圓號演奏的基本構成要素研究

剛 星

（吉林藝術學院音樂學院，吉林 長春 130000）

圓號演奏的基本構成要素研究

剛 星

（吉林藝術學院音樂學院，吉林 長春 130000）

圓號優美動人、柔潤飽滿，起源于歐洲，并且音色剛強有力，其演奏的基本構成要素包括嘴型與氣流、號嘴壓力、口縫小大，要想成為一個優秀的圓號演奏家，就要了解圓號演奏中的基本要素及其之間的關系，掌握科學的演奏方法，并通過思考和反復連續逐漸使演奏技巧更為科學、合理，才能充分發揮出圓號的音樂表現力。

圓號；演奏；基本構成要素；嘴型

一、嘴型與號嘴壓力之間

（一）嘴型

嘴型是具有一定緊張度的狀態，是指臉部以及嘴唇周圍肌肉形成的一種形狀，為了更好的控制發音，松松垮垮的狀態是絕對不能要的。并且嘴型的松緊度會影響音高，如：較松的嘴型會吹出較低的音，緊張的嘴型會吹出較高的音。而另一個影響音高的因素就是號嘴壓力，很多時候由于嘴型以及嘴唇肌肉緊張度難以達到相應的要求，在吹奏某個高音的時候，為了解決。彌補嘴唇肌肉緊度不夠的問題，我們會采用加大號嘴壓力，通常這種方法可以暫時吹出某個高音，但是由于號嘴壓力直接影響到嘴唇的振動質量，因此，很多時候會表現為聲音很緊，會造成原本嘴型發生嚴重變化，甚至還會造成嘴唇肌肉耐力更快地消耗，使其完全無法振動。

（二）嘴型內部的狀態

對于演奏圓號來說，嘴型影響著其音質，而嘴唇肌肉松緊度的把握則影響著音高。多數情況下，嘴型問題主要是通過眼睛可以觀察到的面部及嘴部狀態。但是事實上，口腔內部的狀態才是最為關鍵的。如：由于嗓子及口腔上下膛打開的不夠，會造成中低音區的聲音聽起來非常緊。如果口腔喉腔打開不夠，發音會比較“冷”，氣流速度會過快。打開嗓子及口腔，可以為嘴唇振動提供一個共鳴空間。在振動時，演奏圓號的嘴唇口腔和樂器本身也同時提供共鳴的空間，從而使圓號的音色比較圓潤、寬廣。那么如何穩定嘴型呢？我們需要利用牙齒、牙床以及附近面部骨骼，長時間的進行練習，增強嘴唇肌肉的強度和力量。

（三）號嘴壓力

號嘴壓力不但具有傳導振動、防止漏氣的作用，還具有改變嘴型和影響嘴唇振動的副作用，因此號嘴壓力強度的把握是最關鍵的。吹奏圓號的練習是為了更好地掌握和控制好這件樂器，精準地掌握演奏中的各種技巧。但是訓練中，需要很多技巧來增強嘴唇肌肉的韌性和強度，如：長音、音階等的練習。并且在訓練過程中，要對給嘴唇肌肉一些機會，盡量少一點號嘴壓力，但是并不是一味地降低，要慢慢“減壓”，只有這樣才能保持音質較好的效果，調整號嘴壓力。由此可見，嘴唇肌肉強度和號嘴壓力是反比關系，號嘴壓力比重越大，嘴唇肌肉訓練越少，效果越低。因此，號嘴壓力的增加要控制在一定的范圍之內，才能提高音質。

二、氣息與口縫

（一）呼吸機巧

在圓號演奏中，氣息的運用分為吸氣、呼氣、氣流速度、氣量。當演奏時，肺活量大小非常重，如：我們需要很多的氣息才能完整的演奏很長、很多的樂句。因此為了擴大肺活量，我們需要盡可能地掌握呼吸機巧。并且我們需要通過腹部肌肉來控制肺部，腹部肌肉向外擴張可以使肺部向下擴張騰出更多空間。在演奏圓號時，我們需要把“吸”換成“抽”，在極短的時間中把很多空氣“拽”進肺里，就像古老的生活用品風箱一樣。吸氣的時候，由于肺部氣壓較大，我們需要把腹部肌肉保持向外擴張的感覺，隨著肺部氣壓降低，通過橫膈膜擠壓肺底部，利用腹肌向里推動，從而獲得同樣的氣壓來提供相同的氣流速度。

（二）口縫大小和氣流速度

在氣壓相同的情況下，口縫開口大，氣流速度回慢，反之氣流速度就快些，因此，我們需要知道多快的氣流速度需要多大的口縫。由于演奏較高音時嘴唇肌肉硬度高，因此一般高音的氣流需要快些，低音需要慢些，這樣才能是高硬度的物體振動。演奏較低的音時，氣流速度較慢些。氣壓值恒定時，氣流速度必須與演奏的音高相適應，但是由于氣壓不是恒定的，因此，為了保持相同的氣流速度，需要腹部肌肉隨時向里收縮補給肺部相同的壓力。另外在演奏一個長音時，我們需要用腹部肌肉力量來支撐調節肺部的氣壓，使氣息速度從發音開始到這個音結束保持一致，達到平穩的氣速。口縫大小對音高有一定的影響，在口縫比較小時，嘴唇肌肉強度會高些，反之會低一些。另外，舌頭也是一個比較重要的因素，在發音和演奏吐音時，它前后的位置以及運動軌跡非常重要。在發音之前舌頭尖是在嘴唇靠近或解除牙齒的位置，發音后舌頭整體向后向下。當氣息從肺部推出口腔，舌頭后撤。而且受嘴型穩定性的影響，快速吐音時，音色一般都會偏亮，吐音速度較快，影響越大。

三、其他因素

（一）演奏力度對音高、音準的影響

氣息的作用是使物體產生振動，但是氣息不能決定物體的振動頻率，職能決定振動的幅度。一般來說強奏時，由于氣流增大，演奏者會自然增大號嘴壓力，號嘴壓力增大，會造成聲音變高。弱奏時，如果嘴唇緊張度比例掌握不好，號嘴壓力控制不合適，就會造成在出氣量降低到一定程度上，使嘴唇不在振動。如果想保持嘴唇振動，就要在出氣量非常低的情況下，提高嘴唇肌肉的緊張度，從而降低號嘴壓力。由此可見，為了演奏好氣量的強弱變化需要我們調整好嘴唇肌肉、口縫以及號嘴壓力。

（二）嘴唇肌肉緊度和聲音聽覺效果松弛度的關系

圓號演奏中，大多數情況下，由于嘴唇肌肉訓練不夠，不能保持嘴型形成一個固定而平穩的振動狀態，嘴唇受到號嘴較大的壓力，造成了音質的“干、緊”。因此，當聽到不夠松弛、舒適的聲音時，我們會看到演奏者非常吃力，上半身以及嘴唇的肌肉非常緊繃和僵硬。多數情況下從一個較低音到一個較高音，由于嘴唇變化速度較慢，或者演奏兩個音所用的嘴型差異太大，兩個音之間會出現“過渡音”。另外，由于高音時號嘴壓力提高過大或者氣息速度不夠快等因素的影響，會造成較高音沒有振動或者較高音發音遲鈍。

圓號演奏法還涉及很多方面，如多給氣能不能有助于演奏較高音、號嘴接觸嘴唇的位置、角度以及號嘴品牌型號不同對嘴唇肌肉的影響等等，都需要我們深入的了解。

[1]劉根.解析圓號技巧在莫扎特《降E大調圓號第三協奏曲》中的運用[J].教育教學論壇,2013,(13).

[2]冶鴻德.雙重律制中的音高關系與結構邏輯——利蓋蒂最后作品《漢堡協奏曲》的技法分析[J].交響,2014,(03).

剛星（1980—），女，漢族，吉林省長春市人，碩士，助教，主要研究方向：音樂表演。