍攝中講究拍攝意圖的連貫。這種特性在拍攝事件性、過程性的內(nèi)容時尤為明顯。電視紀(jì)錄片由于其往往具有時效性特點，這就使“即興發(fā)揮”的能力顯得更為重要了。它對每一位拍攝者在構(gòu)圖和操作上提出了更高的要求。

四、結(jié)語

好鏡頭會“說話”，它是電視紀(jì)錄片高質(zhì)量攝影創(chuàng)作的前提。亞當(dāng)斯曾經(jīng)說過：“我們帶到攝影中去的是所有看過的電影、聽過的音樂、看過的書、愛過的人”。攝影師看到什么、拍攝到什么，取決于他本人的內(nèi)心跟作品、環(huán)境的呼應(yīng)。總之，在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中要注意觀察、總結(jié)、學(xué)習(xí)、創(chuàng)新，這是這一切的起點，只有這樣才能在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中把故事講好，把要傳播的精神理念傳達(dá)到每一個受眾的心中。

［1］ 王洋.簡述電視紀(jì)實片中“鏡頭語言”的應(yīng)用［J］.中國傳媒科技，2012（24）：198.

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1674-8883（2016）18-0219-01