改革與保守較量下的溫情
——《花園街五號》中“三次掰手腕”的象征意義

張 課

（ 河南大學 文學院，河南 開封 475001 ）

改革與保守較量下的溫情
——《花園街五號》中“三次掰手腕”的象征意義

張 課

（ 河南大學 文學院，河南 開封 475001 ）

《花園街五號》是以中國20世紀80年代初的城市經濟改革的大浪潮為背景而創作的。劉釗作為一個力圖改革者的形象，大膽創新，韓潮則身居高位，穩重老成。韓潮和劉釗“三次掰手腕”看似是兩人力量的較量，實則隱含著韓潮對劉釗的憐愛和疼惜。文章通過敘述韓劉二人三次掰手腕，顯示出每次掰手腕的境遇的不同，身份的不同，以及隱含于力量較量下的象征意義；分析了三次掰手腕的社會背景狀況，即城市改革的情況。

《花園街五號》；掰手腕；象征意義；改革

《花園街五號》寫的是在20世紀80年代初期，即城市經濟改革的初期，中國社會的生活狀況。李國文說，自己創作這部小說的原因，一是“想為從事改革的斗士和支持改革的領導干部以及群眾唱一曲贊歌”；二是“想引起更多的人注意，關心和支持這場改革”；三是“希望能說明這場改革的歷史必然性”。［1］興建于20世紀30年代初期的花園街五號是一所住宅，其創建人是白俄貴族、僑民協會主席康德拉季耶夫伯爵。而后隨著歷史的變遷，這所住宅成為了臨江市顯赫人物的住宅：伯爵被胡匪劉大巴掌勒死后，劉大巴掌順理成章地成為花園街五號的主人，后又當上偽滿洲國駐屯軍司令兼警察局長，主宰著臨江市的命運；解放后，第三屆花園街五號的主人是臨江市委第一書記呂況；后來臨江市革命委員會主任成為了花園街五號第四屆主人；第五屆主人是現任市委書記韓潮，也是小說中著墨最多的人物。從花園街五號的主人更替情況來看，韓潮是花園街五號的建造者、見證者；從現實改革斗爭的角度看，他是矛頭直指的人物，矛盾的主要方面。這個人物性格上的最大特點是穩重，有責任心，缺點是魄力不夠，瞻前顧后，是新舊人物的矛盾體。劉釗是作品中著重刻畫的一個實踐城市經濟改革的形象，是一個具有長遠眼光、勇于創新、敢于打破常規的真正的共產黨員，是一個大寫的人。

一、國家政局緩和情況下，韓潮和劉釗為著共同目標而互相鼓勁

1945年的“暖冬”，日軍投降，國家環境日趨緩和，正走在恢復軍事、政治和經濟的軌道上，雖然還要經歷很漫長的道路。兩位主角，韓潮和劉釗也在革命的道路上各司其職。這時的韓潮只是一名中共地下黨員，劉釗則是一個將要投身革命的熱血青年。這一年，劉釗接受組織安排，去找一個釣魚大漢，執行任務。這個釣魚大漢就是韓潮，當時被稱為柱子。時值白俄的洗禮節，人們嘴里唱著“哈利路亞”，虔誠地走著，劉釗牽著一條狼狗，想著他們大概也是在認真嚴肅地投身一項神圣的事業。文中說到：“革命，更需要虔誠不二的心”，［2］126暗示著劉釗投身革命的決心。第一次見面，劉釗就表現出一種別人所沒有的執拗和倔強，還說：“我一個警察局長家的大少爺，能蹲下來和你一個平頭百姓一塊釣魚么？”做出一副公子哥兒的樣子，吊兒郎當地轉來轉去。［2］128那時劉釗十五六歲，韓潮二十八九歲。而他們執行的任務是干掉劉釗跟鬼子勾結的爹，當時韓潮對于劉釗的態度是：“在嚴厲中透出不信任，在不信任中又透出對同志的希望。”［2］131對于弒父，劉釗恍惚后更加堅定的自信和執拗，使韓潮開始有點欣賞他了?！翱粗鴦⑨撃侵淮笫郑n潮不由一驚，便伸出自己砌磚抹灰的手”，提出跟劉釗掰腕子。正是這次掰腕子，兩個人的感情距離慢慢拉近。韓潮真切地認識了這個敢于拼搏不肯服輸的年輕人，以及他做事情全力以赴的精神。劉釗也開始對這個不修邊幅的韓潮有了好感。這次掰手腕，劉釗輸了，但輸得心服口服。

二、國家困難時期，韓潮給予劉釗力量的支持

“哈利路亞，哈利路亞，那是一個最最寒冷的嚴冬，一九五九年”［2］146，當時呂況是臨江市委第一書記，韓潮是市公安局局長，而離了婚的劉釗則被定性為“右傾機會主義分子”。這次韓和劉的見面，白俄的復活節盛會已隨著白俄社會的凋零，規?？s小，十字架也變得越來越矮。社會是一番破敗景象，國家也正處于困難時期。正是因為有了第一次“掰手腕”的情誼，韓潮才決定冒著風險見一見劉釗。這時的劉釗，像當年一樣，牽著一條狗，只是這條狗無精打采，垂頭喪氣地走著。而韓潮說著同樣的話。“韓潮咆哮著。一九四五年那個暖冬里見面的頭一句話，他記得也是這樣開始的，現在，又重演了一遍。不過，這一個冬天卻是最最寒冷的了。人們用了那么多優質煤、焦炭去煉鋼煉鐵，結果，鋼未煉成，燃料卻白白消耗掉了?！保?］147韓潮這次約見劉釗的目的是關心劉釗以后的生活是如何打算，想讓他向呂況認錯。劉釗說了這樣一段話：“我覺得履行一個黨員的義務，沒有錯。老韓，上有天，下有地，你憑良心講，大煉鋼鐵，大辦食堂，大放衛星，這許許多多的‘大’，都正確么？”［2］149韓潮鼓勵劉釗說，到死也要像一個共產黨員那樣活著，即使一切都化為灰燼，而愛國的這顆心也不變。韓潮和劉釗又掰了回腕子，同樣的地點，同樣的主人公，同樣傳來信徒的唱禮聲，只是歲月是最殘忍的見證者。劉釗哭了，韓潮用粗暴的方式表達著他對劉釗的同情、憐愛和支持。此時的二人身份是有懸殊的，而隨著第二次的掰手腕，兩人的感情繼續升溫。這次掰手腕，劉釗贏了，韓潮說：“你準會干好的！”

三、國家形勢趨向光明，韓潮對于劉釗寄予厚望

韓潮和劉釗的第三次掰手腕是在1982年左右，這也到了故事的結局。此時的劉釗經歷了與丁曉對陣的種種，經歷了城市改革建設的重重苦難，重拾了與莎莎的愛情。但是在國家和愛情面前必須做出選擇時，他依然會選擇前者。對于這時的劉釗，大家都議論紛紛，有人說，他被任命為市委書記，還有人說讓他進省委吧。在文中作者也沒有確切的敘述。但從吳緯離別的話語中不難看出，肯定是好的結果。劉釗被調往了省城，臨行前跟韓潮辭別。這時的韓潮已是臨江市委第一書記、兼代市長，六十六歲的他還是那樣矜持、威嚴?！白屗甙?！火車快開了！來，劉釗，咱們再掰一回腕子，也許這是最后一次了，伸出手來，使真勁！”“他走過去，猛地抱住韓潮，嗚嗚地哭了。一個共產黨人，要經歷多少的磨難，經歷過多少的冷嘲熱諷，才能將自己的剛強的外表褪去，柔情地靠在一個人的肩膀上傾訴。但韓潮推開了他，硬抓住他手掰起來?！表n潮認輸了，跟許多年前一樣，又是賞了他（劉釗）結結實實的一拳。而這一拳，在揮過去的那一瞬間，也許就代表著權利的更迭，而韓潮最終也能放心地把自己的改革理想寄托在劉釗的身上?！皠⑨撚忠淮胃鎰e了這幢俄羅斯式的建筑。在朦朧的夜色里，在婆娑的月光下，那幢曾經籠罩著神秘的、宿命的色彩，曾經有過那么多一連串不幸歷史的房屋，現在，在他眼里，變得那樣親切，那樣溫馨，房子和人一樣，它也會擺脫夢魘的過去，而走進新生活里面來的?！保?］341

這是二人最后一次掰手腕。韓潮已經退休了，而劉釗最終走向自己人生理想的道路，國家的改革形勢也慢慢趨向光明。這次掰手腕的結果，也象征著敢于創新、敢于開拓的新的革命者最終戰勝了不敢冒險的老一輩革命者。

四、韓潮和劉釗三次“掰手腕”的象征意義

劉釗和韓潮的三次掰手腕，貫穿于整部小說幾十年的跨度。在歷史的洪流中，兩人的身份和境遇發生了很大的變化，但是歷史和改革的總趨勢不會改變。韓潮也在反思歷史和面對現實中認清了事情發展的必然走向。韓潮和劉釗的三次掰手腕可謂是傾注了自己全部的愛意和憐惜，也象征著他對劉釗和國家命運的期待。黑格爾這樣解釋象征的含義：“象征一般是直接呈現于感性觀照的一種現成的外在事物，對這種外在事物并不直接就它本身來看，而是就它所暗示的一種較廣泛較普遍的意義來看。因此，我們在象征里應該分出兩個因素，第一是意義，其次是這意義的表現。意義就是一種觀念或對象，不管它的內容是什么，表現是一種感性存在或一種形象?！保?］10小說把兩人前兩次掰手腕的場景都安排在洗禮節，其寓意是非常深刻的，象征著作為那個時代的革命者要擔得住和經受得起各方面的嚴峻考驗。韓潮想要通過掰手腕，把自己的力量給予受挫的劉釗，彼時的掰手腕不再是簡單的力量較量，而是力量的給予和支持，韓潮扮演著劉釗革命道路上的領路人的角色。張潔《沉重的翅膀》中的陳泳明說過這樣一句話：“清醒的人是不痛快的?！边@句話道出了像劉釗一樣的改革者的心理，他是不痛快的，清醒的，有自己篤定的道路，他深信歷史的前進需要改革來推進?；▓@街五號，這棟俄羅斯式的住宅其實也是一種象征，它就像一個圈套，里面充斥著權利和欲望，在這里住的人們似乎都沒有好下場。它也是一屆一屆高官命運的見證者，見證著歷史的嬗遞，改革的進程和人物的命運。

五、結論

通過三次掰手腕，雖然每一次兩人的境遇都不同，韓劉二人的感情卻在逐漸升溫。而劉釗的境遇更為波折，小說中這樣形容劉釗的遭遇：“如果把人的一生比作一條漫長的道路，那么劉釗這數十年來，碰到的紅燈未免太多，順利通行的綠燈可實在太少。他認為自己是天生的倒霉蛋，總得急剎車，總是停下來。即使在改革的潮流中，上有黨中央的綠燈，下有群眾的綠燈，每往前邁一步，仍舊有這樣或那樣的好心腸或壞心腸的人，把紅燈亮起，擋住他的去路。”［2］157與其說這是劉釗的個人經歷，不如說是我國改革的進程，總是會遇到這樣那樣的問題，總是會遇到紅燈。小說結尾提到，一帆風順的綠燈，使得人們對于未來充滿了希望，那么強烈和熾熱。這也預示著改革的過程雖然是曲折的，但改革的道路最終會沖向光明。

李國文曾經這么說過：“我主張文以載道，但也不必篇篇載道，字字載道。作者痛苦，讀者更痛苦的事情，何必多作？但又不可不做。篇篇風花雪月，不敢直面人生，未免太怯懦了些?！保?］這也是 20世紀80年代改革文學的特征，直面人生，直面現實，即使再蜿蜒曲折，最終都得發展。“掰手腕”下的情誼，不是力量的較量，而是力量的給予和對于行為上的支持和精神上的鼓勵。這種象征也使得作者的主觀情感通過現實生活的具體情境加以溝通，令人回味，進而達到拓展想象空間的效果。

［1］ 何鎮邦.同李國文同志漫談《花園街五號》［J］.瞭望，1983，（9）.

［2］ 李國文.花園街五號［M］.北京：人民文學出版社，2011.

［3］ 朱光潛.朱光潛全集（第14卷）［M］.合肥：安徽教育出版社，1990.

［4］ 賀紹俊.把李國文理想化的一次冒險［J］.當代作家評論，1998，（5）.

The Warmth Reflected in the Contest Between the Reformation and the Conservation——The symbolic meaning of “the three-time hand wrestling” in the book of No. 5 Garden Street

ZHANG Ke
（ School of Literature，Henan University，Kaifeng，Henan 475001，China ）

No.5 Garden Street is written on the background of China’s urban economic reform in early 1980s，in which Liu Zhao is described as a reformer who is bold in innovation and Han Liu as a high official who is prudent and experienced. They have a hand-wrestling contest three times，which is seemingly their strength competition but is actually an implication of Han Chao’s sympathy for Liu Zhao. The description of three-time hand wrestling shows the difference of their circumstance and identity as well as the symbolic meaning implied in their strength contest. Besides，the background of each hand wrestling is analyzed，namely the background of the urban reform.

No. 5 Garden Street，hand wrestling，symbolic meaning，reform

I207.42

A

1673-9639 （2016） 05-0071-03

（責任編輯 郭玲珍）（責任校對 白俊騫）（英文編輯 何歷蓉）

2016-04-06

張 課（1993-），女，河南商丘人，碩士研究生，研究方向：中國現當代文學。