《運之河》的獨特魅力
——回顧參演歷程

韓 月

（南京師范大學，江蘇 南京 210023）

《運之河》的獨特魅力
——回顧參演歷程

韓 月

（南京師范大學，江蘇 南京 210023）

江蘇省大型原創歌劇《運之河》首演后曾在中國第二屆歌劇節中榮獲七項大獎，在長達一年的巡演期結束后，《運之河》也被漸漸收官，短期內不會復排。本文通過筆者對參演《運之河》經歷的回顧，向讀者講述光鮮舞臺背后的故事。

運之河；舞臺幕后；背景；演出經歷

作為江蘇省近30年來首部大型原創歌劇，《運之河》在籌備期間就得到多方的大力支持。江蘇省委宣傳部向江蘇省首屈一指的音樂院校——南京師范大學音樂學院借調了20位本科在讀生參與該劇的全程排演。很榮幸，筆者是其中之一。作為非表演專業且非聲樂主項的學生能夠全方位的接觸并參演這樣的原創歌劇的機會實屬難得。在為期半年的排演時間里，作為一個參演者對于《運之河》也有一些不同于觀眾的見解。

對于《運之河》排練過程的整體感覺，可以用以下的詞來概括：緊張，高強度。我們從七月下旬接到參演通知，兩三天后在劇組（統一食宿）集合，開始了首演前為期一個月左右的排練，對于首次接觸歌劇的我們，所面臨的問題接踵而來。

我們拿到的是第一幕到第四幕厚度多達200頁的演唱劇本。導演組要求我們在五天的時間內熟背第一幕和第二幕的合唱部分，在我們進劇組之初，《運之河》的主力群演們（江蘇省歌劇院的常駐演員們）還在海外執行演出任務未歸，意味著我們需要獨立在沒有專業合唱老師的帶領下完成這項任務。不同于我們習慣的合唱譜形式，劇本所呈現的樂譜是所有角色演員以及合唱團，鋼琴伴奏混在一起，所以在配合角色演員演唱時，合唱團就真正起到了伴唱的作用，這就造成了譜面上合唱團休止了很長時間后才有幾拍的演唱。在我們單獨練習時，我們采用死記硬背的方式將譜子背了下來，但很快人員召集完畢，整個劇組進入了初步與樂隊合排錄音的過程中我們存在的問題就展現出來了。面對一支完整的交響樂隊，零經驗的我們顯然是震撼的同時也是稚嫩的，也正是因為頭一次與交響樂隊進行合作，我們稚嫩且毫無修飾的大嗓門在興奮的大腦指揮下一味追求著音量最大化下，首次配合不盡人意，在某些唱段中還出現錯音和節奏不穩定等情況。于是便打回原形，在次進入到合唱排練廳繼續練唱。

有了第一幕第二幕的經驗，我們在后面幾幕的合唱部分排練中進行的順利多了。經過簡單的樂隊合排后，全劇組進入了劇情動作排演。因為表演功底薄弱，舞臺表現力不夠，達不到導演組的要求，再加上全局群演高達六十幾人，調度起來著實困難，所以在排演劇情初期我們又進入了另一個瓶頸。在導演組精益求精的要求下，我們每個動作都會定格來達到導演組的嚴格標準。記憶猶新的是第一幕恭迎隋煬帝楊廣回朝時，作為百姓的我們需要下跪迎接。排練時正直酷暑難耐，大家多數都穿著不過膝的短褲，為了認真對待每一次的排練，我們下跪都是“真槍實彈”的，加上跪迎皇帝回朝這段唱段持續的時間不算短，所以很多女生膝蓋都出現了淤青。當然大家也都吸取了教訓，為了方便排練換上了耐臟的長衣長褲。在經過二十多天無休的高強度排練后，劇目基本成型，期間為了兼顧唱和演，總指揮和作曲唐建平老師刪減了一些我們無法顧及的伴唱部分。雖然方便了我們的演唱，但也說明了我們的專業水平還無法將這二者完美的融合。

《運之河》與我們以前所接觸的歌劇布景不一樣，沒有太多的人工布景，引人注目的是兩塊大翻板從頭貫穿到尾。根據翻板轉動的幅度將原先空曠的舞臺分割成上下兩層或臺前和幕后。在上下層的空間意象里，上層代表著至高無上的集權統治者，第一幕中隋煬帝便是在翻板上方亮相，第五幕李淵登上皇位也是從翻板下方走到上方的。因此下層代表著水深火熱之中的百姓們。翻轉的翻板在各幕輪換中，如推動著歷史的前進，厚重且有份量地警示著歷史的訓言。值得一提的是在紫金大劇院首演的前一晚，在我們帶妝走臺剛剛進行到第一幕的五分鐘左右時，面對觀眾席左邊的翻板突然出現了下沉情況，無法正常使用，走臺被迫中斷，道具組緊急搶修，但因為道具太大，無法短時間內修復好，所以當晚全劇因為舞美的局限，演員緊急調整調度，在有限的舞臺空間上完成了整部劇。所幸經過道具組工作人員的連夜搶修，保證了第二天得以順利首演，所有的演員們也都抱著一百二十分的激情完成了《運之河》的首場亮相，得到了觀眾熱烈的反響。

直至12月我們遠赴北京國家大劇院連演兩場，作為南京師范大學借調至江蘇省演藝集團的我們與《運之河》之間畫上了一個圓滿的句號。時至今日，已經聽不到《運之河》再演的消息，江蘇省演藝集團也全身心的投入到了另一部原創歌劇《鄭和下西洋》的排練中，但作為人生中的第一次也可能是最后一次與這樣一部極具歷史情懷的歌劇親密接觸，是人生中很輝煌的一筆，慶幸自己有這樣的經歷，感謝《運之河》！