淺談流行音樂演唱中的個(gè)性化表現(xiàn)

蘭添茗（吉林省長(zhǎng)春大學(xué)音樂學(xué)院，吉林　長(zhǎng)春　130022）

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淺談流行音樂演唱中的個(gè)性化表現(xiàn)

蘭添茗
（吉林省長(zhǎng)春大學(xué)音樂學(xué)院，吉林長(zhǎng)春130022）

【摘要】流行音樂是現(xiàn)在音樂文化中一個(gè)非常重要的組成部分，因其在樂壇上具有獨(dú)特的演唱風(fēng)格從而受到大眾的喜愛。那么，隨著流行音樂在我國(guó)的發(fā)展和融合，它已經(jīng)初具雛形，為了進(jìn)一步完善流行音樂的演唱體系，還需要我們對(duì)流行音樂進(jìn)行深入的研究，尤其是在流行音樂演唱過程中的個(gè)性化表現(xiàn)進(jìn)行研究，本文首先通過分析流行音樂的藝術(shù)特征，然后再針對(duì)流行音樂演唱中的個(gè)性化特征進(jìn)行具體分析。

【關(guān)鍵詞】流行音樂；演唱；個(gè)性化

一、流行音樂的藝術(shù)特征

流行音樂起源于西方國(guó)家，大約在19世紀(jì)流行音樂一詞開始產(chǎn)生，并逐漸被大家熟知。流行音樂主要就是指能夠在大眾間進(jìn)行廣泛流傳的音樂，在形式上較為活潑，一般都是從大眾實(shí)際生活中進(jìn)行創(chuàng)作取材的，從而更易于大眾的接受和喜愛。流行音樂在內(nèi)容上較為廣泛、通俗、易懂，但在感情上較為豐富，結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，表達(dá)方式也比較通俗易懂，大眾化。因此，流行音樂的藝術(shù)特征主要有：

（一）普遍性特征。流行音樂具有通俗的唱法，這些唱法能夠很容易的被模仿。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，開始在流行音樂中實(shí)行歌曲伴奏，這樣更加方便了學(xué)唱者對(duì)流行音樂的模仿。尤其是現(xiàn)在多媒體技術(shù)發(fā)展越來越迅速，流行音樂也出現(xiàn)不同的傳播方式，從而為學(xué)唱者提供了更為寬廣的學(xué)習(xí)平臺(tái)。

（二）個(gè)性特征。流行音樂在唱法上獨(dú)具一格，具有個(gè)性化的特征。流行音樂在唱法上與美聲的唱法和我國(guó)傳統(tǒng)民族的唱法都有所不同，但是在形式上又沒有固定、統(tǒng)一的模式，風(fēng)格較為自然、隨意。雖然歌曲的內(nèi)容、樣式多樣化，但不拘泥于形式。流行音樂主要是為了傳達(dá)作者的感情，強(qiáng)調(diào)以獨(dú)特的個(gè)性去詮釋內(nèi)在的感情。

二、流行音樂個(gè)性化特征的具體表現(xiàn)

在民族性文化的指導(dǎo)下，再加上演唱者自身的個(gè)性以及個(gè)性的唱法，從而構(gòu)成了流行音樂的個(gè)性化特征。在我國(guó)流行音樂的演唱中，楊坤是大家較為熟知的一名中國(guó)內(nèi)地的男歌手。那么，楊坤在演唱的過程中以其獨(dú)特的因素、獨(dú)特的演唱習(xí)慣和個(gè)性化的表演動(dòng)作從而極大的表現(xiàn)了楊坤的自身特性，并詮釋其內(nèi)在的真實(shí)感情。本文就通過音色、演唱習(xí)慣和表演動(dòng)作為例進(jìn)行分析流行音樂中的個(gè)性化的表現(xiàn)。

（一）音色

每個(gè)樂器或者每一個(gè)人都會(huì)有不同的音色，而每個(gè)人在共鳴腔中聲音的不同，從而導(dǎo)致在演唱的過程中出現(xiàn)不同的音色。因此，針對(duì)這些音色的不同我們可以很方便的辨認(rèn)出歌手的名字。作為一個(gè)演唱者，能夠具有獨(dú)特的音色，才能夠更好的在演唱的過程中完全的展示自我個(gè)性，受到其他人的關(guān)注。像張惠妹、楊坤、孫楠、周杰倫等這些流行音樂中的較為出名的歌手，在音色上都比較特殊，具有很強(qiáng)的辨別性，從而保證了自身的知名度與辨識(shí)度。比如說內(nèi)地歌手楊坤在聲音的演唱上較為沙啞，張惠妹的演唱?jiǎng)t音域?qū)拸V、音質(zhì)穩(wěn)定、唱跳結(jié)合。

（二）演唱習(xí)慣

隨著音樂的逐步發(fā)展，在內(nèi)容上也越來越傾向與感情的投入，因此，作為流行音樂而言，得到了快速的發(fā)展。尤其是近幾年，歌曲類的選秀節(jié)目層出不窮，從而帶動(dòng)了流行音樂的發(fā)展。但是在選秀節(jié)目中也會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)內(nèi)地人滿口的“港臺(tái)腔”的現(xiàn)象。內(nèi)地一直倡導(dǎo)說普通話，咬字清晰，吐字標(biāo)準(zhǔn)，但是內(nèi)地的演唱者有的卻咬字不清，不能夠正確的區(qū)分平翹舌音，總有一種演唱者是大舌頭的感覺。這種現(xiàn)象的主要原因就是由于流行音樂起源于西方，而港臺(tái)等地是我國(guó)最早傳入流行音樂的地方，這樣在港臺(tái)地區(qū)對(duì)于流行音樂的更新速度和學(xué)習(xí)速度也較快，也就導(dǎo)致我國(guó)內(nèi)地的流行音樂在演唱的過程中也會(huì)出現(xiàn)“港臺(tái)腔”。同時(shí)我國(guó)內(nèi)地的青少年為了追星，可以去模仿“港臺(tái)腔”，也間接的導(dǎo)致了流行音樂中混有“港臺(tái)腔”的原因。但是從另一個(gè)角度可以考慮，在內(nèi)地清晰的普通話中忽然出現(xiàn)一首“港臺(tái)腔”的歌曲，會(huì)給聽眾一種耳目一新的感覺，讓人記憶深刻，從而保證了流行音樂的個(gè)性化和大眾化。但是，在流行音樂的演唱過程中，并不支持以“港臺(tái)腔”吸引眼球，而是采用一種更為合理的方式和演唱習(xí)慣去吸引注意力。比如說在內(nèi)地歌手楊坤自出道以來就具有獨(dú)特的演唱習(xí)慣，不管是在即興獨(dú)唱還是在咬字上都具有自己獨(dú)特的特性，這些特性淋漓盡致的展現(xiàn)了楊坤的個(gè)性特點(diǎn)。甚至許多人都能夠?qū)罾さ膫€(gè)性演唱習(xí)慣進(jìn)行模仿，這說明楊坤獨(dú)特的唱法已經(jīng)成為他自己的個(gè)性。因此，在流行音樂的演唱過程中要?jiǎng)?chuàng)造自己獨(dú)特的演唱習(xí)慣，然后在此基礎(chǔ)上加以修飾，從而突出歌手的個(gè)性。

（三）表演動(dòng)作

流行音樂的個(gè)性化還表現(xiàn)在舞臺(tái)表演動(dòng)作上。每個(gè)歌手在進(jìn)行演唱的過程中都會(huì)加一些輔助性的表演動(dòng)作，這些動(dòng)作也是歌手的一個(gè)個(gè)性特征。比如說楊坤在舞臺(tái)表演中總會(huì)進(jìn)行“踩煙頭”、“蓮花指”等個(gè)性化動(dòng)作，甚至在央視的表演節(jié)目中，都會(huì)是主持人臺(tái)詞中出現(xiàn)的一些幽默話題。還有一些歌手在演唱過程中注重表演動(dòng)作。比如說韓國(guó)歌手RAIN在演唱中注重舞蹈與音樂結(jié)合；孫悅的演唱，唱跳結(jié)合，給人眼前一亮的感覺；劉歡在演唱中的肢體語言等都很容易讓聽眾沉浸在歌曲當(dāng)中等等，這些表演動(dòng)作也能夠充分的表現(xiàn)歌手的個(gè)性化表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

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