試論電視紀錄片的結構形式及選擇

李世慧（渤海大學　藝術與傳媒學院，遼寧　錦州　121000）

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試論電視紀錄片的結構形式及選擇

李世慧
（渤海大學藝術與傳媒學院，遼寧錦州121000）

摘 要：電視紀錄片所要體現的意義和存在的方式主要依靠的是其結構形式，不同電視紀錄片的結構主體有著不同的結構形式。本文簡要討論了電視紀錄片的平行結構和漸進結構，并研究了電視紀錄片結構的選擇原則，旨在通過合理的選擇結構形式來提升電視紀錄片的表現效果。

關鍵詞：電視紀錄片；結構形式；選擇原則

一、前言

電視紀錄片是一種真實記錄人、事物及社會現實等狀態的影視藝術形式，電視紀錄片從本質上來講是一種敘事形式，以敘述話語的形式來呈現故事或事件，電視紀錄片的結構形式是其存在的基礎和根本?；诖?，本文簡要研究了電視紀錄片的結構形式和選擇。

二、電視紀錄片的敘事結構

電視紀錄片主要是對事件或人物的敘事，因此其結構也可以稱之為敘事結構，指的是按照一定的原則和要求，對紀錄片的材料、觀點、體驗等進行合理的安排，從而支撐起電視紀錄片的敘事框架。

電視紀錄片的敘事結構是一種形式上的存在，其意義不僅僅是為了搭載記錄內容，更重要的是通過結構的設計和建構來體現出紀錄片的價值和意義。電視紀錄片的結構并不是一味地將整個事件完整地記錄下來，而是創作者進行選擇的結果。電視紀錄片的結構形式不僅僅能夠使整個影片更加有層次化，其還能夠彰顯作品的主題和意義，是衡量影片藝術質量的重要標尺。

電視紀錄片的創作人員并不是被動地反映客觀事實，在影片中存在著作者的觀點和觀念，其主觀性也比較強，能夠彰顯出作者的審美觀、價值觀，帶有濃重的主觀色彩，能夠表現出作者的主觀情感和主觀看法。因此，電視紀錄片的結構形式也十分復雜多樣，只有選擇合理的結構形式，才能夠讓電視紀錄片作品完整地表達出創作者所想要的效果和意義。［1］

三、電視紀錄片結構形式分類

（一）平行結構

平行結構主要指的是電視紀錄片中的各個結構單位在空間上保持平行、并列，平行結構能夠呈現出電視紀錄片中各個板塊的狀態。平行結構中，電視紀錄片的各個板塊可以單獨存在，也可以打碎進行交織，而在平行結構中也分為并列式平行結構和連接式平行結構兩種形式。

1.并列式平行結構。電視紀錄片中的各個板塊之間保持平行、并列或對列的平行結構就稱為并列式平行結構。并列式平行結構中，電視紀錄片通過不同的板塊進行故事或事件的并列推進，以此來展現整個故事或事件的總體意象。以電視紀錄片《祖屋》為例，其共有祖宗風水、族上人物、耕讀世家、仁者愛人和紅白喜事等五個板塊，這五個板塊之間并沒有外在聯系，而是分別進行并列式的記錄，以表現出祖屋的總體特點和意象。

2.連接式平行結構。與并列式平行結構對應，連接式平行結構中，電視紀錄片中的各個板塊有著相互連接的關系，這種連接關系遵循時空上的順序聯系，通過板塊之間的連接使整個事件或故事的記錄形成整體，不僅保證了板塊之間的獨立性，同時加強了不同板塊之間的相互聯系。以電視紀錄片《命運》為例，其就是按照任務的劃分來確定板塊，在一個板塊中的結尾都能夠通過對人物訪問或其他形式來引出與這個人物相關的另一個人物，從而引出下一個板塊的敘述，通過這種板塊之間的連接來呈現紀錄片的整體性，通過不同人物的命運及命運之間的聯系深化紀錄片中“命運”這一主題。

（二）漸進結構

漸進結構是一種重要的電視紀錄片結構形式，其能夠通過板塊之間層層深入的關系來深化電視紀錄片的主題，這種關系主要有時間關系、邏輯關系、空間關系等等。

1.邏輯上漸進結構。邏輯上的漸進結構較為常見，如“為什么？”“怎么樣？”等邏輯順序，其主要是對敘述事物本質的探索和挖掘，如事物的原因、背景、功能等。邏輯上漸進結構能夠讓電視紀錄片變得條理清晰，從而讓受眾在腦海中構建清晰的邏輯順序，并能夠通過這種邏輯順序實現對電視紀錄片的逐層理解。以電視紀錄片《大國的崛起》為例，其對于每一個國家的敘述都采用了邏輯上的漸進結構：提出問題——探尋原因——解決問題——得到啟示，整個影片的十二集之間也存在著聯系，其通過大國崛起的原因為連接，講述了12個國家的崛起故事和問題。因此可以看出，《大國的崛起》不僅有每一個國家之間的內在聯系，又有12個國家之間的外在聯系，深化了大國崛起之原因的主題。

2.空間上漸進。相較于空間平列而言，空間上漸進的結構形式更加注重漸進的過程，從而反映出整個事件的發展過程，凸顯出各個構成元素之間的主次關系。在空間漸進結構形式中，其一般是按照事件的順序來顯示出漸進的事件進程，圍繞一個人物或者事件來縱向挖掘事件的深度。以電視紀錄片《舌尖上的中國》為例，其中包括7個劇集，分別是《自然的饋贈》《主食的故事》《轉化的靈感》《時間的味道》《廚房的秘密》《五味的調和》《我們的田野》等，其每一集都有一個主題，每一集中都有一個符合主題的故事，其以食物為主線，實現了在空間上的漸進，以第一集和第二集為例，第一集《自然的饋贈》講述的是美味背后人與自然的故事，而第二集《主食的故事》則由自然轉向人為勞動，講述了中國人的辛勤勞動結晶，二者存在空間上的漸進，由自然逐漸向人類過渡。

3.時間上漸進。時間上漸進的結構形式也是電視紀錄片中的常見結構，其主要按照時間的順序來敘述事件的發展，事件在時間上的點之間存在著漸進的聯系，由上一時間的狀態延續到下一時間，并對下一時間事件的狀態產生影響，從而得到事物在時間上的發展規律。［2］以美國電視紀錄片《籃球夢》為例，其講述的是美國兩個少年為了進入NBA打球而奮斗四年的過程，在這四年的時間里，事件不斷循序漸進，進而一步一步展現出兩個少年在生活中、學習中、籃球訓練中所面臨的問題，其以時間為軸線，實現了情節的不斷發展和過渡，從而吸引著觀眾，兩個少年的心懷夢想且為夢想不斷努力的過程也實現了與觀眾的共鳴，抓住了觀眾的內心。

4.程度上漸進。與邏輯漸進、空間漸進和時間漸進不同，程度上的漸進結構并不是定性分析，其涉及另外一個維度——“量”，以紀錄片中事件意義的遠近和功能的大小為重點，逐漸闡述出事物發展程度的漸進過程，找出突出事物發生的源頭或其產生的影響。程度上漸進的結構形式常常被用于自然現狀題材的專題片，如亞馬遜森林的形成、颶風的形成等。

四、電視紀錄片結構選擇的原則

電視紀錄片的表現效果是其主要的美學追求和存在意義，結構的選擇不僅僅與創作人的意志相關，更重要的是與受眾進行潛在交流之后的抉擇，而要想實現紀錄片良好的表現效果，就要根據紀錄片的題材、內容等選擇合理的結構形式?；诖耍疚暮喴接懥穗娨暭o錄片結構選擇的原則。

（一）張弛有度

電視紀錄片是一種藝術的表達形式，如果單純地記錄或者單一地呈現，則會讓人有味同爵蠟之感。創作者的表達思想是電視紀錄片的靈魂，因此應當以作者的表達思想為主旨，圍繞表達思想運用疏密相間、詳略得當的方法和方式來使整個電視紀錄片的結構張弛有度，從而增加結構的靈活性、波瀾性。例如，在表達紀錄片事件的時候，事件的重要性會有不同，而重要性不同的體現就需要借助事件與主題的解密程度，一些核心事件要詳細地陳述，而一些邊緣事件則可以進行概括或直接省略，通過核心事件與邊緣事件的組裝建構，從而使整部電視紀錄片的結構張弛有度、疏密相間，達到突出重點的表達效果。

張弛有度的結構能夠實現對紀錄片整個情緒和氣氛的控制，一部紀錄片如果一味地平鋪直敘，則容易使節奏過于松垮，沒有起伏之感；而一味地緊鑼密鼓，則會給觀眾帶來過重的心理負荷。因此，應當做到結構的張弛有度，這樣才能帶給觀眾最好的紀錄片觀看體驗。

（二）錯落有致

電視紀錄片的結構應當做到錯落有致，錯落的結構層次能夠給觀眾心理上造成落差，使紀錄片的情節曲折變化、搖曳多姿，帶給觀眾跌宕起伏之感。懸念敘事是電視紀錄片中常用到的手法，懸念敘事能夠通過懸念的表達來激發觀眾的觀看欲望，調節紀錄片的氛圍，增強紀錄片的錯落之感，從而達到良好的表達效果。［3］

（三）注重層次和細節

層次指的是紀錄片中各個板塊之間的先后順序，不同的層次可能表達不同的意思，結構的層次性能夠讓紀錄片的表達更加清晰、更具條理性。例如，大型電視紀錄片《鄧小平》就從時間概念上構建了層次化的結構，從而實現了對鄧小平偉大的一生的敘述。電視紀錄片結構形式中的細節往往能夠打動人心、扣人心弦，因此在選擇結構形式的時候應當注重細節，如在電視紀錄片《湘西，山的詠嘆》中，其結構形式中就十分注重對山里人生活困境的細節描寫，以此來展示人物復雜的內心世界，引發觀眾的思考。

五、結論

本文簡要探討了電視紀錄片的平行結構形式和漸進結構形式，分析了兩種結構形式的特點，最后研究了電視紀錄片結構形式的選擇原則，以追求電視紀錄片最優的表達效果。強調電視紀錄片在選擇結構形式的時候，要注重張弛有度、錯落有致和層次細節，只有這樣才能夠通過結構形式完美地展現電視紀錄片的內涵和意義。

參考文獻：

［1］王永生.電視紀錄片的結構形式及選擇［J］.青年記者，2013 （20）：123.

［2］陳梟梟.國內歷史題材紀錄片的敘事研究［D］.福建師范大學，2014：41-43.

［3］劉搏章.紀錄片美學特征的思考——試論電視紀錄片《美麗中國》的美學特征［J］.電影評介，2011（13）：82-83+86.

作者簡介：李世慧（1992—），女，遼寧撫順人，本科，廣播電視編導專業。

中圖分類號：J952

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）01-0094-02