淺析威爾第歌劇《茶花女》詠嘆調(diào)
——《永別了，過去的美夢(mèng)》

王 歡

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

淺析威爾第歌劇《茶花女》詠嘆調(diào)
——《永別了，過去的美夢(mèng)》

王 歡

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

朱塞佩·威爾第，意大利著名作曲家，《茶花女》是最受大眾歡迎的歌劇作品之一。其中的女主人公薇奧萊塔更是威爾第塑造的最深入人心的一個(gè)人物形象。本文將通過對(duì)歌劇《茶花女》的劇情介紹、《永別了，過去的美夢(mèng)》的音樂分析及演唱要求等方面的闡述，嘗試分析薇奧萊塔的音樂形象。

《茶花女》；薇奧萊塔的詠嘆調(diào)；演唱要求

一、歌劇《茶花女》劇情介紹

一位游走于巴黎上流社會(huì)的茶花女薇奧萊塔與青年阿爾弗萊德相戀，但被阿爾弗萊德的父親阿芒阻攔。薇奧萊塔為了愛人的前途及家族聲譽(yù)不得不離開阿爾弗萊德，再次回到了巴黎那個(gè)紙醉金迷的社交圈。不知情的阿爾弗萊德以為她變心，當(dāng)眾羞辱了她。愛人的怨恨讓原本患有肺癆的薇奧萊塔病入膏肓。這時(shí)，青年的父親阿芒無法忍受良心譴責(zé)，終于將真相和盤托出，可為時(shí)已晚，薇奧萊塔已帶著遺憾孤獨(dú)離開人世，如茶 花般凋零隕落。

二、《永別了，過去的美夢(mèng)》音樂分析

這首詠嘆調(diào)共分為兩部分三段，第一段是悲涼的a小調(diào)，有兩個(gè)樂句，第二個(gè)樂句是第一個(gè)樂句的變化發(fā)展。這是女主人公薇奧萊塔臨死前內(nèi)心的吶喊與掙扎。這是樂曲的第一部分，是宣敘調(diào)。這一部分休止運(yùn)用的比較多，營造了薇奧萊塔因?yàn)樘撊醯纳眢w唱出來的聲音是斷斷續(xù)續(xù)的。第二部分是詠嘆調(diào)，第二段轉(zhuǎn)入了a小調(diào)的平行大調(diào)C大調(diào)，線條舒暢，旋律優(yōu)美，與第一段的音樂情緒形成了對(duì)比。從這一段的歌詞中所傳達(dá)的是薇奧萊塔在懷念那段與阿爾弗萊德在一起的美好時(shí)光，那時(shí)候是多么的甜蜜幸福，就像是一個(gè)愉快的夢(mèng)境。可是現(xiàn)在夢(mèng)醒了，一切回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)之中。在兩個(gè)平行樂句之后，最后一個(gè)結(jié)尾句又回到了a小調(diào)，情緒也回到了開始悲傷的時(shí)候。第三段又轉(zhuǎn)到了更加明朗的A大調(diào)上，速度稍快，薇奧萊塔強(qiáng)烈懇求上帝饒恕她在生命中所犯的罪過，激動(dòng)又亢奮。尾段又回到了a小調(diào)，這是她與生命和幸福訣別時(shí)最后痛苦的掙扎。“這一切都將以這個(gè)結(jié)局結(jié)束啊！”全曲結(jié)束的時(shí)候，樂隊(duì)走奏出了a小調(diào)的主和弦，薇奧萊塔也用極其虛弱的聲音結(jié)束在了高音a上，也暗示著一切都結(jié)束了。

三、詠嘆調(diào)《永別了，過去的美夢(mèng)》的演唱要求

（一）注意把握演唱方法的難點(diǎn)

1.氣息的調(diào)控

B段的第一句“Ad-di-o,del-pas-sa-to,”作曲家設(shè)定的氣氛是“l(fā)egato e dolce”，即為柔和的連貫的氣氛，如果氣息換的太頻繁就會(huì)破壞歌詞的意境。這一句應(yīng)當(dāng)唱完再換氣，整個(gè)句子就完整流暢了。當(dāng)然，需要演唱者的氣息非常沉穩(wěn)扎實(shí)，我的建議是：一方面，進(jìn)行適當(dāng)?shù)倪\(yùn)動(dòng)如慢跑等，增強(qiáng)體質(zhì)、增加肺活量；另一方面，多思考?xì)庀⒌倪\(yùn)用方法，如“吸到哪兒從哪兒唱”等，注意氣息的穩(wěn)定性。這樣在演唱的時(shí)候?qū)庀⒌目刂茣?huì)更自如一些。

2.詠嘆調(diào)中高音的狀態(tài)

此曲的最高音是A，在第二部分第三段出現(xiàn)了三次，最后一個(gè)小節(jié)最后一個(gè)音落在了A上。因此這個(gè)音是第三段甚至是全曲的核心之音。很多初學(xué)者或是經(jīng)驗(yàn)不夠的演唱者都認(rèn)為越高的音越要往上走，其實(shí)不然。音越高，越要注意喉頭穩(wěn)定擋氣、氣息下沉吸著唱、保持好高位置、咽壁積極豎起來，那樣唱出來的音響效果會(huì)很內(nèi)在有分量，否則會(huì)干澀無力。

（二）將旋律與人物的內(nèi)心緊密聯(lián)系

在由小提琴演奏的動(dòng)聽前奏之后，薇奧萊塔的宣敘調(diào)，共11小節(jié)。雖然篇幅不長(zhǎng)，但是鋼琴伴奏的效果很弱，作曲家主要想要突出薇奧萊塔那種極度悲傷聲音，感情要真實(shí)自然。對(duì)演唱者的演唱技巧和情緒要求比較高。

第一句“Attendo attendo”，要誠懇的呼喚出內(nèi)心絕望痛苦的聲音。“giungon”一詞唱的語氣加重一些，這一句用哭腔表現(xiàn)。第二句“Oh come son mu ta ta”,連貫性的唱出來。第八小節(jié)第一個(gè)音“Ah”要輕，“Ogni spre ran sa e”,是上行音階，作一個(gè)漸強(qiáng)到E最高音，再技巧性的滑到低八度的E，音量漸弱但聲音位置不能下來。

這時(shí)候，薇奧萊塔的情緒慢慢平靜了下來，也就進(jìn)入了第二部分詠嘆調(diào)。開頭的力度記號(hào)是pp，要以輕柔的聲音唱，薇奧萊塔在懷念甜蜜美好的愛情，在演唱時(shí)語氣要溫柔一些，盡量做到一句話換一次氣，使樂句更具有連貫性。“l(fā)a-mo”這里有一個(gè)漸強(qiáng)記號(hào)，音量要慢慢加強(qiáng)，在氣息的支持下對(duì)聲音加以控制。下面一句“con-for-to”跟第一句的處理方法相同，情緒要有一些激動(dòng)。最后一小節(jié)“stan-ca”做弱聲處理，最后一個(gè)音稍作延長(zhǎng)。“stegno,ah!”是上一句的最后一個(gè)小節(jié)，也是一個(gè)過渡，為了下一段更加激動(dòng)的情緒做鋪墊，所以這一小節(jié)一定要處理好。最后一個(gè)音的音值可延長(zhǎng)兩到三倍，感情色彩要加強(qiáng)。“Del-la”開始進(jìn)入此樂曲的最后一段，這時(shí)候薇奧萊塔的情緒較之前又激動(dòng)了一些，聲音要做一個(gè)漸強(qiáng)，到“si-o”要弱下來。“a-le”一定要弱起，這是薇奧萊塔在祈求上帝給予原諒，這一句虔誠地弱唱再作漸強(qiáng)。“Dio!”最高音A第一次出現(xiàn)，薇奧萊塔向上帝的吶喊顯得如此蒼白無力，A音要稍作延長(zhǎng)和漸弱。下一句A音出來時(shí)可以稍微強(qiáng)一些，咬字加重一點(diǎn)，因?yàn)榇藭r(shí)薇奧萊塔即將走到人生的盡頭內(nèi)心的痛苦已到極致，身心飽受著折磨和摧殘，在唱最后這一句時(shí)要拿出全部的感情和悲傷的情緒，這是她對(duì)人生最后的告別。聲音要越來越弱，越來越輕柔，最后以A音作為結(jié)束。

威爾第將一個(gè)巴黎交際花搬上了歌劇舞臺(tái)，抱著極大的同情心塑造了薇奧萊塔這一人物形象，將注意力都集中在女主人公悲慘的命運(yùn)，以及為了愛人的幸福自我犧牲的高尚人性，具有非常強(qiáng)烈的悲劇效果。尤其是最后一幕的詠嘆調(diào)《永別了，過去的美夢(mèng)》生動(dòng)形象的表現(xiàn)出了薇奧萊塔臨終前的痛苦、絕望和傷心，讓人為之動(dòng)容。充分體現(xiàn)了威爾第高超的創(chuàng)作技巧和杰出的藝術(shù)才華。

[1]田可文.西方音樂史簡(jiǎn)明教程.上海音樂學(xué)院出版社,2012,(3).

[2]黃戈.歌劇藝術(shù)研究與經(jīng)典解讀.中國書籍出版社,2014,(2).

[3]小仲馬[法],李玉民譯.茶花女.中國對(duì)外翻譯出版公司,2012,(4).