菏澤棗梆的音樂特征

黃文瑾

（青島大學音樂學院，山東 青島 266071）

菏澤棗梆的音樂特征

黃文瑾

（青島大學音樂學院，山東 青島 266071）

菏澤是一座文化底蘊濃厚的古老城市，一直以來享有“戲曲之鄉”、“書畫之鄉”、“武術之鄉”、“牡丹之鄉”的美譽，而戲曲又是菏澤的一大特色。在菏澤的眾多戲曲中，時而高亢激昂，時而活潑委婉的棗梆戲曲一直占據著重要地位，深受老百姓們的喜愛。而菏澤棗梆又是全國僅有的戲曲聲腔，有“天下第一團之稱”。在2008年，菏澤棗梆入選第二批國家級非物質文化遺產名錄。

菏澤；棗梆音樂特征

菏澤，位于山東省的西南部，古時稱為“曹州”。它是一座歷史文化底蘊濃厚的古老城市，其文化風格多種多樣，絢爛多姿，具有濃郁的鄉土氣息和民間韻味。一直以來被人冠以“牡丹之鄉”、“戲曲之鄉”、“武術之鄉”、“書畫之鄉”的美稱。

棗梆，原名"本地找”，本地找，即指本地的山西梆子腔，系當時山西的上黨梆子流傳至山東菏澤之后，受到地方方言的影響而逐漸演變而成的。如今，棗梆主要流行在魯西南一帶，其東至濟寧，西至山西，南至蘇北，北至河北等。當前，菏澤市地方戲劇院棗梆劇團是全國僅有的唯一一個棗梆專業演出團體并有“天下第一團”之稱。在2008年，菏澤棗梆入選為第二批國家級非物質文化遺產。

一、唱腔結構

棗梆屬于梆子腔聲腔系統，它根據散—慢—中—快—散的板式變化規律和節奏、節拍、速度的不同，而產生了一個個精彩絕倫的優美唱篇。棗梆的板式結構，主要分為流水板、二板、二八銅和尖板四大類。

流水板，是棗梆最經常使用的板式，一板一眼，眼起板落，靈活多變，常用2/4拍記譜。速度可快可慢，慢的速度一般表現抒情優美的情感，快的節奏表現慷慨激昂，豪情奔放的情感。而且曲調既能夠用于吐詞，又能善于拖腔。起唱過門的伴奏樂器有的用大鑼，有的用小鑼，還有的則不用打擊樂器，根據劇情的情節而定，而且可長可短。

二板，一般為一板三眼，用4/4拍記譜，二板是最慢的板式，因此常用來表現抒情委婉，憂傷哀怨之情。二板的起唱過門可長可短，長的過門，音符密集，短的過門，最多有4小節。4小節之后，一般會轉入流水板。有時過門中還會加入打擊樂。

二八銅，也是棗梆的常用板式，一般一板一眼時用2/4拍記譜，有板無眼時用1/4拍記譜。在起唱過門部分，開頭會用亮弦，繼而用打擊樂鑼鼓，之后轉為絲弦樂，這種表現方式自由多變。

尖板，是一種無板無眼的板式，屬于散板。其節奏自由舒展，靈活多變，唱詞的句數不多，可快唱可慢唱，快唱一般是字多腔少，像念白一樣，慢唱時比較緩慢、抒情，人們在閑暇，喜悅或憂傷，沉思時吟唱。

二、旋律與調式特點

在記譜方面，棗梆是用升C調記譜，這種譜式簡單，中間無轉調和移調，演唱時朗朗上口，而且易于人們學唱和記譜。隨著文化水平的不斷提高，一些現代戲的創作不僅運用升C調，有些也用D調記譜。在棗梆戲曲中，很少用到4和7等偏音，一般只用1 2 3 5 6這幾個音名。棗梆一般為七聲雅樂音階，擅長運用跳進和遞降，在演唱時，拖腔部分會有五度或八度的大跳，當達到最高音時，就會迅速的遞降。這樣一來，在表演時就會給觀眾一種余音繞梁的感覺，這是棗梆旋律的一大特點。棗梆唱腔時而激昂、高亢粗獷，時而委婉生動，男女演員會運用真假嗓來演唱，一般真嗓用來吐字，假嗓用來拖腔，拖腔有時放句中有時放句末，旦角和小生在演唱時用“咿呀腔”，老生在演唱時則先“哎”后“啊”，花臉和黑臉在演唱時先“呀”后“謳”，每種行當的唱腔各不相同，從而形成了各自的獨特之處，當地人則把棗梆俗稱為“咿呀腔”。

三、韻腳與旋法

棗梆的唱詞由上下句構成，主要以十字句和七字句為主，另外也有其他字句，唱詞中每一句的最末字都要求押韻。不管什么樣的字句，在每段唱詞中的句數都必須是偶數，如二、四、六、八等，在演唱時可以根據情節需要加入襯詞，使演唱效果更為豐滿。在韻腳方面，棗梆大部分是運用“天仙”轍和“滄桑”轍，有時這兩個會混合使用。

棗梆的旋法多為跳進和速降，這也是棗梆的一大特色。演唱時會出現五度或八度的大跳，有時會超八度跳進，跳進之后便驟然遞降。在上行時，旋律跳進或直接達到最高音，下行時，旋律迅速下滑，平穩進行，所以在演唱時，真假嗓相結合，真嗓在下行時吐字，假嗓在上行時甩腔。大跳、小跳和級進交替進行，使棗梆戲曲具有曲折婉轉、跌宕起伏的特點。

四、樂器使用

棗梆的伴奏樂器主要有二把，三把，頭把（又名鋸琴，亦稱唧唧唧），揚琴，琵琶，二胡，三弦，笛，笙等。而二把、三把、頭把為棗梆最初的使用樂器，隨著棗梆戲曲的不斷完善，又相繼增加了揚琴、琵琶等樂器，組建了一個小型的樂隊。樂隊又分為文場和武場，文場主要是絲弦樂器，武場主要是打擊樂器。如二把、三把、頭把都屬于文場樂隊，頭把和二把掌握旋律的主旋律，其音色明亮尖銳，清新悅耳。三把的音色低沉渾厚，處于烘托部分，在中低音位置。后來，由于三把的局限性，有時達不到劇情需要的效果，繼而又增加了琵琶、揚琴、笛、二胡等樂器，這樣的完善使棗梆戲曲更富有活力與生命力，不管表現慷慨激昂、粗獷雄健的情感，還是描繪委婉優美、清新活潑的情感，都能夠演繹的淋漓盡致。武場主要是板鼓、堂鼓、大鑼、小鑼等打擊樂器，與京劇和山東一些其他戲曲的武場大體相同。

五、結語

通過分析，我們了解了棗梆的音樂特色，感受到了它豐富的旋律、多樣的板式結構、婉轉活潑的唱腔特點等，棗梆歷史悠久，深深扎根于菏澤這片人杰地靈的沃土中，代表了一代又一代的菏澤兒女自強不息，艱苦奮斗的精神和誠實守信，敬業奉獻的品格。棗梆在歷史上的發展雖然歷經坎坷，但它依然頑強地生存下來，顯示出了旺盛的生命力。最近幾年棗梆的發展雖然進入了一個緩和期，雖然沒有了當年的紅火，但是我們也看到了許多菏澤兒女都在為這一個人類文化瑰寶的振興而努力著。

［1］王憲濤.棗梆藝術精粹［M］.濟南：山東文藝音像文化出版社，2008.

［2］李黛君.菏澤棗梆唱腔藝術特色探析［D］.山西大學，2013.

［3］李霜.菏澤棗梆生存現狀調查與保護對策研究［D］.曲阜師范大學，2013.

［4］余汗東.中國戲曲表演藝術辭典［M］.武漢：湖北辭書出版社，1994.