普朗克中期鋼琴作品的風格特點及演奏詮釋

張 晶

（長沙學院，湖南 長沙 410000）

普朗克中期鋼琴作品的風格特點及演奏詮釋

張 晶

（長沙學院，湖南 長沙 410000）

在21世紀，法國有個非常著名的作曲家就是普朗克，它是法國六人團的一員。普朗克的作品內容涵蓋了音樂方面所有的領域，其中關于鋼琴音樂方面的作品成為了他的代表作品，也充分的體現出來它的創作風格，并且他用一生的時間都在創作關于這方面的作品。本文主要介紹了普朗克中期音樂作品的特點，選取了他非常具有代表性的作品，結合自身彈奏的感覺，從不同的角度闡述了自己的觀點。

普朗克；中期作品；風格特點；演奏詮釋

前言

在21世紀的時候，法國有位非常有名的作曲家、鋼琴家就是普朗克，他的作品是新古典樂派的重要代表作，其名聲響應當時的世界樂壇。普朗克的鋼琴作品的規模以中小型為主，其主要風格是清新、親切，其旋律非常優美，受到了很多人的喜愛。在普朗克的作品雖然和聲存在著多種變化，但是依然屬于傳統風格的音調，其整體旋律非常的優美，在他的作品中，對觸鍵和踏板提出了非常高的要求，演奏者需要具備非常專業的技巧，靈活的使用觸鍵和踏板，才能將作品中想要表達的意義展現出來。對于敏捷的使用觸鍵和熟練的使用踏板，這兩種技巧成為當時彈奏鋼琴音樂非常重要的技巧。普朗克的作品是新古典樂派的代表作品，其風格在新古典音樂也是獨具一格，展現出多元化。

一、普朗克中期鋼琴作品的風格特點

普朗克的創作分為三個不同的階段，第一階段在1961年到1921年，第二階段在1922年到1937年，第三階段在1940年到1960年。普朗克第二階段比第一階段的創作作品其風格更加成熟，對于和聲的處理更加獨特，其節奏表現更加復雜，旋律更加清晰，第二階段的作品顯示出了自己的風格，已經擺脫了青年時代的稚嫩氣息。第二階段的作品主要表現出浪漫的氣息，這段時期的作品受到肖邦和舒曼作品的影響，在很多傳統的鋼琴作品中，展現出獨具特色的風格。在第二階段中，有8首具有特色的作品，其中《夜曲》這首曲，整首曲都是歌調式的旋律和華彩音型伴奏的抒情小曲，并且能夠感受到“黑色場面”，時而典雅、詼諧，時而恬靜、悠緩。在第三階段中，有15首具有特色的作品，其中《即興曲》是當時非常受歡迎的曲子之一，這首歌曲的創作歷時了很多年。在1933年創作了一首《鄉村場景》，這首曲的風格淳樸，整首歌曲聽上去時而幽默詼諧、時而有馬戲團的背景音樂，非常通俗易懂，在民間廣為流傳。這一年中，普朗克創作了《紀念冊頁》這種歌曲，歌曲以多重風格著稱。在接下來的一年中，普朗克有3首作品，其中以《間奏曲》為最出名的一首。這首曲的創作手法以簡潔、自然為主，以高貴、典雅的音調。在1937年的時候，為了紀念巴黎世博會，創作了《布雷舞曲·在涼亭中》，這首歌曲展示了當時人們的淳樸民風。《拿澤爾的夜晚》這首作品也是當時非常著名的鋼琴獨奏曲，作品中融入了現代的音樂元素和素材，這些素材的靈感來源于民間通俗的音樂，有咖啡館中的音樂、馬戲團中的音樂等等，將這些通俗的音樂展現到鋼琴作品中，同時，和法國濃厚的文化融合在一起。

二、普朗克鋼琴作品音樂分析與演奏詮釋

普朗克有很多作品，其中有十五首即興曲是送給他親愛的朋友。這些即興曲的作品雖然篇幅很短，但是音樂整體的風格非常生動，能夠表達出作者內心深處的感情世界。它每首即興曲都能夠表達出不同的感情，有的即興曲表現出生動、活潑，有的即興曲表現出幽默詼諧，有的即興曲表現出熱情等等，普朗克將自己的情感融入到作品中。這十五首即興曲充分的展示出了作者創作的靈感和對生活的感受。

（一）普朗克即興曲第一首音樂分析與演奏詮釋

這首即興曲的音樂節奏構成是以節奏感很強的急板為基調，在整個作品中間利用升f小調圣詠曲調，這也體現出了當時的宗教特色。

1.音樂結構分析

第一首即興曲的主旋律是b小調，這首曲的創作是為了獻給羅恩·瑪麗亞維夫人。這首曲的音樂結構主要分為三部分，分別為：第一部分是以快速分解和弦及富有節奏的休止符連接為織體；第二部分是采取升f小調圣詠曲的風格；第三部分是將前兩部分進行融合，從而展現出不同變化規律。

2.演奏技術分析

在演奏的過程中，利用兩只手循環交替，呈現出快速十六分音符的方式。在這種演奏節奏的方式下，手指動作上要非常的小，按鍵的節奏要非常的快，手指的第一個關節要特別有力，左右手相互連接，沒有任何縫隙，整體表現出流暢、自然、順暢。還有一種演奏方式是柱式和弦演奏，這種演奏手法中手指下鍵要非常的整齊，聲音要非常的清澈，鏗鏘有力，要將手臂的力量傳送到鍵盤上，按下鍵的手臂要輕松，將聲音完美的展示出來。

3.演奏要點

整首歌曲的演奏一共分為3段，每段都有自己的特色。只有將每一段都表現的淋淋盡致，整體的效果將達到極致。

第一段是以和弦的節奏開始，表現出極強的爆發力，在快節奏的速度和拍子下，利用和弦分解的方法，將十六分音符和弦順暢的彈奏出來，將感情洋溢出來（圖1）。在開始后的第三個小節，右手彈的十六分音符要擲地有聲，左手彈的十六音符要和下一節的八分音符分開，八分音符在音色的彈奏上要顯得更加深沉，力度要加強。從第十二小節中，要加兩個聲部，特別注意彈奏十六音符時左手的動作。在整段中，和弦音樂和十六分音符有著鮮明的對比，在彈奏和弦音樂時，要將全身的力量用在鍵盤上，將洪亮的聲音展現出來。當彈奏十六音符的時候，要注意小細節的位置，展現出閃爍的感覺。

圖1 譜例1

第二段的主要旋律能夠帶給人很多聯想，當三連音出現的時候，給聽眾心靈的震撼（如圖2）。在彈奏的過程中，手指與鍵盤的觸碰要穩、要慢，傳遞出的聲音要柔美，旋律容易吟唱，和上一段形成鮮明的對比。在同一個主題上表現出不同的音調，彈奏的過程要非常注重音色的變化和層次感，中間和低音音調的音色要彈得厚重。彈奏第二十六個音節的時候，要由弱變強，手臂的力量也要不斷增強，音色也要隨之發生變化。在彈奏左手標重音記號的八度音節要重點突出，彈奏的扎實有力。第三十二小節和第三十三小節的時候，要將它分解為三連音，此時音調發生變化，要非常注意手指與鍵盤的接觸力度，發出的聲音更加柔。在這個兩個小節中，要頻繁的使用踏板，將旋律連接起來。聯系這一段時，要將不同的聲部分開練習，不同的聲部層次分明。

圖2 譜例2

第三段彈奏的節奏突出和弦的上方音。特別是第四十九小節要注意到E、#C、G調，保持其連貫性。這一段中頻繁的利用踏板技巧，要一氣呵成。

（二）普朗克即興曲第十首音樂分析與演奏詮釋

第十首即興曲最特別的地方是它的右手遇到奇數音節的時候，演奏需要利用上行半音階，遇到偶數音節的時候，演奏需要利用下行全音階。這首作品將作者的歡快、憂傷的情感表現的淋淋盡致。

1.音樂結構分析

第十首即興曲采用的是F大調，這首歌曲創作在1934年，為了勒洛萊這位友人所寫的歌曲。整首歌曲以優美、高貴為主旋律，分為三部分。這首歌曲的第一部分以十六個音符為主體，其速度平緩，像溪水一樣慢慢流動，音樂的起伏非常小，旋律隨著節奏發生適當的變化；第二部分以輕松、快節奏為主體，其音樂的旋律和伴奏展現出一種跳躍性，和第一部分的音律形成了很大的反差；第三部分是分級進式的旋律進行跳躍，獨具特色，將整個音樂推向了高潮。

2.演奏技術分析

在彈奏過程中，要注意演奏的技巧。右手在進行半音階彈奏的過程中，要嚴格的按照相應的指法，保證彈奏的連貫性，才能使聲音清晰明了，變換音律的時候，要用大拇指來轉換音量，彈奏出來的音色要平穩，沒有重音。右手在彈奏的過程中，上聲部的四分音符和十六分音符要保持一致，要特別注意小拇指在演奏上聲部的四分音符，小拇指貼服鍵盤的面積要更大一些，下方聲部的十六個音符要彈奏出輕快的感覺，要重點突出，彈奏下去的時候，落下去的手指要有力，提起的手指要溫柔，整體的速度要非常快，手腕轉動的幅度要很小。

3.演奏要點

整首曲目分為三個部分，第一部分是按照半音階上行演奏的和全音階下行演奏的，右手用來演奏F大調的上行半音階，樂曲開始音節和結尾音節要重點突出，半音階彈奏的要非常的順暢，手法使用的力度要非常的柔弱。左手彈奏其它兩個聲部，其中的一個聲部是十六分音符的分解和弦，這部分彈奏要重點突出第一個和第三個半音階。在低聲部的長音處理中要采用和聲作為整體的支持，彈奏的聲音要有力量、厚重感強。旋律的音階出現忽高忽低，做出變換的起伏，從而增加主旋律的流暢性。在第十個小節上，右手的旋律音階主要是中音區和低音區相互交替，中音區變現的聲音要更加柔弱，低音區變現的聲音要更加強有力，兩個音階之間形成了對比，這部分的音節要重點突出每個小節中第一個二分音符和第六個十六分音符。整個部分的音樂展現出小溪流淌的感覺，非常的輕柔。

第二部分和第一部分音節有很多相似之處，唯一的區別就是右手的旋律隱藏在十六分音符中，在彈奏時要注意將符桿朝上的聲部突出（見譜例3），彈奏的聲音非常的清晰、優美。這部分彈奏的音節對手指有高的要求，上方的音色要非常的明亮，整體的音量隨著旋律的上升逐漸增強，下方的音色要逐漸變弱。如果旋律中出現了相同的八分音符，要著重突出了第一個音節。第二七小節的彈奏要重點突出上方音節，手指碰觸鍵盤時要慢、輕柔。第三十小節和第三十一小節是第二部分的尾部，要慢慢變緩，逐漸向下一部分過度。

圖3 譜例3

第三部分整體的變化相對比較小，這一部分表現的節奏越來越緩，非常緩慢，慢慢消失，但是最后小節的節奏的變化使整首曲目的高潮，升華整首曲的靈

三、結束語

普朗克的鋼琴音樂作品展現了一個時代的特色，他的作品中最大的特色就是迷人的旋律。利用簡潔的方式，和聲語言展現出優美的旋律。普朗克的音樂作品將自己的特色展示出來，其本能旋律就是他音樂最大的素質。他的鋼琴作品反映出他的個性，以陳訴鮮明的旋律，展現出輝煌的表現手法，利用音樂這種特殊的表現手法，講故事情節融入其中，普朗克的鋼琴作品展示出了法國新古典的思想。

[1]何沙.鋼琴協奏曲協奏模式的探索與創新[J].音樂探索,2012,(04).

[2]陳艷.普朗克《即興曲》藝術特色之探析[J].河北北方學院學報(社會科學版),2010,(01).

[3]梁曉奮.在矛盾中前行記法國作曲家弗朗西斯·普朗克[J].音樂愛好者,2009,(01).

張晶（1984—），女，漢，湖南岳陽，碩士研究生，講師單位：長沙學院，鋼琴演奏及教學。