對流行音樂藝術特征的鑒賞

張麗娜

（甘肅建筑職業技術學院，甘肅 蘭州 730030）

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對流行音樂藝術特征的鑒賞

張麗娜

（甘肅建筑職業技術學院，甘肅 蘭州 730030）

【摘要】流行音樂又叫作通俗音樂，泛指一種音樂類型。與民間音樂和藝術音樂相比，流行音樂更具有通俗性、大眾性和易流傳性。早在十八世紀的歐美就出現了流行音樂，一直到二十世紀才逐漸成熟，帶有更明顯的科技性、商業性。如今，流行音樂幾乎在每個國家都受到廣泛歡迎，但是流行音樂在不同的國家的現狀和發展道路又各不相同，鑒于此，本文將對流行歌曲的藝術特征進行研究和鑒賞。

【關鍵詞】流行音樂；歌曲；藝術特征；鑒賞

一、流行音樂歌詞的創作

正如我們所知，幾乎所有歌曲都有歌詞，只有有了歌詞，歌曲才會擁有語義性。一般情況下，流行音樂的歌詞都比較簡單易懂，歌詞大意往往反映了人們的日常生活。除了和生活息息相關，歌詞還具有很強的時代性和特殊性，具體表現在以下幾個方面：

首先，歌詞人性化、生活化，優美動人。我們知道在歌詞表現的內容上來看，《團結就是力量》和《讓世界充滿愛》都是為了表達團結，《團結就是力量》是群眾歌曲，其曲風和歌詞就會顯得比較沉重。而《讓世界充滿愛》作為流行音樂，其歌詞就會更容易使人接受，也更容易使人們產生共鳴，表達的感情更加真實、感人，觸動心靈。在歌曲最后的一句“讓這世界有真心的愛”，強烈呼吁人們奉獻自己的一份愛，表達了人們追求美好生活的美好愿望。

其次，歌詞結構具有獨特性。歌詞的長短更加具有靈活性，根據表達情感的需要可長可短。一般歌詞太長與音樂的搭配就會不夠和諧，因此，歌詞應該避免語句過長，同時句子與句子之間最好是相互押韻，也可以長短句相互交錯穿插，這樣就會錯落有致，也可以形成向心力。我們都比較熟悉由莫文蔚和張洪量演唱的歌曲——《廣島之戀》便是如此。現如今，流行歌曲的節奏不斷加快，歌詞也要不斷變化，逐漸趨向口語化的說唱，長短句也更加自由，但是仍然比較注意韻律的搭配，盡量使歌詞朗朗上口。

再次，歌詞具有明顯的語言色彩。色彩感在歌詞的語言上比較微妙，但是也具有一定的技巧性。通過對文字巧妙的排列組合，就會勾勒出一種優美的畫面，給人以身臨其境的感受，當然，這就要求作詞人要具備一定的文學基礎。我國的流行音樂比較注重歌詞、曲調和我國深厚的文化底蘊相結合，因此，我國的流行歌曲中有很多都表現了一種中國風，人們會被不自覺的帶入到歌詞和曲調所要表達的意境中去。

二、流行音樂的創作

流行歌曲的創作離不開傳統的作曲技術，這樣也比較符合人們傳統的習慣。我們知道，流行歌曲一般比較精小，簡單，也易懂，一首歌曲一般只有兩段、三段或者帶有副歌部分，都是單樂段。在和聲部分也是比較簡單的，通常情況下都是在I—Ⅳ—V—I的基礎上再進行延伸、發展為I—Ⅵ—Ⅳ—V、I—Ⅵ—II—I、I—III—II—V、I—III—Ⅵ—V/V—V等，在不斷發展的過程中又出現了7級、減7級、反功能、五度循環等和聲的唱法，比較新穎，但是所有的這些發展變化都沒有脫離傳統的技術。在歌曲的創造過程中，樂器的選用也會有很重要的影響，流行音樂有的時候也會選擇使用民族樂器，流行音樂和民族樂器的結合，使歌曲的內容更加豐富，也更具有親切感，使人們更容易接受并喜歡。

三、流行音樂演唱的特色

流行音樂能夠收到廣泛的歡迎和喜愛，主要原因在于其好學、好唱。與其他音樂形式相比較，流行音樂更加突出對個性化和自由化的追求。不同的演唱者可根據自身喜好和特點表現出不同的音色和唱腔。在演唱方法上也比較自由，不需要太多的演唱技巧，自然就好，不同演唱者會唱出不同的色彩和韻味。也正是因為如此，歌手不必追求統一標準，只要根據自身的特點來對自身進行包裝和宣傳，最主要的就是要找到適合自己的曲風，盡量把最自然的自己表現出來就可以，并不需要過多的演唱技巧的訓練。但也并非所有流行歌曲都是這樣的，例如崔健的《一無所有》，其旋律常常徘徊在高音區，但是他進行演唱的時候故意將音色處理的暗一些，這是因為，如果歌曲一直處于高亢的高音區，雖然顯得高亢、嘹亮，但是卻無法表現出歌曲中所包含的那份執著。

在現在的樂壇中沙啞的嗓音越來越受到人們的喜愛，并且逐漸形成了一種審美風向。無論在哪個國家，沙啞嗓音都會受到大眾的喜愛，也受到演唱者的青睞，在我國的戲曲演唱中表現的尤為明顯。沙啞嗓音受到歡迎和喜愛并不是因為其自身的沙啞，而是在于沙啞的嗓音所表現出來的情感更加深厚，也更具有力度，這是因為人們只有在處于情感表達的極端狀態下才會出現嗓音沙啞。沙啞嗓音更容易表現出一種粗獷、滄桑、成熟的美，更加具有魅力，同時也更容易表達歌曲中的掙扎、煎熬、嘲諷等內容。

四、流行音樂的藝術價值

在二十一世紀的中國，流行音樂與那些比較嚴肅的音樂藝術體裁不同，具有自己的獨特性：

首先：中國的流行音樂更具有一種先天的“平民性”，這種平民意識也是中國在新世紀中流行音樂的一種價值取向和發展方向，在新世紀，中國的流行音樂更加注重表現普通大眾的生活和情感，更容易被大眾所接受和認可，并受到廣泛喜愛。

其次，新世紀里中國的流行音樂更加突出“叛逆性”，通過改變音樂的形式、風格等來實現其“叛逆性”，在一定程度上促進了叛逆文化的進一步發展。這種叛逆性主要體現了人民大眾對現實生活、自我價值的思考和反省，同時也體現了一種抗爭。這是流行音樂在新世紀的中國的一種特殊的表現形式，充分體現了人們的內心世界和情感，對新世紀價值取向的思考和認識，體現了流行音樂的社會價值。

最后，表現手法和風格比較“前衛”。新世紀中國的流行音樂無論在表現手法還是風格上都體現出了一種“時尚”“前衛”，風格獨特，別具一格，具有很強的新潮意識。新潮意識主要體現了對現代都市生活、商業生活的的方式的表達，運用流行音樂這一獨特的音樂形式來對其進行表達，體現了在新世紀人們對流行音樂的一種新的審美和追求。

參考文獻

[1]司慧慧.傳統審美視野下的“中國風”音樂[J].華北水利水電學院學報(社科版).2010年04期.

[2]李婷婷.淺析中國風歌詞的語言藝術[J].劍南文學(經典教苑).2012年08期.

作者簡介：張麗娜（1980—），女，漢族，工作單位：甘肅建筑職業技術學院。