空納萬境
——“留白”在影視創作中的應用探析

尤元學 劉凡進

（商丘學院 河南 商丘 476000）

空納萬境
——“留白”在影視創作中的應用探析

尤元學 劉凡進

（商丘學院 河南 商丘 476000）

近幾年來，科技與人文的進展，造就出了大量優秀的影視作品，而“留白”手法也逐漸被納入到影視審美視野，并且運用的手法被不斷嘗試與創新，甚至發展形成了自己的影視語言體系，成為影視創作中獨特的表意手段。本文就影像、敘事及表演三個方面對留白技法的應用與實踐創新進行分析，力求深入解析空白背后的意象及探究留白技法進一步變革的可能。

一、影像留白

1、畫面構圖的留白

“影視畫面里除了主體、客體、前景、背景之外，還有一些起襯托作用的空白部分，它不是具體的形象，而是由單色調所組成的背景構成”1，我們將其稱之為畫面構圖的留白。實際上，構圖中一些干凈的背景，如天空、地面、墻壁等都屬于構圖的留白，也就是說，構圖要做到質樸、簡潔、明確。將背景中可有可無的妨礙主體突出的減去，用各種拍攝手法達到背景的簡潔。如用仰角度避開地面上雜亂的景物，將主要景物干干凈凈的襯托在天空上；用俯角度以馬路、水面、地面為背景，使主體輪廓清晰，背景簡潔2。正所謂空白處并非真空，乃靈氣往來生命流動之處，動象為實，空白為虛，虛實相生包涵萬境。

2、空鏡頭

空鏡頭的運用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創作者將抒情手法與敘事手法相結合，加強影片藝術表現力的重要手段，就像中國傳統繪畫中的“留白”，以一種深層次的空白帶給人無盡的感慨3。

如在影片《城南舊事》中讓觀眾在暗淡的色調中看到長城、墓地等，無敘事意義的留白性空鏡頭構成了具有豐富內涵的影像符號，寫意與寫實手法相糅合，是詩與畫的融匯，給觀眾以意味悠長的審美意境。導演在敘事過程中有機的融合留白鏡語，以此詮釋其對人生的體驗、感悟。

二、情節敘事的留白

1、敘事的簡化

在敘事中，注重畫面造型和蒙太奇的巧妙組接，用簡潔鮮明的畫面形象來實現敘事情節的簡化。在吳永剛的《神女》中，表現阮嫂的賣淫生活時，采用非常含蓄的手法。第一次，阮嫂走出家門，在街上游蕩拉客，很快一個男人走來，兩人一同背向觀眾離開；第二次，只拍街上一雙腳的特寫，接著畫面里增加了一雙男人的腳，兩雙腳一同出畫；第三次，頂角鏡頭，路燈下一個女人的頭頂，接著加入了一個男人頭頂，兩人共同走出畫面。這些畫面形象含蓄別致而又簡潔，不損形象地表現了一位妓女母親不得已的屈辱的賣淫生涯。

2、鏡頭的間接方位

“間接的方位”由巴拉茲所創，是指攝影機不去表現人物本身，而只表現他們反映在鏡子里、水面上或投射在墻壁上、窗玻璃上的影子，避免強烈感官刺激（如兇殺奸淫等）或產生詩意效果聯想效果（如水里倒影），可見，間接方位的運用可以有效留白。在《星空》里，小美放學后看到小杰挨打，憤怒地過去想為他出頭，此時，影片沒有直接表現一群人（包括女生小美）是如何打架的，而是幻化成墻上的影子——龐然大物的恐龍走過去，憤怒地嚎叫著，用鼻子吊起了其他幾只小動物甩出，小同伴也不示弱趁機跳上長鼻子咬它——結果小美胳膊受傷進了醫院，這不僅切合了《星空》整體的風格，將同學間具體的打架幻化為動物的打斗，體現了孩子的想象力，也符合小美當時的心境，更將手足暴力弱化為動畫的形式，充滿新意又不乏想像。

3、人物設置的虛化

影視作品中，人物形象的虛化即，將特定的有重要意義的人物形象置于從屬地位不予以鏡頭表現或不予以鏡頭的正面關照，他（她）存在于其他人物的語言和思想里，深深左右著劇中人的情感。

如《大紅燈籠高高掛》中的陳老爺、《花樣年華》中的孫先生和周太太。他們在劇中沒有正面形象，但觀眾卻能夠從其他人的話語或他本人的身影、聲音、動作中感受到他的存在。陳老爺是陳家大院中至高無上的主宰者，他控制著整個家族人的命運，是這個家族的封建大家長，是整個封建社會制度下權利的執行者，在電影中他被處理成一個虛化人物，所以他更多的是作為一個符號來出現，暗指男性權力的封建空間，是封建統治的象征。

三、演員表演的留白

演員表演也需要留白，我國川劇演員周慕蓮認為：“演員表演講究言有盡而意未盡，因而需要留有余地。留有余地，進可以攻，退可以守，演員就自由了。留有余地，讓觀眾回味回味，留點言外之意讓他們想一想，才能引入入勝。

1、零度表演

零度表演是指無表演的表演，說的是葛麗泰·嘉寶在《瑞典女皇》結尾鏡頭中的表演。瑞典女王為了愛情放棄王位去追隨大使，興沖沖地奔向海船卻發現了愛人的尸體，瑞典女王復雜矛盾的心情該如何表現?最后嘉寶用了一個看不出任何表情的表演，她站在即將遠航的船頭，風吹襲著她的秀發，臉上沒有任何表情，鏡頭用全景推成女王臉部的特寫。那是一張幾近叫人碎裂心肺的面龐，靜止卻意象萬千。這種毫無表情的表演給觀眾留下了深刻的印象，成為西方電影史上經典性的鏡頭。

零度表演，就如白，表面什么也沒有，內在卻凝聚了赤橙黃綠青藍紫，七彩繽紛。

2、隱忍與靜默

從演員的表演來說，隱忍與靜默指不依靠演員外在的語言來推動情節、表現痛苦，而是靠神態、動作來渲染情緒，沒有什么能比女性的隱忍與靜默更能打動人心、觸動人們柔軟的心房的了，我們稱之為情緒的留白。

影片《天下無賊》結尾，當已懷孕的王麗（劉若英飾）在餐桌前得知其丈夫的壞消息時，她沒有嚎啕大哭、悲哭流泣，甚至沒有一句話語，只是愣了一下，隨即拿起桌上的荷葉餅、放上佐料大口大口的吞咽，可是眼淚卻不知不覺流下來。“不思量，惟有淚千行”，觀眾可以感受到她的克制與隱忍，故作堅強、強忍眼淚、借食物來填補空白，這種靜默背后潛藏著巨大的力量，比起嚎啕大哭更有感染力。

結語

影視留白將中國古典美學和現代電影語言結合，使留白不再圄于傳統，打破了書法、繪畫、戲劇的藩籬，開始走向視聽結合的電影新天地，成為電影的一種表意手段，創造了一種不同于以往寫實主義的寫意的影像風格。

[1]殷婕.中國影視劇中的留白藝術研究[D].北京：中國傳媒大學，2009。

[2]楊紹先.攝影技術與藝術基礎[M].北京：高等教育出版社，2004。

[3]周博.轉型期華語電影的光影留白藝術[D].吉林大學，2009。

個人簡介：尤元學，男，山東臨沂人，研究生，商丘學院教師，研究方向：戲劇與影視學。劉凡進，男，山東濟寧人，研究生，商丘學院教師，研究方向：廣播電視。