淺析鋼琴曲《翻身的日子》的音樂表現和演奏方法

張曉梅 于淞陽（錦州市群眾藝術館，遼寧 錦州 121000）

?

淺析鋼琴曲《翻身的日子》的音樂表現和演奏方法

張曉梅 于淞陽
（錦州市群眾藝術館，遼寧 錦州 121000）

【摘要】《翻身的日子》是儲望華老師根據朱踐耳的民族管弦樂合奏《翻身的日子》改編的一首鋼琴獨奏曲。樂曲歡騰，紅火，喜慶，詼諧，輕松，豪邁。通過演奏想很好的把樂曲要表達的音樂情緒在鋼琴上表現出來，要有過硬的基本功。本文從該作品的音樂表現及演奏方法（跳音、踏板、音程、和弦、八度）這兩大方面進行了詳細的闡述。

【關鍵詞】音樂表現；演奏方法

《翻身的日子》是我國著名的鋼琴家、作曲家儲望華老師1964年根據朱踐耳的民族管弦樂合奏《翻身的日子》改編的一首鋼琴獨奏曲。在60年代初期、中期，我國政治社會和文化生活環境變化，倡導“革命化，群眾化，民族化”，鋼琴獨奏曲《翻身的日子》便在這種大環境下應運而生。整個作品描述了全國各地廣大農民在土地改革翻天覆地的變化之后喜氣洋洋的面貌，包含了慶豐收，過春節，鬧元宵……各種民俗熱鬧場景以及農村男女老少千百年來從未有過的喜悅。樂曲歡騰，紅火，喜慶，詼諧，輕松，豪邁。我們把握了整個作品的大方向，演奏時要通過個人的技術技巧在鋼琴上把這種音樂情緒表現出來，在西洋樂器上要把中國的民族風表現出來，不容易，怎么才能把這首膾炙人口的鋼琴獨奏曲彈好呢？下面就從這首作品的音樂表現和演奏方法這兩個方面進行分析。

全曲是一個加引子和尾聲的三部曲式，民族徵調式。引子（1-15小節），A（16-70小節），B（71-88小節），C（89-100小節），尾聲（101-126小節）。

一、引子部分

這部分表現的是男女老少敲鑼打鼓，歡歌笑語，歡慶翻身日子的場景，氣勢開闊。

右手第一個和弦很重要，要彈出先聲奪人的氣勢。注意第1小節和第3小節的和弦包含一個裝飾音，這個裝飾音屬于倚音中的長倚音，這種小音符裝飾和弦的情況下，要先彈奏小音符與和弦的其余幾個音符，再彈小連線上的主要音，那么這個曲子的第一個和弦sol,si,升dao要先一起彈，然后再彈re，不是先彈升dao,再彈和弦，這點要注意。這部作品加了大量的樂器模仿，第9,10小節模仿笛子，右手的顫音從上方音開始演奏，要放松，手指快速交替，左手下行五聲音階要模仿笛子音色那樣清脆，響亮。引子這部分左手的和弦彈的要短促，有力，飽滿，不好彈，因為有八度，彈的時候小指和大指一定要抓住。這部作品沒有踏板注釋，為了達到歡慶場面的效果，我們要加踏板，引子部分的踏板我們加在幾個重音上就可以了。

二、A段部分

這部分表現陜北秧歌的喜悅腔調，旋律優美，婉轉，生動，形象，保留了陜北民歌的特色，仿佛可以看到秧歌調中，人們扭秧歌歡樂舞蹈的樣子，也能感受到人們甜美的心情。

右手旋律是模仿板胡的，板胡的滑音高亢幽韌，剛柔相濟，在十二平均律的鋼琴上幾乎根本不能做到，但作曲家聰明的加了一些小二度及各類裝飾音，雖然不像民族樂器那樣原汁原味，但在鋼琴上演奏也比較新鮮，很有中國民族音樂的韻味，很有親切感。這部分雙手都有裝飾音，這部分的裝飾音是倚音中的短倚音，小音符幾乎不占時值，要求演奏者觸鍵要快，輕盈的滑至主音，填補兩音之間的縫隙，盡可能的去通過技術技巧在鋼琴上模仿板胡。這部分的左手全部是跳音，演奏跳音要注意，不是直接砸下去，彈時要盡量將手指貼近鍵盤，觸鍵要敏銳，再利用手指的反彈力從琴鍵跳起，離鍵要迅速，要彈出透亮，集中，有彈性的聲音。彈時可以想象鍵盤是非常的燙，一彈下去就燙手，所以盡可能快的縮回來，快縮回來時注意把音彈結實，跳音彈的要飽滿，短促，有彈性，這樣才能更好的把這部分喜悅，歡快的情緒表現出來。

三、B段部分

這部分選用山東呂劇音調，模仿管子獨奏，一問一答，幽默詼諧，富有情趣。

這部分作曲家在鋼琴上試用雙手交叉，即右手在低音部奏旋律，模仿管子的風格，要彈出厚重，低沉，要有頓音感覺，要有跳躍感。加入小二度，小三度裝飾音，增加詼諧的氣氛。左手在鋼琴上方奏出五度音程，加入小二度的跳音音型，增加節奏感和歡樂情緒。演奏音程時兩個音一定要彈齊，不能出現起伏。右手的七和弦彈時要有良好的手型支架和松通的手腕統治，四個手指貼鍵彈下，四個手指要同步觸鍵著力，力量傾向于高音部分手指，突出主旋律，通暢下沉至鍵盤底部，和弦彈完后的抬手動作要由大臂帶動小臂及手腕完成，要用“音樂耳朵”細心聽辨和弦的音響效果，感受和聲色彩，用強烈感性和深刻理性加以記憶和弦的音響與手感，使和聲音響扎根于心靈深處，打動自己，才能打動聽眾，用自己的技術技巧把作品要表達的情緒表現出來。

四、C段部分

這部分的旋律借鑒了河北吹歌的發展手法，對答呼應，進一步抒發了農民歡天喜地慶翻身的熱烈情緒。

右手八度旋律，左手上行琶音烘托，接著左手八度旋律，右手下行琶音陪襯，上上下下，把一個“上下句”渲染得紅火熱烈，使樂曲情緒推至高潮。八度在鋼琴演奏中是較難的技術，快速的八度更不好彈，所以這個作品里的八度部分要單獨拿出來練習。彈八度的狀態可以想象是在拿到一件物品前將手伸出去時的狀態。一指和五指做好支撐，中間三個手指略微彎曲，放松，用手臂所產生的慣性來演奏。提高八度這個演奏技術，可以通過多練滾落、音階、琶音這些基本功來實現。

五、尾聲部分

這部分是引子的變化再現，氣氛更加熱烈，展現農村男女老少千百年來從未有過的喜悅。

演奏時恢復原速，但力度要加強，彈的要大氣磅礴。一連串雙手交叉八度上下飛舞，并由右手自上而下的一聲“刮奏”，使全曲戛然而止，在十分熱烈的氣氛中，把聽眾的興致推向頂點，也把全曲推向最高潮，在雙手輝煌的和弦中結束全曲。

《翻身的日子》這部鋼琴獨奏曲短小精悍，氣氛熱烈歡騰，是音樂會常用的作品之一，也是很多鋼琴教師常給學生留的作品。彈好它，一方面需要對作品風格和思想內容有所了解，另一方面也需要掌握很好的演奏技術。演奏技術占有關鍵性、提前性的地位。沒有技術，音樂內容的表現只是一句空話，但鋼琴演奏中技術的運用必須服從于音樂作品的風格和思想內容的需要，學習技術是為了更好地表現音樂，二者相輔相成。

《翻身的日子》的成功，對后來的鋼琴改編樂曲乃至整個音樂的創作道路都起著積極的指引作用。

參考文獻

[1]儲望華,漫談兩首鋼琴獨奏曲的改編,鋼琴藝術,1999(3).

[2]曹美韻,中國音樂史與名曲賞析[M],杭州:浙江大學出版社,2001 (3).