綠絲拂面
——解析古詩詞歌曲“杏花天影”及其演唱技巧

吳瑩艷

湖南工業大學，湖南 株洲 412007

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綠絲拂面
——解析古詩詞歌曲“杏花天影”及其演唱技巧

吳瑩艷*

湖南工業大學，湖南 株洲 412007

古詩詞藝術歌曲是音樂和文學、聲樂和器樂高度融合的一種聲樂藝術表現形式，當今人們對于古詩詞歌曲的探究也越來越深入越來越全面。演唱者演唱不僅需要全方面的掌握好作品的特點，還需要具有一定的文學修養積累。在演唱時需注意的關鍵點以及氣、情、聲、字四個方面的演唱分析，來挖掘《杏花天影》的演唱技巧。

杏花天影；演唱技巧

姜夔〔約公元1155—1221年〕南宋的文學家、音樂家，字堯章，號白石道人，后人稱之為姜白石，饒州都陽人。少年孤貧雖在詩詞方面十分出眾，名揚文壇，但是成年后卻屢次參考不第，頗有懷才不遇之戚戚.然仕途不順并未影響他在中國文學史和音樂史的地位，他曾創作了不少新的詞調，稱為“自度曲”。在姜夔大量的自度曲中有一首是不能忽略的，那就是作為姜夔婉約派自度曲的一首代表作《杏花天影》，至今都有較高的流傳度。《杏花天影》創作于公元1187年，正月他路經金陵，江南的春色甚早，柳樹的春芽初露，聯想到衰落的國家及殘破的山河，所有的思緒都涌上心頭，引發詞人的無限感慨。

在宋朝衰亡階段的環境下姜夔秉持著內心的浪漫本色，創作了蘊含豐富情感和文化內涵的經典作品《杏花天影》。筆者根據自身的理解總結，在演唱這首古詩詞歌曲時尤其要注意氣、情、聲、字。

氣，氣息是歌唱的動力來源，氣息的運用和控制是作品處理的基礎，同時氣息也是考察聲樂基本功的一個重要標準，沒有了氣息的演唱就像是在建造地基不穩的房子。演唱《杏花天影》需要有充足的氣息支持，才能將該曲的強弱對比、抑揚頓挫、裝飾音的表達以及色彩和情感發揮得淋漓盡致，如行云流水般。正如唐代音樂理論學家段安節在《樂府雜錄》中談到“顧善歌者必先調其氣。氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞，即分抗墜之音。既得其術，即可至遏云響谷之妙也。”尋找身體里在發聲過程中的那股對抗的力量，將會獲得美妙的聲音。在演唱《杏花天影》這種古詩詞藝術歌曲時，準確地調整好自身的氣息，同時由于是古詩詞類型的歌曲極具富有含蓄和婉轉的特點，要求氣息要有著綿綿不斷的感覺，不僅要具有連貫性還要彈力。氣息的要求為歌曲的情感表達和聲音音色的調整起著奠基石的作用。

情，情感是一種本身合乎情理的情緒方面的力量，是詩人體現自身審美和自身感受的載體，演唱時情感的表達給予了該作品第二次生命，作品中“愁”的情愫蔓延全曲。在回憶的基調上發展，從古曲的背景、到曲調、詞最后到演唱，筆者通過自身對該作品的演唱和感受，認為演唱者需要深入了解這部作品的背景，并進入到詞人營造的固定的情境中去，站在自己所想象的那個人的角度來演繹這首歌曲，真正的做到詞人寓情于景，演唱者寓情于聲。演唱時需要在情感上做到有起有落，收放自如，在杏花天影中可以看出姜夔所寫的詞句富有情致，在狹縫中生存下來保留著自身的清冷、灑脫以及傲雅，在寫情戀詞避開了俗氣，反而更加具有情遠的情感意蘊。

聲，古代的文人雅士在演唱詩詞歌賦時有的是文人之間幾杯酒下肚后借著酒意抒發情感，有的是講究詩詞的教化作用。因此在演唱《杏花天影》時，聲音的控制上不要做得特別的夸張，反而是那種質樸干凈又具有穿透力的聲音，空靈而又縹緲最為合適，力求用聲繪景，讓聽眾能夠從歌聲中感受到情境，更具有感染力。演唱時在聲音處理方面見好就收，時而揉聲造意，時而延綿悠長，時不時的裝飾音適度的點綴與聲音的清雅縹緲不謀而合緩緩流淌。旋律的開始就運用大跳，演唱時注意氣息的的連貫，做到換氣自如，輕柔起聲，注意聲音的強弱對比，將作者的惆悵描繪得更加細膩，也更突出離別的不舍。結束運用綿綿悠長的聲音，營造出十分深遠的情境，讓人意猶未盡，飽含韻味。

字，演唱時要注意“依字行腔”、“腔隨字走”、“字領行腔”，在聲樂演唱中做到字正、腔圓、音清三者結合，要想唱好字必先講好字。其外很多人認為美聲唱法的發聲方式是最為科學的，所以不管唱任何類型的歌曲都運用國外美聲方法的行腔規則。運用美聲唱法演唱歌劇、外國藝術歌曲的確是十分合適，但由于漢語的咬字與外國語言有著本質的區別，使用普通意義上的美聲唱法的咬字、發聲、行腔等方式來演唱杏花天影這類型的中國古詩詞藝術歌曲是不恰當的，大多數的演唱者過于注重炫技和突破，觀眾有時候連詞都未能聽清楚，就更談不上進入并感受歌曲的韻味了。

不同的演唱者對《杏花天影》演唱都會有著不同的理解和表演，筆者則通過自身的演唱和對作品的理解，從氣、情、聲、字四個方面進行分析。

古詩詞藝術歌曲是音樂和文學、聲樂和器樂高度融合的一種聲樂藝術表現形式，它的表現需要充分體現演唱者和伴奏者，作曲家和詩人在心靈感應和審美情趣上的高度一致。《杏花天影》在許多方面充分的體現了姜夔作品的縹緲、惆悵、浪漫、清雅、朦朧的美麗，這更能凸顯出該作品在眾多古詩詞歌曲中獨樹一幟，具有特有的藝術價值和藝術魅力。體會作者當時所處的歷史背景以及作者個人的生活背景，以這些為切入點深刻的走進其作品中，挖掘樂譜與詩詞之間的樂趣。演唱者不僅需要全方面的掌握好作品的特點，還需要具有一定的文學修養積累。姜夔的自度曲是他特有的代表，也在古詩詞歌曲搖籃中占據著重要的地位，而這其中也富含著大量的文化藝術瑰寶需要我們后人不斷地深入挖掘和學習。

[1]楊麗玲.杏花疏影何處尋離情愁苦誰人知—姜夔詞調歌曲《杏花天影》的演唱分析[J].南寧：廣西藝術學院學報，2006，12，20(6).

[2]肖豆豆，姜夔.《杏花天影》的情感意蘊初探[D].福建：福建師范大學，2014.

[3]劉茜.探究中國古詩詞藝術歌曲演唱中的“依字行腔”[D].四川：西南交通大學，2013.

[4]馮曉玲.古曲《杏花天影》解析與演唱微探[J].山西：黃河之聲—音樂論壇，2014(16).

[5]王狄.凄婉低沉—南宋時期姜夔自度曲的藝術特色[J].《音樂創作》第八期，2014.

吳瑩艷(1996-)，女，湖南長沙人，湖南工業大學，本科，研究方向：音樂學。

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