《閑情偶寄》中的床帳設計美學及對現代設計的啟示

劉新元

(聊城大學美術學院，山東 聊城 252000)

?

《閑情偶寄》中的床帳設計美學及對現代設計的啟示

劉新元

(聊城大學美術學院，山東 聊城 252000)

摘要：李漁在《閑情偶寄》中對床帳的設計的方法和藝術原則作出來了精彩的論述。本文將床帳這一小節中的美學觀念略作整理，對其中的審美情趣觀點加以分析和研究，以期其床帳設計的美學思想對現代設計及人們的生活帶來相關的啟迪。

關鍵詞：閑情偶寄；床帳；設計；美學

1《閑情偶寄》中的床帳設計美學

1.1情趣高雅、樂享自然

在社會生活中，床是不可或缺的一種家具。它不僅是一件供我們睡覺休息的工具，而且它同樣屬于我們生活方式的重要組成元素。在“床帳”一節中，李漁說：“一曰床令生花，二曰帳使有骨，三曰帳宜加鎖，四曰床要著裙”。

《閑情偶寄》中充分體現了李漁的自然觀的審美傾向，且注重材料的天然美。在李漁的設計思想里，他認為這樣的設計可以使人飄飄欲仙的感覺，從而享受這成為神仙的快感。另一方面，李漁非常重視材料的特性，再令“帳子有骨”時，他選用不粗不細的竹子做成杖子的支撐，對于不同的部分選擇不同的制作者，并且節約成本，而且也可以很據材料和物體之間的關系，使用不同的制作工藝。

1.2重視功能、崇尚形式

“實用美觀均收其利而后可”、“造物以用”是李漁設計思想的重要因素。在“床帳”這一節中，他說：“設帳之故有二：蔽風、隔蚊是也”。李漁認為，給帳子上鎖，不僅可以擋風，而且還可以擋蚊子，何樂而不為也。他在帳子交縫處上了三個紐扣，這樣取壺更加方便，也不用擔心開洞太大蚊子進來。在“床上生花”一段中，他在帳內，先設一塊不漏出來的托板，用來放花，體現出了人工制造的妙處。這些都是李漁在設計中細微的觀察，卻是在物品使用中簡單便利不可或缺的一部分。

在重視功能的同時，李漁并沒有忘記形式美的需求。他在“床帳”一節中表現除了崇尚形式美的觀點。如在“帳子有骨”中，他用四個不粗不細的竹子作為柱子用于撐起蚊帳，這樣如床內有床，舊辦法的方便和新辦法的美觀，兩全其美。設計應該遵循這種原則，實用是基礎，美觀加以輔之，合理的使用兩者的結合，都能達至目的。

1.3力求雅致、精美奇巧

從本書的題目“閑情偶寄”四個字就能感受到李漁生活中的閑情和雅致。雅在中國文化中占有很重要的位置，同時也是李漁設計思想中的重要體現。譬如，在“床要著裙”中，李漁在設計時，考慮到帳子下面不易保持干凈，就用布做成裙，穿在上面，這樣帳子不會臟，而裙經常洗，杖子不洗就可以了。從中我們可以發現李漁是一個精美之人。

同時，在“床帳”這一節中，我們可以發現李漁的設計很多地方特別奇特有趣。李漁在“床上生花”中，在床頭之內，設立一塊托板，用來放花。而托板是不要露出板的形狀，這樣如同睡在樹下，鼻子聞到花香，不知道是人工制造的妙處，此處課件他的設計精巧新奇，創新機趣，富有藝術審美。

2對現代設計的啟示

2.1自然美與生態美的關注

李漁在《閑情偶寄》中描述的床帳，通過發揮材料自身的特性，極其巧妙地將家具變成了個充滿韻味的人間仙境。他自然觀的設計思想給多元化的現代家具設計以啟示，即關注家具內在最本真的美——自然之美。大自然處處都是“設計”，充滿生命力，絢麗而豐富多彩。家具外觀，通過模仿自然的形態，能夠真實地將生物生動的形象映入人心，給人一種美妙而親切的內心感受，讓人們直視生命的本體。

李漁設計的“床令生花”的家具形式，融合了環境、居室、家具和人的生態概念。對于臥室與床的設計，李漁將建筑家具、空氣、時間、空間、植物和人體的內循環納入到一個有機的生態體系，并借助彼此間相互運用促進健康的持續發展。人是自然的伙伴，我們應該融入自然，向自然取道，而不是改造自然。李漁在《居室部》設計中的“道法自然，天人合一”的美學理念應該給現今人的居室設計諸多的啟示。

2.2功能美與形式美的結合

黑格爾在《美學》第一卷說：“美的要索可分為兩種：一種是內在的，即內容，另一種是外在的，即內容借以現出意蘊和特征的東西”。家具作為日常生活中必不可少的用品，功能是它的第一要素。就像櫥柜設計，李漁曾說：“唯多容納物品才是最好的”。雖然這種觀念在對家具精神層面追求的當今社會并不準確，但它還是提醒人們，要關注家具本身的意義。

雖然對于家居設計而言，功能這一要素十分重要，但是形式也是其中藝術美的一部分。無論任何產品，都不能脫離人二區單獨的考慮設計作品。人有審美情懷和藝術情感，在購買和使用產品的同時，消費者會考慮產品的功能美與形式美。產品的功能是為人，而產品的形式也是人為的來評定。無論是功能美還是形式美都是必不可少的要與適用于人，和諧于人的觀點。

2.3人文關懷及創新之美

生活藝術化是李漁進行造物實踐的一個重要思想。在李漁眼中，生活就是美，就是詩，是需要精心設計的。家具設計提倡考慮人的生理和心理訴求是適應時代所需，造型、材料、裝飾、色彩都要注重使用者的心理需要。材料的質感、色彩的冷暖、造型的繁簡等都會引起人們強烈的心理感受，所以設計師應該帶著關懷和體貼因人而異地進行設計。

李漁書中稱“所謂八事，無一事不新，所著萬言，無一言稍故”。李漁在日常生活中創新理念涵蓋了生活的方方面面。從李漁的設計理念、格調可以看出他是一個不斷追求創新的人。造的舒適和雅致，就是憑借了自己貴“新”的理念。他極力反對抄襲他人的作品，強調創作的個性化、不可復制性，否則就失去了設計本源的意義。創新與創意是設計發展的核心，也是設計本質和時代的要求。要加強設計創新的能力，必須了解設計思維的特點和方法，靈活運用聯想、形象、靈感、發散和收斂等多種思維方式。

參考文獻：

[1]李漁.閑情偶寄[M].1版.北京：中國社會出版社，2005：8.

作者簡介：劉新元(1989-)，男，聊城大學美術學院14級研究生，專業為藝術學，研究方向為設計史論。

中圖分類號：J05

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)14-0062-01