簡述中國民族聲樂流派的發展

周 巍

（赤峰學院音樂學院，內蒙古 赤峰 024000）

簡述中國民族聲樂流派的發展

周 巍

（赤峰學院音樂學院，內蒙古 赤峰 024000）

近年來，隨著我國社會主義市場經濟的飛速發展，人們生活質量和水平的不斷提高，在物質生活豐富的同時對精神世界也提出了更高的要求，中國民族聲作為民族音樂的重要組成部分，在其中發揮了十分重要的作用，因此研究中國民族聲樂流派對于我國民族聲樂事業而言其優勢是顯而易見的。本文從目前中國民族聲樂流派的發展現狀進行研究，提出幾點有效的措施和建議，從而促進我國民族聲樂事業的的發展。

中國；民族聲樂；流派發展

引言

中國是由眾多民族組成的多民族國家，而且每個民族在長期發展和交流的過程中都創造出了本民族獨特的文化，尤其是音樂文化表現最為突出。雖然各個少數民族生活的地理環境、自然環境、社會環境有著很大的差異，但是音樂是沒有地區、民族之分的，我國民族聲樂已經成為中國民族音樂的重要組成部分，并且在其中發揮了十分重要的作用，是值得我國借鑒和學習的。

一、中國民族聲樂的發展概述

經過長時間的實踐證明，任何一種音樂文化的發展都離不開對傳統音樂文化進行創新，如果不能及時有效的更新，任何一種音樂文化都會走向衰敗甚至滅亡。因此我國民族聲樂的藝術審美發展更是離不開創新，與此同時在創新的基礎上還需要保持原有民族聲樂的特色，做到優勢互補，取其精華去其糟粕，相互借鑒、相互學習，從而促進我國民族聲樂發展和繁榮。我國民族聲樂的藝術審美取向來源于生活，同時又反作用于生活，這啟示我們在未來我國民族聲樂在發展的過程中，既要保護本民族的內涵和特色，又要融合先進的民族特性，無論是傳承民族音樂演奏方法，還是發展民族音樂教育都需要創新。由此可見，我國民族聲樂的藝術審美未來的發展，離不開創新和繼承，我們應該做到在創新的基礎上繼承，在基礎的基礎上創新，共同促進我國民族音文化的發展［1］。

二、中國民族聲樂不同流派之間的聯系

中國民族聲樂流派的形成和發展離不開不同流派之間的繁榮，它們都是中國民族聲樂流派發展和壯大的基礎。中國民族聲樂演唱發音總體而言都是質樸，其演唱方式自然、真摯，與此同時還有很多行腔和地方的隨意性較強和濃郁。例如：在陜北地區傳唱的信天游，其演唱形式是采用真聲演唱，因此對于音域的要求并不高，這也是信天游能在陜北地區廣泛流傳的主要原因之一。又如：山區的愛情民歌以及草原的愛情對唱，都源于其明亮的音色和極具感染力的演唱。

（一）中國民族民間聲樂流派

由于我國民族民間聲樂流派發聲比較淳樸，演唱內容和形式都很自然，綜合運用了純真聲演唱，形成了民間獨特的演唱方式，使用大本嗓進行演唱。傳統的民族聲樂音質生硬，其柔韌性較低，但是主要表達的是地域性的民族特色和風情，民族聲樂的作品題材多為愛情、生活、節日慶祝等內容，因此對于整個音質的要求較低。就其演唱方式而言，更加注重以腔為美，在我國民族聲樂藝術中，潤腔是一種美化唱腔的方式和技巧，是以情感為中心和體驗，將歌曲當做是依據，綜合運用了波音、贈音等方法給歌曲進行潤色，從而提升了整個歌曲的感染力。但是隨著我國音樂事業逐步發展，為了能夠滿足更多人的藝術審美，傳統民族聲樂融入了更多的民族風格［2］。

（二）中國現代民族聲樂流派

我國傳統的民族聲樂流派逐步受到西洋美學等流派的影響在此基礎上形成了現代民族聲樂流派。在保持原有民族風格和情趣的基礎上，借鑒和學習外國美聲唱法，就唱法而言，中國現代民族聲樂流派更加注重以情感人。情感是民族聲樂中最為重要的，也是其靈魂和精髓，它是一種融合了詞情、聲情、以及曲情為一體的復雜感情。所謂“詞情”主要是指作者通過一系列的歌詞從而傳達出較為深厚的情感，是一種新的情感體驗，通過對節奏和歌詞進行一個簡單的傳達，就能夠使整個歌曲更富有感染力。所謂”聲情”主要是指通過歌唱者來傳達情感，歌手通過把握作品的整體情感和意境以演唱的方式來傳達自己的心聲，這樣才能夠實現以情感人。所謂“曲情”主要是指作曲家通過曲調傳達出來的一系列情感，并且融合了旋律、節拍、復調等內容和元素，將自己內心的真實感受通過樂譜表現出來。

（三）中國流行民族聲樂流派

流行民族聲樂流派融入了前兩者，更加注重以言感人。我國民族聲樂具有一重要標志就是清晰、準確，這同時也是聲樂的藝術審美標準之一，無論是清晰的歌詞還是豐富的內容，都有利于廣大關注進行理解和學習，因此利用音樂的語言能夠起到感染人的效果。音樂語言主要是包括陽平、陰平、上聲以及去聲幾種特點，由此可見，通過語言的藝術能夠提高我國民族聲樂的藝術審美水平和質量［3］。

三、中國民族聲樂流派的發展變化

現階段，隨著我國科學技術水平的不斷提高，大眾媒體作為一種新型的快速傳播方法以及逐漸走進人們的視線中，它的使用極大的豐富了人們的生活，同時也成為信息化社會中的重要組成部分，因此在傳承我國民族聲樂的過程中，已經逐步由過去的單一化發展趨勢變為利用先進的多媒體技術和手段形成多元化趨勢［4］。從20世紀30年代的民族，80年代的現代，到90年代的流行，民族聲樂一直經久不衰，這對于中國民族音樂的傳承起到了十分重要的作用，同時也為中國民族音樂的發展提供了契機，由此可見，只有充分了解和掌握我國民族聲樂流派的發展變化歷史，才能提高我國民族聲樂的整體質量和水平，讓更多人了解中國民族聲樂的發展。

四、結束語

綜上所述，目前，隨著我國經濟全球化的趨勢不斷加強，中國民族聲樂也得到了空前的發展，音樂是沒有國界的，要想讓中國民族聲樂永葆旺盛的生命力，就必須進行創新，只有不斷融合國內外優秀唱法才能夠形成自身獨特的唱法。總之，要想創新我國民族聲樂是一項艱巨而漫長的任務，需要黨和政府、各級領導班子、民族聲樂演唱者等三者的共同努力，并且在此基礎上深入了解中國民族聲樂流派的發展歷史，只有這樣才能在尊重理解民族聲樂文化的基礎上，實現中國民族聲樂藝術審美事業的發展！

［1］石月婷.民族聲樂的可持續發展研究［J］.大眾文藝，2012，（13）：18-19.

［2］馬軍紅.試談對當前中國民族聲樂的認識［J］.大舞臺，2010，（2）.

［3］杜瑤.在繼承與借鑒中求發展—民族聲樂及教學論［D］.天津師范大學，2013.

［4］姚小蘭.試論當今中國民族聲樂的多元化發展［D］.湖南師范大學，2013.