木火交織的精靈

文 李艷韜

木火交織的精靈

文 李艷韜

冬日的陽光懶懶的照著，未結冰的河水在厚實的冰下悄悄流動，積雪伏于岸邊放著耀眼的白光，被掩蓋了半截的白樺樹依舊直挺的站立著，那殘存于枝頭的黃樹葉不時的被冷風傾刮而下，飄飄蕩蕩落入雪間、冰上、枯草叢……留下枝椏生冷的扎進冬天。遠遠的冰河下游，似乎間或傳來兒童溜冰嬉戲的聲音，清脆而歡快，帶著冬日的冷與暖，飄蕩于山林雪地間。

《白樺林》 曲柏思/作

看著這幅《白樺林》不知不覺神思飄然于外，那冰雪封山的清冷美，那沁入心間的冰雪味道，那林間初雪的朦朧感，分分秒秒都讓人不住的幻想，雖然已經過了那個愛幻想愛做夢的年紀，可是，看著這幅美景，還是心動的想去那山那雪那林間走走，擯除喧鬧，與至親至愛安靜的獨處。

烙畫傳承于傳統的國畫，又與其截然不同，因其使用工具和作畫方式的不同，讓這種作品層次感非常豐富，立體感非常強。有時候，一幅動物的烙畫作品，會讓人精確地看到動物身上毛皮的光澤變化，根根毛發的走勢，仿佛間是一只真實的動物被人為地置于畫框之中，一伸一曲之間，便要躍然而下。烙畫既有中國畫的傳統藝術元素，又有西洋畫的嚴謹寫實，是集兩者可用之處為其所用而發展出來的。烙畫在掌握火候、木板的細膩程度上，都有很大難度。尤其掌握火候是非常關鍵的。溫度高了，木板就會燒個大洞；溫度低了，在木板上不能顯現。所以，創作烙畫的時候，溫度必須恰到好處。烙畫藝術家在每次的創作過程中，要畫的內容必先在心中做一個底稿，之后就是技藝的展現，兩者都需要有長期的經驗積累，才能在作畫的時候達到爐火純青的地步。

曲柏思的烙畫就是集天賦與技藝的展現。他的烙畫不僅紋理細致，栩栩如生，而且畫風清新雅麗，風格多變。藝術家的作品總是其生活素養的真實反映，曲柏思的烙畫不同之處不單是其對烙畫30多年的研究，讓他有著高超的烙畫技藝和扎實的烙畫經驗，更重要的在于他自幼開始的對書法和國畫的勤加練習。對書法的熱愛天性，讓其筆下功力非凡，腕間靈活度異常，作品總是入木三分；對書法的研究與領悟，讓他在創作烙畫作品時，那種提轉折頓都更精準又富有韌性，使他的烙畫作品紋理特別清晰；而書法線條的強弱、濃淡，整體內容的布白、章法，又為曲柏思提供了創作上更多的靈感，他的作品總是疏密有致，構架和諧。長期的書法研習，讓曲柏思的心境淡定從容，如緩緩的歲月之音，不以物喜，不以己悲，而正是這種淡泊的心境，才讓他觀察到了許多他人不曾注意的生活美景，無論是那悠閑寧靜的鄉間野道，還是那雞犬相聞的農家之風，亦或是高遠幽靜的奇峰異嶺，都褪去了浮華，還原了本色。曲柏思的烙畫之路，是向著一個藝術家之路前進的。

《美麗文博宮》 曲柏思/作

《美麗文博宮》（局部） 曲柏思/作

《水鄉》 曲柏思/作

《那個年代》 曲柏思/作

烙畫作品一般呈現的是深褐色或者淺褐色，烙畫家總是靠著這種高低不平的肌理變化來呈現一種別具一格的浮雕效果，但是單用原色，讓烙畫作品的很多方面囿于局限。曲柏思思索開拓創新，他精準的控制著火候，讓他的烙畫不僅有傳統的素色，還間或渲染著其他自然色彩。并根據不同的創作主題，形成略施淡彩、清新淡雅的風格；或重彩填色、強烈濃郁的風格。而他對木材的選擇，也不會要求特別的種類，就質地普通的木板即可，甚至還可以在宣紙、葫蘆等物件上做烙畫。他經常說：“火針刺繡，講究的是個火候，對力度的拿捏，最忌諱的是畫出了火氣，燒得黑乎乎一片，再好的構圖都沒意思了。”曲柏思就是掌握這種火候的烙畫高手。

木、火，兩種原本不相容的物種，卻能融合成烙畫這樣的傳奇信佳作，萬物神奇，萬法自然，讓世間存在了這樣的木火精靈。而創造這些精靈的曲柏思，一直堅守著自己的藝術夢想，升華自己，傳承后人。

曲柏思

曲柏思，字百木墨子，號華夏墨客，出生于黑龍江佳木斯，1987年畢業于魯迅美術院油畫系。現為中國書畫家協會會員，一級書畫家，中國左筆一絕《古樹龍根》傳承人，中國名家書畫研究院院士，中國火烙畫研究員，中國烙畫學會深圳分會會長。自幼從師學習書法和烙畫，畢業后一直從事美術工作及創作，多次參加全國書展和美展。烙畫作品多為中外美術館收藏，被中央電視臺網絡頻道文化板塊和收藏網推廣。書法作品被多地藏家收藏，并題寫了大量牌匾，在新加坡、馬來西亞、中國臺灣等地懸掛。