建筑作品的著作權保護問題探析

王璐（西北政法大學 陜西西安 710063）

建筑作品的著作權保護問題探析

王璐（西北政法大學 陜西西安 710063）

近幾年在建筑界，不斷有關于著作權的糾紛出現(xiàn)，建筑作品著作權是涉及建筑學、法學等多門學科交叉的復雜問題，在我的國知識產權保護中還有待完善，本文試圖從建筑作品著作權的保護范圍、權利主體、權利內容、侵權認定四個方面進行論述。

建筑作品；著作權；保護對象；權利內容

因筆者在本科階段所學專業(yè)為建筑環(huán)境學，無論是在調研、畢業(yè)設計，還是跟隨導師做項目的過程中，都會遇到一些相近似的建筑作品，這些大同小異的作品往往會對原創(chuàng)作者帶來消極的影響，并且在一定程度上打擊他們的創(chuàng)作熱情。因此，筆者認為有必要對建筑物品的著作權問題進行探討分析，一方面可以樹立理論界和實務界對有關問題正確認識，另一方面為建筑物品著作權保護的立法夯實基礎，進一步妥善處理相關糾紛。

一、建筑作品的概念及保護范圍

建筑學和法學對建筑作品的定義是略有不同的。筆者試從法學角度進行分析。對于具有獨創(chuàng)性的建筑作品，大部分國家和地區(qū)給予其著作權保護，國際組織、世界各國和地區(qū)對建筑作品的保護也有相關的規(guī)定。世界知識產權組織和聯(lián)合國教科文組織在1986年對建筑作品作出的明確規(guī)定：“建筑作品通常包括設計圖、草圖和模型以及已完成的建筑物或其他建筑的結構。”《伯爾尼公約》規(guī)定，建筑以及與建筑有關的設計圖、草圖和實體成品是著作權的保護對象。英國、日本等國家也按照不同的類別對建筑物、設計圖及其模型進行相應的保護。

2001年10月我國頒布的著作權法，明確將建筑作品納入保護范圍。《著作權法》規(guī)定：“美術、建筑作品享有著作權。”同時規(guī)定：“工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品屬于著作權法保護范圍。”作為建筑物品被保護的客體，通常要要符合這樣的要求：它是能使人產生美感的，以三維結構的建筑實體表現(xiàn)出來的作品。

《著作權法》中的建筑作品僅指以實體呈現(xiàn)的作品，而設計圖紙和建筑模型不屬于建筑作品。但它們同樣受到《著作權法》的保護。建筑設計圖屬于工程設計圖、產品設計圖等圖形作品，建筑模型屬于模型作品，在這兩種分類下分別受到保護。

我國將建筑作品納入《著作權法》符合國際著作權立法保護建筑作品的發(fā)展趨勢，但同時也面臨著新的挑戰(zhàn)。

二、著作權中建筑作品的權利主體

建筑作品有其特殊性：建筑作品的創(chuàng)作除了建筑師的設計圖外，還要經施工單位作出施工圖，同時要與結構、排水、供熱通風、電氣等多個專業(yè)相結合，任何一個步驟的設計師都可能對圖紙進行修改，以達到建筑物最終使用功能。因此，停留在圖紙上的建筑物并不是我國著作權法意義上的建筑作品。這是否與“建筑師創(chuàng)作的建筑作品”的說法相矛盾。解決這一矛盾的立法出發(fā)點，就是對著作權保護的客體擴大解釋為包含建筑設計圖、草圖、建筑模型及建筑作品本身在內的建筑作品。

實踐中，建筑作品著作權人的認定過程，即著作權屬于自然人還是屬于單位，對于委托設計和建造的建筑作品，其著作權的歸屬也存在爭議。我國《著作權法》的相關規(guī)定：“受委托創(chuàng)作的作品，著作權的歸屬由委托人和受托人通過合同約定，合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬于受托人。”因此，建筑物品著作權的歸屬可以由委托人和受托人通過合同約定，無約定時，則該建筑物品的著作權由受托人即設計單位享有。

三、建筑作品著作權的內容

建筑作品著作權包括人身權和財產權。人身權是指著作權人給予作品的創(chuàng)作依法享有的以人格利益為內容的權利，具有整體的不可轉讓性，也不隨財產權的喪失而喪失。財產權是指著作權人依法享有的控制作品的使用并獲得財產利益的權利。財產權具有可轉讓性、有期限性、可繼承性的特點。

1.發(fā)表權

發(fā)表權是指決定作品是否公之于眾的權利。公眾是通過對建筑物實體的感官來知曉和認可建筑師的設計理念、設計風格和設計思路的，以三維立體結構表現(xiàn)出來的建筑作品更容易被公眾所接受。為規(guī)范行使發(fā)表權，日本著作權法如是規(guī)定：建筑作品有著作權人或著作權人允許的人進行了實際建造，視為發(fā)表。

2.署名權

署名權，是指表明作者身份，在作品上署名的權利。享有署名權是表明建筑作品屬于創(chuàng)作者最直接、最基本的權利。不僅要在圖紙上、相關介紹資料中表明作者身份，還應在建筑物實體上體現(xiàn)。但基于建筑作品的特殊性，行使署名權可能會影響建筑作品的美觀。因此有必要對署名權進行一定的限制，可參考聯(lián)合國教科文組織及世界知識產權組織的處理原則——善意行使署名權，如將建筑師的名字記載于建筑物銘牌上，是善意行使署名權的具體實踐操作。

3.修改權和保持作品完整權

修改權是指作者可自行修改或者授權他人修改作品的權利。保護作品完整權則是保護作品不受歪曲、篡改的權利。在建筑作品的設計階段，對建筑物的用途、實用功能并不能進行完全客觀周到的考慮。因此往往造成建筑師濫用修改權，進行不切實際的改動，通常會影響建筑物的使用期限，也違背客觀規(guī)律。以賦予建筑物所有權人相應的抗辯權對建筑師的修改權進行合理的限制，包括建筑物因用途改變、外觀修復等而作的修改，既有利于充分發(fā)揮建筑物的使用功能，也能有效的化解建筑作品的著作權人與建筑物所有權人之間的沖突。

著作權的保護期限的設定，是對著作權合理限制的具體表現(xiàn)。著作權法規(guī)定，法人或其他組織的作品、著作權由法人或其他組織享有的，其發(fā)表權、財產權權利的保護期限為50年，因此，可認定建筑物品著作權的保護期限在該建筑物建成后50年。

四、認定侵犯建筑作品著作權的標準

在著作權法中，要證明存在侵權行為，原告的證明責任應滿足以下兩個條件：一，被告復制了原告享有著作權的作品；二，該種復制情節(jié)嚴重，構成可訴的侵權行為。兩者缺一不可。第一個要件是事實問題，它的側重點在于被告是否實際利用了原告的作品作為原型、模板或設計理念。第二個要件屬于法律問題，它關注的是被控行為是否達到了嚴重程度：若被告的作品與原告的作品實質性相似，則認定為侵權，應該承擔法律責任。

實質性相似是著作權法中的一大難題。司法實踐過程中，法官對爭議作品的性質和復雜度，通常從以下幾個方面認定：1、分析該建筑作品是否具有獨立設計思路；2、分析該建筑作品的創(chuàng)作源泉是否相對獨立；3、除過“公共表達”及因實用需求、功能需求和技術材料等而產生的外在表達，某些建筑作品雖然相同但又都屬于公共領域中的內容，公共領域的內容應留給大眾自由使用，其不受著作權法保護；4、對實質性相似的判斷，司法實踐中，法院會委托專業(yè)的機構作司法鑒定，對是否實質相似做出較為專業(yè)的判定。

在司法實踐中，涉及建筑作品著作權的糾紛日漸增多，立法上也亟待完善，人們對于保護建筑作品著作權的重要性更是缺乏深刻的認識。順應國際立法趨勢，我國著作權法和其他相關建筑設計規(guī)范對建筑作品的保護對象及侵權行為做出了較為詳細的規(guī)定，但對侵權行為的歸責原則、侵權的法律責任仍未明確，至少應當與一般的作品區(qū)別對待，在立法和司法中充分考慮實際情況作出合理判定，既保護權利人，提高我國建筑設計行業(yè)的國際影響力，又推動我國的法治建設事業(yè)的健康發(fā)展。

[1]鄭成思.知識產權論[M].北京：法律出版社,1998.

[2]羅莉.建筑物上著作權與物權的沖突及其法律解決[J].政治與法律

[3]來小鵬.知識產權法學理與實務研究.中國政法大學出版社,2012.

[4]蔣志培.論我國著作權侵權規(guī)則原則[J].著作權,1997.

王璐，女，山西運城人，西北政法大學2014級法律碩士（非法學）研究生。

10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.12.051