淺談中國山水畫中的牛毛皴

楊玉文*

淮北師范大學，安徽　淮北235000

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淺談中國山水畫中的牛毛皴

楊玉文*

淮北師范大學，安徽淮北235000

摘要:中國畫山水畫作為中國畫的重要的組成部分，是民族精神的體現。中國山水畫中的皴法是值得我們去研究的。皴法在中國山水畫中立于不敗之地是把中國畫技法實踐提高到理論層次，實踐和理論相結合。在中國山水畫的發展的歷程中，牛毛皴占據重要地位，它是元代畫家王蒙通過實踐由披麻皴發展而來的，促進了中國山水畫在藝術中發展。本文主要講的是牛毛皴在中國山水畫中的重要性，并且透過王蒙的作品對牛毛皴進行解讀。

關鍵詞:牛毛皴;王蒙;中國山水畫;表現形式

作為元四家之一的王蒙具有很高的藝術成就，字叔明，號黃鶴山樵，浙江吳興人，他的繪畫作品大多是表現茂密叢生的景象，在元代以簡筆為主的畫風之下獨樹一幟。王蒙的牛毛皴，在中國山水畫皴法史上具有非常重要的地位，對后世的山水畫家產生很大的影響。

一、牛毛皴的定義

中國山水畫皴法的形成是來源于自然界中客觀存在的山石結構、地質地貌和土石特征、結構紋理等等，這些客觀事物經過藝術家的加工所創作出來的作品就能體現出其特征。而畫家王蒙就是在不懈努力和創新之下，創造了“牛毛皴”。

“牛毛皴”，顧名思義就是像牛毛一樣的皴法。當作者在作品中想要表現出山重水復的畫面效果時，大多采用了牛毛皴。牛毛皴像牛毛一樣和小披麻皴有些相似，只是牛毛皴用正鋒，像頭發絲一樣，墨色的濃淡干濕適宜，用筆加以干筆，用細筆密密的皴，再加上焦墨，濃淡搭配，層次分明。

二、王蒙的牛毛皴在山水畫中的運用

王蒙的藝術風格大體分為早、中、晚三個時期，早期主要是模仿古人，為以后風格的形成奠定了基礎，中期畫面已經有蒼郁深秀的跡象，皴法也越來越走向成熟化。“牛毛皴”在這個時期的畫面中也隱隱約約的可以看到痕跡，但不是很完善，晚期藝術風格就形成了，皴法變化多端。這里選取了王蒙的《青卞隱居圖》這幅作品來進行分析。《青卞隱居圖》(紙本;水墨; 140.6* 42.2cm)。創作于至正二十六年(公元1366年)，現藏于上海博物館。整幅作品墨氣淋漓、元氣磅礴、氣韻生動、境界幽深，屬于王蒙的代表作品，達到了他藝術創作的頂峰，從他一生的作品來看，沒有一幅作品是可以超過《青卞隱居圖》的藝術高度的，董其昌觀后題曰:“天下第一，王叔明畫”。

從皴法上看，是延續了畫家們經常使用的多種皴法相結合的風格特點，是“得意之筆，常用數家皴法”的典范，作品中不僅有牛毛皴還有他所擅長的解索皴、披麻皴、卷云皴等等，將多種皴法運用于整幅畫面中，把皴法運用的淋漓盡致。從總體上來看，作品的上半部分基本上是以卷云皴為主的，下半部分主要是以解索皴和牛毛皴作為主要的表現手法的;下半部分是對山石進行集中表現，通過這種表現手法不難看出，主要是以渴筆淡墨并且用中鋒細皴的。由淡到濃層層疊加，解索皴就像繩索披掛一般，局部是運用牛毛皴輔之，牛毛皴在這里起到了錦上添花的作用，畫面中雖然線條很細但是不悶，線條毛澀但是不浮華，畫家在用筆時特別注重提按、頓挫、轉折，用墨時特別講究濃淡、干濕，然后再加上擦、點、染，整幅畫面的層次特別分明，氣勢磅礴，給人以壯觀的景象。

三、后人對牛毛皴的繼承與發展

文人畫達到了一個新的高度是因為元四家杰出的貢獻所在。在元四家當中，王蒙可以堪稱是最為杰出。并且王蒙的牛毛皴技法是被后人學習繼承的最多。師承王蒙的人，大多數是崇拜他獨特的皴法創作。對于技法的推崇使得學習他的人趨之若鶩，尤其是在明清兩代特別盛行，特別是在近代也被不少畫家進行變通，推陳出新，為自己所用。

四、總結

“牛毛皴”這種繪畫技法，已經成為王蒙獨創的藝術表現形式和繪畫語言符號，具有很深的藝術價值，它不僅補充完善了中國山水畫皴法史，并且將王蒙的繪畫藝術推向了一個新的高度。從技法的層面上分析來看，牛毛皴作為線皴的主要代表，為后人的研究學習提供了方便，從此在中國美術史上有了自己的一席之地。當今中國山水畫追求山水畫回歸于傳統，那么畫家們對皴法就提出了更高的要求，因為皴法的創新能夠推動藝術創作的不斷創新。技法的表現也應該符合時代潮流的發展，伴隨著時代的發展而不斷進步。因此，當我們在臨摹一幅作品的時候，應將更多的目光轉向對自然山川的探索與體會之中，尋找能夠將我國山水畫的發展進一步創新，及創造出特有的藝術語言。最終才能更好的促進中國山水畫的發展。

［參考文獻］

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［4］盧輔圣.朵云·王蒙研究.上海:上海書畫出版社，2006.07.

*作者簡介:楊玉文(1991-)，女，漢族，山東臨沂人，淮北師范大學，13級在讀碩士研究生，研究方向:中國繪畫創作與理論研究。

中圖分類號:J212

文獻標識碼:A

文章編號:1006-0049-(2016)05-0097-01