拉格泰姆式的鋼琴音樂

李佳駿

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150008）

拉格泰姆式的鋼琴音樂

李佳駿

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150008）

拉格泰姆類型的鋼琴音樂起源并流行于美國(guó)。特點(diǎn)就是即興性強(qiáng)，是活躍氣氛的一種重要的音樂體裁。拉格泰姆也是爵士樂的前身。本文的目的就是提高拉格泰姆鋼琴音樂的素養(yǎng)，提升演奏拉格泰姆類型的鋼琴音樂的能力。為培養(yǎng)多方面的鋼琴音樂人才貢獻(xiàn)自己的一份力量。

拉格泰姆；斯科特·喬普林；拉格泰姆演奏技巧

一、拉格泰姆的定義、起源及其發(fā)展

拉格泰姆（Ragtime）產(chǎn)生于19世紀(jì)末的美國(guó)新奧爾良，是美國(guó)流行音樂形式之一，同時(shí)也是爵士樂的先聲。“ragtime”在英語(yǔ)中是長(zhǎng)短不一致的拍子的意思。拉格泰姆是一種采用黑人旋律，依照切分音循環(huán)主題與變形樂句等法則所結(jié)合而成的早期的爵士樂的形式。在美國(guó)南部和中西部頗為流行，拉格泰姆的出現(xiàn)影響了后期的爵士樂和即興表演的演奏風(fēng)格。

每首拉格泰姆都具有多主題的音樂形式，旋律富有創(chuàng)造性，節(jié)奏活潑生動(dòng)，強(qiáng)烈的主調(diào)進(jìn)行是其特點(diǎn)。通常，鋼琴?gòu)椬嗾哂沂謴椬喑鲎兓療o常的切分旋律，同時(shí)左手以沉穩(wěn)的低音伴奏。

在當(dāng)時(shí)的美國(guó)，有一些來自于南部和中西部地區(qū)的樂師，他們?cè)诼猛局袨榱司S持生計(jì)，就利用當(dāng)時(shí)的酒吧、咖啡店、小吃店等公共場(chǎng)所來進(jìn)行鋼琴表演。這種鋼琴表演的體裁就是拉格泰姆，它的目的就是娛樂大眾。樂師們之所以有這種能力的原因就是因?yàn)樗麄儗?duì)于黑人所掌握的切分式鋼琴音樂有很充分的了解，并且在表演時(shí)將這種切分風(fēng)格發(fā)揮到了極致。因此，人們把這種只注重節(jié)奏變化而不太注重旋律、情緒歡快而別具一格的鋼琴音樂稱為拉格泰姆，意思是令人發(fā)笑的拍子。

二、拉格泰姆之父

斯科特·喬普林（1868-1917）被稱為“拉格泰姆之父”。他是美國(guó)黑人作曲家。他出生于一個(gè)音樂家庭，母親會(huì)彈班卓琴，父親是小提琴手。與其他缺乏經(jīng)驗(yàn)的黑人音樂家相比，喬普林的童年比較幸運(yùn)，因?yàn)橛幸晃坏聡?guó)音樂家愿意免費(fèi)教喬普林樂理和作曲。因此，拉格泰姆音樂也可以說是起源于歐洲古典音樂創(chuàng)作技法。

1899年，喬普林遇到出版商斯達(dá)克。斯達(dá)克出版了他最著名的作品《Maple Leaf Rag》（《楓葉拉格泰姆》）。出版后，《楓葉拉格泰姆》受到了極大的歡迎。《楓葉拉格》對(duì)鋼琴的技巧要求較高，為鋼琴拉格泰姆的切分式演奏開創(chuàng)了新時(shí)代。喬普林的鋼琴代表作品還有《幸福拉格》、《抹布拉格》、《天生贏家拉格》、《瀑布拉格》、《玫瑰拉格》、《磁鐵拉格》、《無花果葉拉格》等。另外，《海上鋼琴師》的部分片段的背景音樂用的就是《抹布拉格》的旋律。《玫瑰拉格》的節(jié)拍竟然是八六拍，這與普遍是四二拍或四四拍的拉格泰姆所彈出的感覺是迥然不同的。

三、拉格泰姆鋼琴音樂的演奏感悟

拉格泰姆鋼琴作品在和聲進(jìn)行和節(jié)奏方面都有自己獨(dú)到的特點(diǎn)，使鋼琴作品有了更加獨(dú)特的音響效果。拉格泰姆特征是右手彈奏出變化無常的切分旋律，同時(shí)左手進(jìn)行沉穩(wěn)的低音伴奏。速度與進(jìn)行曲相近，曲式采用擬回旋曲式，旋律采用當(dāng)時(shí)的流行歌曲。

接下來根據(jù)喬普林的鋼琴代表作品為例來進(jìn)行具體分析：

（一）關(guān)于節(jié)奏特征

拉格泰姆的節(jié)奏可能比旋律還要重要。喬普林的鋼琴作品大多數(shù)都是四二或四四拍。它的旋律部分則會(huì)把單位拍分為八分或者是十六分音符，之后將這些音符進(jìn)行不同的排列組合，這樣就會(huì)形成不同的切分節(jié)奏。三連音或其他各種連音會(huì)很少出現(xiàn)。

在鋼琴拉格泰姆作品中，有切分節(jié)奏的小節(jié)，也會(huì)有非切分節(jié)奏的小節(jié)。由于拉格泰姆音樂十分注重節(jié)奏，因此切分節(jié)奏在拉格泰姆的篇幅中大致會(huì)占四分之三。例如，《楓葉拉格》中，80個(gè)小節(jié)的音樂中有67個(gè)小節(jié)都是切分的節(jié)奏音型。它的重音常常出現(xiàn)在第二個(gè)八分音符或者第二個(gè)、第三個(gè)、第四個(gè)十六分音符上。因此，切分節(jié)奏在拉格泰姆中的重要地位。使傳統(tǒng)的強(qiáng)弱規(guī)律發(fā)生顛倒的寫作技法，是喬普林所堅(jiān)持的。

（二）關(guān)于和聲特點(diǎn)

和聲借鑒了歐洲古典音樂時(shí)期的寫作技法。

調(diào)性的進(jìn)行一般是主調(diào)進(jìn)行到下屬調(diào)，之后又進(jìn)行到主調(diào)。《幸福拉格》就是這么進(jìn)行的（C大調(diào)-F大調(diào)-C大調(diào)）。在一個(gè)調(diào)內(nèi)，短暫的離調(diào)會(huì)經(jīng)常發(fā)生。為了能讓旋律進(jìn)行下去，拉格泰姆音樂中存在大量的和弦外音，它的存在不僅與和諧的和弦形成對(duì)比，而且為拉格泰姆音樂的切分節(jié)奏增添了色彩。拉格泰姆的和弦類型有三和弦、増六和弦、屬七和弦、減七和弦、二級(jí)七和弦等。和弦的低音在進(jìn)行時(shí)也會(huì)遵循一定的原則：上五度或下四度進(jìn)行，下三度進(jìn)行，和上二度進(jìn)行。終止式一般是正格終止或者是半終止。

（三）曲式特點(diǎn)

鋼琴拉格泰姆的曲式結(jié)構(gòu)篇幅較短，大體上說，拉格泰姆是由“引子+四個(gè)部分”組成。用字母（每一個(gè)字母代表一個(gè)樂句）來表示，大致則是：引子+A A1 B B1 C C1 D D1。各部分之間很明顯地相互獨(dú)立并形成對(duì)比，而且每一個(gè)樂段（除了引子）還會(huì)反復(fù)一次。這種曲式是沒有回歸主題的，《抹布拉格泰姆》、《瀑布拉格泰姆》就是這種類型。另一種曲式：引子+A A1 B B1 C C1 A A1。《幸福拉格》就是這種類型的。音樂最后結(jié)束在了主題上，形成了首尾呼應(yīng)。

（四）其他演奏提示

左手的低音和和弦進(jìn)行，右手切分音的彈奏，左右手之間的對(duì)比要得到充分的重視，達(dá)到這一要求的標(biāo)準(zhǔn)就是速度不要彈太快。

八度也是一個(gè)難點(diǎn)，《瀑布拉格》這首曲子八度就挺多的，而且比較難，因?yàn)樗凶笥沂诌B續(xù)的八度進(jìn)行。彈奏八度時(shí)，手指的大拇指和小指要起到牢固的支撐作用，其余的手指要自然地彎曲。指尖要堅(jiān)實(shí)，手腕要自然放松，這樣就形成了八度的正確手型。

拉格泰姆存在的意義就是娛樂大眾，所以在表演拉格泰姆式的鋼琴作品時(shí)，應(yīng)注意演奏者是快樂而隨意的，活潑而生動(dòng)的。演奏者要對(duì)樂譜中的速度、力度、樂句的起止，以及表情記號(hào)做出全局的把握。

四、總結(jié)

拉格泰姆這門體裁的鋼琴音樂曾經(jīng)輝煌過，雖然也有過衰敗期，但是現(xiàn)如今，對(duì)于一些經(jīng)典的作品，我們應(yīng)該加以重視。相信讀過這篇文章的你會(huì)有所收獲，在下一次聽或者演奏拉格泰姆的音樂時(shí)，你將會(huì)對(duì)它產(chǎn)生與以往不同的理解。希望你能通過積極快樂的演奏，來給人們帶來一場(chǎng)色彩豐富的音樂盛宴。鋼琴拉格泰姆音樂的存在，也為音樂多元化發(fā)展的現(xiàn)在，貢獻(xiàn)了自己的一份力量。

［1］艾琳·索森［美］.美國(guó)黑人音樂史.北京人民音樂出版社.

［2］黃因.哈農(nóng)鋼琴練指法教學(xué)指導(dǎo).湖南文藝出版社.

［3］弗蘭克·帝羅［美］.爵士音樂史.北京人民音樂出版社.

［4］趙曉生.鋼琴演奏之道.上海音樂出版社.