20世紀(jì)20年代女電影明星登上銀幕的背景研究

熊亞飛

（陜西師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，陜西 西安 710119）

20世紀(jì)20年代女電影明星登上銀幕的背景研究

熊亞飛

（陜西師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，陜西 西安 710119）

19世紀(jì)末，電影開始從西方傳入中國，電影作為當(dāng)時(shí)的新興大眾藝術(shù)，深受觀眾的喜愛。作為中國早期的電影女明星，她們的出現(xiàn)與當(dāng)時(shí)中國的社會(huì)背景和社會(huì)思潮是分不開的。特別是20世紀(jì)初，在西方自由平等說和婦女解放思潮以及中國“五四運(yùn)動(dòng)”解放女性的影響下，女性開始由家庭走上社會(huì)，女演員這個(gè)職業(yè)也逐漸開始被觀眾接受并且追捧。不同于以往男演員一統(tǒng)舞臺(tái)的局面，女演員在銀幕上的出現(xiàn)結(jié)束了舊時(shí)男扮女那種扭捏作態(tài)之勢。隨著好萊塢女性電影的發(fā)展以及國內(nèi)本土影視業(yè)的成熟，電影產(chǎn)業(yè)有了培養(yǎng)和宣傳女演員的模式。最著名的就是明星日報(bào)舉辦的“電影皇后”系列選舉活動(dòng)，它將女演員這個(gè)職業(yè)推向了前所未有的高度，同時(shí)也對早期女演員的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。

電影明星；20世紀(jì)20年代；女性解放

一、早期女電影明星來源

研究早期女演員的身份和出身，對分析女性如何登上銀幕的背景是十分必要的，這關(guān)系到當(dāng)時(shí)女演員的自我認(rèn)同，并影響觀眾和輿論對女明星的建構(gòu)。在中國傳統(tǒng)的觀念里一向是倡優(yōu)并列的，伶人的地位甚至比妓女還要低，藝人在當(dāng)時(shí)是一種下賤的職業(yè)。“五四運(yùn)動(dòng)”后，解放女性的新思潮開始影響人們對女演員的看法，甚至更有大家閨秀主動(dòng)加入演員行業(yè)中。與之前的文明戲相比，這是一個(gè)走向現(xiàn)代化發(fā)展的過程，特別是電影女演員，應(yīng)該和女戲子有著截然不同的區(qū)別，她們是不同的群體。相比于之前的女戲子，女演員有許多出身于良好的家庭，受過西式的教育。早期女演員拍電影不僅僅為了生存，更多的是對電影行業(yè)的熱愛，她們往往打扮時(shí)髦、舉止優(yōu)雅、修養(yǎng)很好。

在中國電影初創(chuàng)時(shí)期，女演員是比較缺乏的，那個(gè)時(shí)期在舞臺(tái)和銀幕上女性的角色都是由男演員扮演的。“欲招女演員，真是緣木求魚”尋找女演員難度非常大，許多都是從街頭藝人或是早期戲子里進(jìn)行挑選。提及中國第一個(gè)電影女演員時(shí)，嚴(yán)姍姍當(dāng)之無愧，1913年嚴(yán)姍姍在丈夫黎偉民拍攝的電影《莊子試妻》中扮演丫鬟一角，從此成為中國電影女演員第一人。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，女明星的來源主要集中于三大類：被邀請和挖掘介紹去拍電影的、專門的電影學(xué)校招錄女演員，或者是從姿色氣質(zhì)較好的伶人和妓女中挑選。這樣就把女明星的出身分為交際花、妓女和女學(xué)生三大類。

提到了早期時(shí)尚女明星就不得不提到殷明珠。殷明珠家境殷實(shí)，屬于書香世家，在家庭的影響下她很早就開始接觸西式教育，能夠說流利的英文而且思想開放，是早期接觸女性自由思想的女明星之一。她還是時(shí)尚的領(lǐng)軍人物，由于她裝扮往往都比較大膽夸張，在當(dāng)時(shí)總能掀起時(shí)尚潮流，當(dāng)時(shí)被稱為“FF”，意為洋派人物。除了像殷明珠這樣自我條件很好的女性投身電影銀幕之外，早期女演員也不乏優(yōu)質(zhì)妓女從事女演員職業(yè)的，王彩云就是代表。在20世紀(jì)早期的電影題材，大多都是少女進(jìn)城后面臨繁華而墮落的主題，導(dǎo)演常常從妓院中物色女演員。由于當(dāng)時(shí)的電影題材居多是女性話題，妓女也成為主要的電影觀眾，許多妓女在看電影的時(shí)候容易被銀幕角色吸引，也被激發(fā)起做電影女演員的想法。不過和交際花以及科班出身的女演員相比，妓女出身的女演員命運(yùn)有著更多的無奈和悲情。她們的身份決定了別人對她們的態(tài)度以及分配角色的歧視，特別是在傳統(tǒng)觀念的影響下，妓女即使在電影演藝事業(yè)上有所成就也不能掩蓋她們低賤的出身。此外，女大學(xué)生也是早期女演員群體的一部分，她們參與到電影演員行業(yè)與清末明初興起的言情小說有很大關(guān)系。著名作家張愛玲和丁玲就是早期電影迷，她倆還參加過電影公司的面試。以女學(xué)生的身份參與對于當(dāng)時(shí)電影女演員隊(duì)伍的構(gòu)成有很大幫助，她們受過良好的教育和新思想的啟迪，有著不同的自我建構(gòu)，為當(dāng)時(shí)電影事業(yè)的發(fā)展注入了新鮮的血液。

二、“五四”前后的“新女性”思潮影響

在中國幾千年傳統(tǒng)的封建思想里，中國一直是男權(quán)社會(huì)，女性的地位都十分低賤，更沒有機(jī)會(huì)接受教育，女性的思想也被固封起來，“相夫教子”成為她們一生的追求。那時(shí)的女性缺乏思想的啟蒙，思想處于社會(huì)的從屬地位。戲子一職比街頭乞丐都低賤，更不用說女戲子在社會(huì)中的地位。很少女性主動(dòng)當(dāng)女演員，大多都是被生活所迫淪為女演員，她們社會(huì)地位低賤，甚至不如娼妓。

女演員這一職業(yè)的出現(xiàn)和興起除了與電影行業(yè)發(fā)展有關(guān)系外，“新女性”思潮和社會(huì)新思想對電影女演員的發(fā)展也起著關(guān)鍵作用。康有為和梁啟超在19世紀(jì)末興起的維新思潮中就提倡放女足、興女學(xué)，提倡女性自立。在辛亥革命開始后，婦女的就業(yè)問題開始被重視，社會(huì)上大力宣傳女子獨(dú)立。“五四運(yùn)動(dòng)”期間，伴隨著思想解放，婦女的就業(yè)思潮開始興起，社會(huì)上就婦女如何取得職業(yè)和經(jīng)濟(jì)獨(dú)立問題展開了新的討論。論者認(rèn)為女子“困守家中，處處仰視于人”，必然導(dǎo)致“心所計(jì)及，不出米鹽之外，目所見者，不出斗室之外，耳所聞?wù)撸怀鲩|閣之外”。女子沒有職業(yè)就不能增長見識(shí)，取得地位平等，這將婦女的就業(yè)和解放女性思想聯(lián)系在一起，因此當(dāng)時(shí)許多女性都開始走出家門，尋找新職業(yè)。

五四時(shí)期的“新女性”思潮對解放傳統(tǒng)女性思想起著重要作用，但同時(shí)影響中國女性思想解放的還有西方的自由平等學(xué)說。在20世紀(jì)初，西方的自由平等學(xué)說和婦女解放運(yùn)動(dòng)思潮傳入中國，封建社會(huì)束縛女子的思想開始動(dòng)搖，女性逐漸產(chǎn)生追求自由和平等的意識(shí)。女性的解放思潮和客觀現(xiàn)實(shí)都有了很大的改變，女性逐漸開始走上工作崗位，社會(huì)上也開始出現(xiàn)了許多適合女性工作的職業(yè)，而女演員就是其中之一。

在新思想的啟發(fā)下，許多優(yōu)秀的中國女知識(shí)分子也參與到電影女演員的行業(yè)中來，王漢倫就是代表。她和丈夫離婚后來到上海，起初是在中學(xué)當(dāng)老師，但是由于收入微薄她開始尋找其他出路。后來在四明洋行做女職員，就是在這段時(shí)期她遇見了人生轉(zhuǎn)折人物任矜萍，他是明星公司老板，就這樣王漢倫進(jìn)入了電影行業(yè)。在王漢倫的回憶表述中，我們可以看到新女性思想給她帶來的影響：“我中國舊時(shí)風(fēng)俗與習(xí)慣，女子是依靠男子過活，并且往往受家庭中之痛苦，無法自解，究竟是何緣故？就因?yàn)榕硬荒茏粤ⅰ！痹谕鯘h倫的描述中我們可以看到女性解放運(yùn)動(dòng)不僅讓女性擁有工作的自由，也成為走上銀幕的女演員進(jìn)行自我表述和尋求認(rèn)同的根據(jù)。

女演員行業(yè)的興起不僅與新思潮女性解放思潮有關(guān)，也與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境有很大的關(guān)系。雖然當(dāng)時(shí)社會(huì)上出現(xiàn)了許多適合女性工作的崗位，但是由于薪資較低，很難滿足許多新女性的生活。而在電影比較發(fā)達(dá)的上海，豐富的商品和繁華的城市讓許多女性對物質(zhì)有了追求，當(dāng)時(shí)的電影也是女性消費(fèi)的主要渠道，特別是電影里女明星的衣著和發(fā)型都能引起當(dāng)時(shí)上海的時(shí)尚風(fēng)潮。觀眾對于女演員開始逐漸認(rèn)可，更有不少新女性加入電影行業(yè)。

三、觀眾對電影真實(shí)性演繹的要求

在電影行業(yè)出現(xiàn)在人們視線之前，文明戲一直占據(jù)著舞臺(tái)。20世紀(jì)初期國外電影輸入國內(nèi)，觀眾開始接觸男女合演的電影。和電影的男女同演不同，文明戲和之前的京劇都是男扮女角的狀況。早期電影都是無聲電影，演員需要通過豐富的面部表情和夸張的動(dòng)作才能讓觀眾了解劇情，所有的表演都要求逼真，男扮女已經(jīng)不適應(yīng)當(dāng)時(shí)電影的發(fā)展。因此女演員就被市場需求，許多電影公司開始招募女演員。此外，就電影本身而言它也是藝術(shù)，藝術(shù)的真實(shí)性要求表演者與劇本的人物極度接近，人物性格的完美演繹本身就是電影的要求，演技再好的男演員也無法表達(dá)出女性肢體和性格的柔美。所以，男扮女角無論在市場方面還是歷史發(fā)展中都已經(jīng)不適合當(dāng)時(shí)的社會(huì)，電影女性角色需要女性自身去演繹，這樣才能更好地表達(dá)女性自身的訴求和內(nèi)在。

不僅觀眾對演員真實(shí)性演繹有要求，新一代導(dǎo)演也不喜歡男扮女角的狀態(tài)，由于生理方面的原因，男演員無法表達(dá)出女性的嬌美以至于他們過于做作，影響角色的情感表達(dá)。技藝好的男演員也很難表現(xiàn)出女性細(xì)膩的感情，缺乏真摯的感情，這阻礙了剛興起的電影發(fā)展。此外，電影業(yè)界的競爭也是推動(dòng)女演員發(fā)展的因素之一。在電影剛興起時(shí)許多影院也會(huì)表演文明戲，在中西舞臺(tái)文化的對比下，觀眾總是愿意買票看西洋電影，票房直接影響著電影公司的競爭力，為了滿足觀眾的需求，30年代的電影院逐步取消了文明戲，開始播放男女同臺(tái)的電影。由此可以看出，女演員出現(xiàn)在銀幕并且深受觀眾的喜愛是歷史的潮流。

四、好萊塢電影及其明星制度的影響

我國女演員的出現(xiàn)和發(fā)展除了與當(dāng)時(shí)國內(nèi)的新思潮和社會(huì)需求有關(guān)，與國外電影事業(yè)的發(fā)展以及好萊塢的明星制度是分不開的。20世紀(jì)20年代，美國好萊塢電影蓬勃發(fā)展，取代了以法國為代表的歐洲電影的地位，占據(jù)了世界許多國家電影放映的壟斷地位。好萊塢電影明星影響力巨大，特別是當(dāng)紅女演員的妝容衣著都能掀起時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)的風(fēng)潮。作為當(dāng)時(shí)中國最繁華的都市上海，許多女性都無法抵抗女明星華麗衣著和曼妙身姿的誘惑，總是追趕著她們時(shí)尚的步伐。電影觀眾主要通過報(bào)紙和電影雜志和影院發(fā)放的電影傳單來獲取好萊塢明星的信息。電影宣傳海報(bào)通常把焦點(diǎn)放在好萊塢女明星身上，大多是介紹她們時(shí)尚的外表和摩登的生活。女明星在當(dāng)時(shí)社會(huì)收入是很可觀的，資質(zhì)較好的女性加入到這個(gè)行業(yè)不僅可以養(yǎng)活自己，還能支撐起整個(gè)家庭。就在社會(huì)的宣傳和女性對美的實(shí)際追求下，越來越多的女性開始羨慕女明星這個(gè)職業(yè)。這樣的宣傳模式和培養(yǎng)制度也被國內(nèi)電影公司效仿，許多公司都開始把關(guān)注點(diǎn)放在主演的女演員身上，通過吸人眼球的明星照片和電影專欄里女演員時(shí)尚的造型，在票房上取得了很大的突破。

隨著歐美電影業(yè)的快速發(fā)展，以貝蒂·戴維斯為代表的好萊塢女明星受到了中國電影觀眾的大肆追捧，這不僅吸引了當(dāng)時(shí)中國女性的眼球，還促使一些教育程度高的女性加入女演員的行業(yè)中，給予了女演員身份的認(rèn)同。除了熒幕對觀眾的吸引外，愛情題材的電影也掀起了國內(nèi)電影的浪潮。好萊塢和國內(nèi)作家都開始關(guān)注愛情類的文學(xué)和影視作品，當(dāng)時(shí)上海的各大影視雜志期刊上都是對好萊塢女星的個(gè)人生活和愛情的介紹，這也促進(jìn)了影視雜志的發(fā)展。在國外好萊塢電影和愛情文學(xué)的影響下，國內(nèi)觀眾對電影的喜愛為中國女演員的發(fā)展鋪墊了道路。

五、結(jié)語

19世紀(jì)初，在社會(huì)背景和電影行業(yè)的影響下我國出現(xiàn)了第一批女演員，她們的出現(xiàn)和發(fā)展速度是時(shí)代的要求。在西方女性自由解放思潮和國內(nèi)五四“新女性”思想的影響下，女性開始從家庭中解放，走出家門尋找職業(yè)，社會(huì)上出現(xiàn)了許多自立的新女性，這為當(dāng)時(shí)女演員這個(gè)職業(yè)的出現(xiàn)和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。除了思想上的解放，好萊塢電影也對國內(nèi)電影業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生重大影響。國內(nèi)文明戲男扮女扭捏作態(tài)的表演讓觀眾對新式電影產(chǎn)生了喜愛，特別是好萊塢女明星吸引了大批觀眾，甚至促進(jìn)了國內(nèi)女性對這個(gè)職業(yè)的認(rèn)識(shí)，并加入電影行業(yè)中。在思想背景和行業(yè)發(fā)展趨勢的影響下，女性開始逐漸走上舞臺(tái)并且在銀幕上留下了許多經(jīng)典的作品和人物形象，這也是電影行業(yè)自身發(fā)展的要求。二三十年代的女演員發(fā)展道路雖然崎嶇，但順應(yīng)了行業(yè)和歷史發(fā)展的潮流，為我國電影事業(yè)的發(fā)展開辟了新道路。

［1］ 程步高.影壇憶舊［M］.中國電影出版社，1983：11.

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［3］ 李小姣.銀幕麗人：二十世紀(jì)二三十年代上海電影女明星的產(chǎn)生與建構(gòu) ［D］.復(fù)旦大學(xué)，2012.

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