新使命新擔當：抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作的現狀與反思

■ 徐書婕

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新使命新擔當：抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作的現狀與反思

■ 徐書婕

作為展現中華民族苦難歷史和英勇不屈民族精神的抗日戰(zhàn)爭，一直是我國影視劇創(chuàng)作中的寶貴資源。在近年抗戰(zhàn)題材電視劇的創(chuàng)作生產中，我國抗戰(zhàn)題材電視劇數量可觀，創(chuàng)作類型豐富。一直以來，抗戰(zhàn)題材電視劇對民族史的挖掘與呈獻，時或充當中華民族共同體想象的載體，時或強化著主流意識形態(tài)整合功能。(1)在當下受眾為王的信息時代，抗戰(zhàn)題材電視劇在敘事手法和表現形式上也呈現出更為多樣化、多元化的新特點。本文對近年來具有代表性的抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作特點及發(fā)展現狀進行分析論述，旨在為今后抗戰(zhàn)題材電視劇的創(chuàng)作提供一定的借鑒和參考。

一、內容表達：主流意識與商業(yè)價值并驅

抗戰(zhàn)題材電視劇一般是指以1937年“盧溝橋事變”到1945年抗日戰(zhàn)爭勝利結束的8年抗戰(zhàn)為歷史背景，表現中華民族在特殊歷史時期英勇抗爭、艱苦卓絕的精神，承擔國家主流意識形態(tài)宣教功能的電視劇類型。抗戰(zhàn)題材電視劇作為主旋律電視劇的中堅力量，一直保持著較高的收視率，其良好的發(fā)展態(tài)勢離不開政策的扶植和推動。近年來隨著市場經濟的發(fā)展和大眾文化的興起，抗戰(zhàn)題材電視劇在積極迎合廣大受眾需求和市場經濟的調控下也做出了適當的調整和變化，漸漸形成了具有自身審美特性和創(chuàng)作模式的影視劇形態(tài)，成為真實敘述歷史、折射社會現實、體現核心價值觀的時代樣本，顯現出較高的歷史情懷和人文關懷。

近年來，抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作不斷融合主流文化和大眾文化，日漸繁榮和規(guī)范。2012年，我國主要頻道黃金檔播出電視劇200多部，抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇超過70部。抗戰(zhàn)題材電視劇數量龐大，質量卻難以保證，導致抗日雷劇、神劇層出不窮，過分夸大事實、缺少現實力度。2013年，國家新聞出版廣電總局提出要“清理娛樂化的抗戰(zhàn)劇”，對不尊重歷史事實、過度娛樂化的電視劇進行整治。隨著審核力度的加強，抗日電視劇數量減少，內容創(chuàng)作的質量相比以往有所提升。2014年的抗戰(zhàn)劇市場有所回暖。其中《歷史轉折中的鄧小平》《毛澤東》《開國元勛朱德》等抗戰(zhàn)劇收視亮眼，播出后反響強烈。2015年政策的傾向使抗戰(zhàn)題材電視劇成為熒幕寵兒，共播出抗戰(zhàn)題材電視劇50余部。國家新聞出版廣電總局對抗戰(zhàn)題材電視劇進行播出調控，提出抗戰(zhàn)題材電視劇分三個層次展播，并確定12部重點抗戰(zhàn)題材電視劇。各衛(wèi)視頻道重點安排了一大批抗戰(zhàn)題材影視作品，除了集中播出《黃河在咆哮》《南僑機工英雄傳》《太行山上》等中宣部和總局推薦的、新創(chuàng)作的抗戰(zhàn)主題重點劇目，還安排重播《誰是真英雄》《紅色》《懸崖》《我的團長我的團》《野山鷹》《戰(zhàn)魂》《東北抗日聯軍》《戰(zhàn)神》《鐵血紅安》等經典抗戰(zhàn)題材電視劇；一些電視臺還安排播出多種題材的弘揚主旋律的電視劇，從特定人物、特定事件、特定視角切入的優(yōu)秀作品，如《東方戰(zhàn)場》《吉鴻昌》等。

國家一系列政策的出臺在一定程度上影響了電視臺的選劇策略，使抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作又迎來了新的高潮。與此同時，抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者們也在積極吸取市場意見，潛心研究，不斷反思創(chuàng)作中的問題和不足。正是由于創(chuàng)作者們勤奮耕耘，抗戰(zhàn)劇在近幾年的發(fā)展中才能取得較大的突破和創(chuàng)新，涌現出不少佳作，實現了口碑和收視的雙贏。

二、表現形式：另辟蹊徑，角度多樣

在國家新聞出版廣電總局“排雷”“掃雷”的要求下，自2014年下半年開始，抗戰(zhàn)題材電視劇在視野開拓、史實開掘、藝術建構和人物塑造等方面做出了新的探索，避免了“手撕鬼子”“手榴彈炸落日軍飛機”等極端劇情的出現，相對以往的抗戰(zhàn)劇作有了長足的進步。另外，抗戰(zhàn)題材電視劇更加注重以全球化的視野挖掘歷史深度，不斷拓展抗戰(zhàn)劇作發(fā)展的新空間，為觀眾認識和了解歷史提供了更加多樣化的角度，顯現出深厚的歷史底蘊和美學價值。新出品的一批抗戰(zhàn)劇一經播出，便獲得了社會各界的好評和認可，回暖后的市場呈現出更加多元化的特點。

其一，敘事角度的多元化。以往多數抗戰(zhàn)題材電視劇在敘事的組織、安排、風格構造上，或是過于莊重嚴肅，或是過分戲謔娛樂，對于題材定位缺乏恰當的拿捏和把握，對于故事情節(jié)的多元展現和描述也較為欠缺。近年來的抗戰(zhàn)題材電視劇也在爭議聲中升級換代，不斷發(fā)展新的可能。《鐵在燒》《偽裝者》《刺蝶》《左手劈刀》等多部優(yōu)質抗戰(zhàn)劇作，在傳統(tǒng)創(chuàng)作的基礎上融合了諜戰(zhàn)、愛情、武俠、青春偶像等流行元素，情節(jié)跌宕起伏，以全新的視角和另辟蹊徑的題材角度講述故事，藝術性與娛樂性相得益彰，滿足了不同年齡段觀眾的需求。

其二，歷史性和藝術性的統(tǒng)一。抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作的前提是在尊重歷史基礎上的再創(chuàng)作，作為有戰(zhàn)爭場景的年代劇，其中對于重要戰(zhàn)爭場面的描繪與刻畫是必不可少的。通過戰(zhàn)事場面的烘托，體現英雄人物的頑強精神，展現英雄形象，引發(fā)人們對戰(zhàn)爭的思考，(2)實現歷史真實與藝術再現的和諧統(tǒng)一。央視一套播出的《黃河在咆哮》講述了1937年“七七事變”后，紅軍改編為八路軍東渡黃河的故事。劇中戰(zhàn)爭場面多達40%，對于重要戰(zhàn)役都有呈現。在后期制作中運用大量特技手法。通過藝術加工使戰(zhàn)爭場面更加逼真、壯觀，再現山西戰(zhàn)場的波瀾壯闊，提升了該劇的審美品格，達到歷史性和藝術性的完美結合。

其三，人物角色平民化、個性化的塑造。如《戰(zhàn)長沙》中對薛君山的刻畫，塑造了一個招搖撞騙、落進下石的市井之徒經過革命的洗禮后轉變?yōu)轵斢律茟?zhàn)有血有肉的軍人形象，打破了以往僵硬、刻板的符號化人物設定，多傾向于性格色彩鮮明，個性豐富張揚的形象呈現。另外還有《中國地》《民兵葛二蛋》《火線三兄弟》等一系列成功范例。通過對不同境遇、多重身份的個體展現，描繪出全民抗戰(zhàn)的壯麗圖景，栩栩如生地塑造了崢嶸歲月中一代革命者的集體群像。

三、營銷模式：平臺多元，雙向互動

新媒體時代的到來改變了電視劇營銷的傳統(tǒng)生態(tài)格局，為電視劇的播放提供了新的技術平臺。隨著“互聯網＋”政策的推進和落實，抗戰(zhàn)題材電視劇也在傳播渠道上不斷尋求探索和創(chuàng)新，形成了以傳統(tǒng)媒體保持內容優(yōu)勢、傳播主流聲音，利用新技術、新手段擴大社會影響力的多元平臺。當前新媒體環(huán)境下的抗戰(zhàn)題材電視劇營銷，只有堅持內容為王，資源共享，加強傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合滲透，合作共贏，才能實現傳播效果的最大化。

一直以來，電視作為主流媒體，以畫質高清、大屏等天然優(yōu)勢擁有一批忠實的使用群體。電視臺對于劇集的播放享有優(yōu)先權，可以對進入市場的電視劇進行及時的把關，因此充當“守門人”角色的國家審查部門和電視臺在抗戰(zhàn)題材電視劇的發(fā)行流通中發(fā)揮著舉足輕重的作用。2015年8月起，電視熒屏進入到慶祝反法西斯戰(zhàn)爭勝利主題播出月，國家新聞出版廣電總局對抗戰(zhàn)題材電視劇的播出比例進行了適時的調配和把控。各大電視臺陸續(xù)對抗戰(zhàn)題材電視劇進行集中展映，一線衛(wèi)視安排播放抗戰(zhàn)大劇，二線衛(wèi)視在黃金時段播放與反法西斯相關題材的劇集，并通過媒體一系列的報道宣傳為抗戰(zhàn)劇播出造勢，擴大了抗戰(zhàn)題材電視劇的傳播面和影響力。

隨著互聯網技術的不斷深入和發(fā)展，新媒體以其便捷性和靈活性等特點為受眾提供更加個性化的服務。運用新媒體展開多渠道宣傳成為抗戰(zhàn)題材電視劇營銷手段中的重要一環(huán)。享有“抗戰(zhàn)劇王”之稱的《我的特一營》，以其生動有趣的情節(jié)設計和青春正能量的劇集風格，在互聯網上得到了網民的熱情追捧，掀起了一股“特一營風”，全網點擊量穩(wěn)步飆升，高達5000萬次，創(chuàng)下了同類題材劇的網絡收視新高，并贏得了越來越多的年輕觀眾認可。

一個民族、社會的主流意識形態(tài)、核心價值觀能否得到本土的認可，并在世界范圍內廣泛傳播與接受，是一國文化軟實力強弱的重要體現。電視藝術以大眾傳播特有的方式進行文化交融與溝通，在國家軟實力建設中扮演著極為重要的角色。(3)抗戰(zhàn)題材電視劇既是國家政治主張和意識形態(tài)的顯現，也是傳播本土文化的重要手段。因此，當下抗戰(zhàn)題材電視劇應堅持以融合國家記憶、革命倫理、價值信仰等多重元素為創(chuàng)作根基，傳達出更深層次的民族內涵和文化價值。

注釋：

(1) 丁亞平、儲雙月：《重大革命和重大歷史題材電影創(chuàng)作的歷史、現狀及問題》，《上海大學學報（社會科學版）》，2015年第1期。

(2) 戴清、焦朦：《抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作傾向的反思——傳奇化、浪漫化與游戲化漫議》，《當代電視》，2011年第4期。

(3) 歐陽宏生：《電視藝術學》，北京大學出版社2011年版，第338頁。

（作者單位：四川大學新聞傳播研究所）

【責任編輯：劉 俊】