談中國流行音樂的發(fā)展歷程

吳 琳

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

談中國流行音樂的發(fā)展歷程

吳 琳

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

20世紀改革開放以后，中國的作曲家們開始思考著如何占領流行歌曲這一舞臺。不久，一批我國自己創(chuàng)作的流行歌曲通過電影、電視、廣播和錄音帶的形式推向了社會，立即受到歡迎，這些歌曲如《相戀》、《軍港之夜》、《角落之歌》、《游子吟》、《媽媽的吻》、《請到天涯海角來》等以健康的形象，婉轉(zhuǎn)的旋律被人們廣為傳唱，成為我國第一批流行歌曲。

流行音樂；藝術(shù)形式；特征

隨著改革開放的深入發(fā)展，一些不滿足于我國流行歌曲創(chuàng)作長期囿于港臺模式和輕柔抒情風格的有識之士，試圖創(chuàng)作出中國自己的搖滾樂和有歐洲風格的流行歌曲來。在這方面最有代表性的歌曲是崔健的《一無所有》。崔健是中國最早的搖滾歌手，《一無所有》這首歌曲受西方搖滾音樂的影響，但又具有鮮明的中國風格，這首歌曲借鑒了西北信天游的音調(diào)，它把古樸與現(xiàn)代、剛勁與柔情融為一體，加上具有呼喊性略帶沙啞的演唱，使人一下子體味到西北高原那種悲涼蒼勁的韻昧。自崔健組成我國第一支搖滾樂隊以來，他的一系列作品如《新長征路上的搖滾》等越來越得到聽眾的認可，尤其在大學生和青年人中風行，他和他的樂隊在各地的演出受到青年聽眾的熱烈歡迎。

一、有影響的作曲家

期間，在中國流行歌壇上有影響的人物一個是作曲家谷建芬，另一個是音樂人郭峰。谷建芬創(chuàng)作的《綠葉對根的情意》、《思念》，郭峰創(chuàng)作的《我多想》和《讓世界充滿愛》，這幾首歌曲無論在旋律技法上，還是節(jié)奏的處理方面，都出現(xiàn)了一些歐美流行歌曲中的特性因素，更為強調(diào)其抒情風格，音調(diào)的旋律技法和節(jié)奏更趨復雜化，而民族民間因素相對減弱，其演唱難度相對增加，對于這種新歌的構(gòu)思和創(chuàng)作，同樣受到了國內(nèi)廣大聽眾的歡迎。另一首當時流傳很廣的流行歌曲是廣東音樂人解承強創(chuàng)作的《信天游》。這首歌曲與崔健的《一無所有》一樣，均在作品的音調(diào)上采用了西北地區(qū)民歌的因素。這標志著新時期流行音樂從音樂語言到演唱風格出現(xiàn)積極變化的好勢頭。在這兩首歌的影響下，中國歌壇刮起了一股強勁的“西北風”，一大批以西北地區(qū)民間音調(diào)為基礎的作品如潮水般涌來，其中優(yōu)秀的作品有：《黃土高坡》（陳哲詞，蘇越曲）、《心中的太陽》（文歧詞，李黎夫曲）、《十五的月兒十六圓》（張黎詞，徐沛東曲）、《我熱戀的故鄉(xiāng)》c廣征詞，徐沛東曲）、《這一片熱土》（廣征詞，徐沛東曲）、《黃河源頭》（石順義詞，孟慶云曲）、《愛的奉獻》（黃奇石詞，劉詩召曲）、《祖國贊美詩》（王曉嶺詞，范哲明曲）等。這股強勁的西北風也導致了中國流行歌曲創(chuàng)作風格與演唱風格的轉(zhuǎn)變，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的歌唱家。

“西北風”的出現(xiàn)直至后來風靡全國，是中國流行歌壇的創(chuàng)作與表演進入一個創(chuàng)造性發(fā)展階段的標志，是繼改革開放以后中國流行音樂進入一個理性的成熟期的一個重要轉(zhuǎn)折點。它表明我國流行歌曲的創(chuàng)作終于走出了最初的模仿期，擺脫了港臺模式的影響，開始具備了自己的獨立風格，并真正地借鑒、傳承了民族民間音樂的精髓，從題材、音樂語言和音樂風格等方面都建立起了與民族傳統(tǒng)和人民生活的深厚聯(lián)系。

二、優(yōu)秀的代表作品

這一時期優(yōu)秀的作品有《月亮走我也走》（瞿琮詞，胡積英曲）、《球俠之歌》（電影《京都球俠》插曲，謝洪詞，謝軍曲）、《籬笆墻的影子》和《苦樂年華》（電視劇《籬笆、女人和狗》插曲，張黎詞，徐沛東曲）、《妹妹你大膽的往前走》和《酒神歌》（電影《紅高粱》插曲，張藝謀、楊鳳良詞，趙季平曲）、《葬花辭》和《枉凝眉》（電視劇《紅樓夢》插曲，曹雪芹詞，王立平曲）、《亞洲雄風》（張黎詞，徐沛東曲）、《彎彎的月亮》（李海鷹詞曲）、《濤聲依舊》（陳小奇詞曲）、《小芳》（李春波詞曲）、《同桌的你》<高曉松詞曲）、《丹頂鶴的故事》（陳哲、陳雷詞，解承強曲）、《黑頭發(fā)飄起來》（劍兵詞，孟慶云曲）、《霧里看花》（闊肅詞，孫川曲）、《相約一九九八》（靳樹增詞，肖白曲）、《中國功夫》（宋小明詞，伍嘉冀曲）、《好漢歌》（電視劇《水滸傳》插曲，易茗詞，趙季平曲）、《青藏高原》（電視劇《天路》插曲，張千一詞曲）、《祝你平安》（劉青詞曲）、《快樂老家》（浮克詞曲）、《愚公移山》（韓永久詞，卞留念曲）等。

三、代表性的歌手

20世紀80年代以來，港臺流行音樂以其強勁的輿論攻勢、先進的電聲手段、精心的包裝設計極大地沖擊著內(nèi)地的流行歌壇。內(nèi)地的許多青年人成為它們的崇拜者和追隨者。這種巨大的影響對傳統(tǒng)的音樂文化產(chǎn)生了較大的沖擊。

進入21世紀以來，流行歌曲的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的格局，港臺老一輩流行歌手羅大佑、李宗盛以及周華健、張學友、劉德華、郭富城等仍活躍在流行歌壇，成為流行歌壇的常青樹，還包括已去世的鄧麗君、梅艷芳、張國榮等，他們的演唱風格以及演唱的經(jīng)典作品深深影響著華語歌壇，也成為青年人心中膜拜的偶像。近年來，港臺流行樂壇新生代流行歌手人才輩出，涌現(xiàn)出一批影視歌三棲明星，唱片公司從演唱風格、外形包裝、舞臺效果、服裝設計及對外宣傳等諸多方面對歌手進行了全方位的精心打造，這些青年歌手活躍在港臺和內(nèi)地的舞臺及影視屏幕上，成為廣大青年人追捧的偶像。近年來，國內(nèi)流行樂壇也呈現(xiàn)出百花齊放、精彩紛呈的局面，自1986年第二屆中央電視臺CCTV青歌賽，將通俗歌曲演唱列為比賽項目之后，這種全國性最高賽事的比賽涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的青年流行歌手，他們成為業(yè)內(nèi)專家和廣大電視觀眾承認和喜愛的歌手。

總之，自80年代中后期至今，流行歌壇創(chuàng)作出現(xiàn)了多種音樂風格的作品并存的局面。作曲家的創(chuàng)作視野更加開闊，創(chuàng)作風格更加多樣化。其旋律有的充滿陽剛之氣，有的則飽含陰柔之美。在年輕人心目中占有重要的地位。

［1］梁茂春著.中國當代音樂［M］.北京：北京廣播學院出版社，1993，（5）.

［2］李煥之主編.當代中國音樂［M］.北京：當代中國出版社，1997.