肖邦鋼琴音樂風格探析*

王麗娟

（寶雞文理學院，陜西 寶雞 721016）

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肖邦鋼琴音樂風格探析*

王麗娟

（寶雞文理學院，陜西 寶雞 721016）

摘 要：肖邦是19世紀浪漫主義時期最偉大的作曲家之一，被譽為“鋼琴詩人”。他一生的創作幾乎都是鋼琴作品，對各種鋼琴音樂體裁——練習曲、夜曲、敘事曲、圓舞曲、奏鳴曲、諧謔曲、幻想曲等進行了一系列的革新，使其富有更高的藝術價值。受到當時意大利歌劇的影響，它的音樂富有抒情的歌唱性和憂郁的詩人氣質。他創作的兩種波蘭民族音樂體裁——瑪祖卡和波洛涅茲舞曲，充分體現出肖邦強烈的愛國主義思想。波蘭民族音樂。

關鍵詞：肖邦；鋼琴音樂；波蘭民族音樂

一、肖邦的音樂創作

在華沙時期，肖邦在華沙時期還是一個剛剛步入社會，懵懵懂懂的年紀，有著樂觀向上的態度，這時的作品還很稚嫩，不夠成熟，并沒有占據很重要的地位。但是，肖邦早期作品中最寶貴的是其作品中體現出的強烈的波蘭民族特色。作品中運用了許多民間舞蹈、節奏以及風俗生活的體裁，使他的作品更加生動感人。在華沙起義時期，肖邦的創作思想走向成熟。他的作品從一開始只會寫一些抒情的音詩轉變成寫具有史詩性特點的音樂，作品更加完善，生動，有張力?！禸小調諧謔曲》是他在維也納居住時創作的。起義勾起了人們愛國的情義和思念遠在祖國的親人們的心情，創作出了《c小調練習曲》?！禿小調前奏曲》是在知道華沙淪陷后創作出來的，當時的肖邦情緒非常悲傷和憤怒，內心的糾結與迷茫，思緒的表達很新穎。

巴黎全盛時期，這是肖邦創作最成熟的時期。他的鋼琴作品涉及到很多的體裁，如前奏曲、練習曲、夜曲、圓舞曲以及后來寫出的結構復雜的敘事曲、諧虐曲等，都獲得了豐碩的藝術成果。在這個時期民族精神體現最濃烈的是波羅奈茲舞曲?！督礎大調波洛奈茲舞曲》是肖邦音樂作品中思想情感表達最復雜的作品之一，反映了40年代后期人們復雜的心理。祖國的淪陷，感情的波折，疾病的折磨，強烈的孤獨和對故鄉的懷念使他愈發真誠的在音樂里傾訴自己的感情。

晚期創作與肖邦承受病痛的折磨有關。不過有個別的作品寫出了昂揚的情緒，《幻想波洛奈茲舞曲》是這個時期的重要作品。《g小調瑪祖卡舞曲》、《f小調瑪祖卡舞曲》這兩部作品是肖邦在最后的日子里創作出來的?！秅小調瑪祖卡舞曲》是一首親切、抒情的歌，寫出了肖邦對生活最后的眷戀；《f小調瑪祖卡舞曲》在訴說著對祖國親人最后的思念。

二、肖邦的鋼琴音樂體裁

（一）瑪祖卡舞曲

瑪祖卡舞曲源自于三種感覺都不同的三拍子波蘭鄉村舞曲：庫雅維亞克、奧別列克、瑪祖卡。肖邦抓住了這三種各具特色的民間舞曲，使它們更加完善。他從來不會按部就班的運用民間舞曲本來的曲調，而是抓住了舞曲的精髓，使它們在鋼琴上更具表現力。肖邦的瑪祖卡舞曲的情緒是豐富的，有的輕快、充滿活力，有的詼諧、活潑，有的則悲傷、沉重。

（二）波羅奈茲舞曲

波羅奈茲舞曲是原來波蘭望族中進行伴舞的音樂。19世紀以來，波蘭民族解放運動不斷高漲，人們常以新的愛國主義思想內涵給予音樂一個新的體裁。肖邦把這種體裁提高到一個空前絕后的高度。這是一種穩定的固定三拍子舞曲的節奏。它的織體渾厚堅實，和聲是由密集和弦構成，嚴謹的結構包括強大的力度布置使其擁有宏偉、輝煌的特質。

（三）前奏曲和練習曲

雖然前奏曲和練習曲這兩種音樂體裁在肖邦之前已經存在，但是肖邦的前奏曲和練習曲與之前的性質完全不同，肖邦的練習曲被稱為是“音樂會練習曲”。它們都是一個相對統一的織體加上一個簡單的藝術形象小品隨意的組合起來，變成一個總體，而里面的每一部作品都是作曲家內心世界真實的寫照。其中有的波瀾壯闊、氣勢磅礴、情感激越；有的則清澈、透明，傳播著一種清晰歡快的氣息。

（四）夜曲和圓舞曲

盡管早期肖邦的夜曲中有英國作曲家菲爾德的影子，但不久肖邦就找到了自己的方向，創作出屬于自己獨特的體裁。它的特點是悠長、優雅、還有很多的裝飾音的抒情旋律，和聲語言的明暗色彩變化和精致細膩的織體，這一切所制造出來的情景之間緊密融合的音樂境界。肖邦的夜曲所表達出的感情非常豐富，有的清澈、安靜，看不見波瀾；有的是與夜曲一般格局是不一樣的，把樂曲的再現部發展成一種嚴肅、激動、充滿戲劇性力量的內心獨白。

（五）諧虐曲與敘事曲

肖邦的單樂章大型體裁作品占有重要地位是諧虐曲與敘事曲，它們顯示出作曲家的高超寫作技巧與才華。這類型的體裁常使用一些比較復雜又很自由的曲式結構，篇幅很長，主題材料間互相的比較和碰撞，總是有一種內在的張力促使著音樂的發展，以此來適應和容納更為廣闊和深刻的內涵。肖邦的諧虐曲已經完全超過了這種體裁原有的幽默、歡快的性質，成為內涵嚴肅、極富戲劇性的音樂詩篇。

三、肖邦作品的藝術風格

在肖邦的音樂中最突出的是民族性和愛國主義思想的表達。肖邦的創作與波蘭民族民間音樂密切相關，他借鑒了波蘭民族音樂中的特色旋律，運用了許多民間舞曲的節奏型，音樂結構也是運用了民間舞曲的形式，改良了大量音樂體裁，充分體現出作曲家與波蘭民間音樂深厚的聯系。他在創作中和聲上很大膽，具有歌唱性，擅長在主調音樂中加入復調音樂的思維，肖邦的和聲主要表現形式還是以優美豐富的旋律為主，從來都不添加任何夸張的修飾，永遠都是簡單明了的表達內心的情感，這就是肖邦鋼琴作品中最寶貴的精神。■

[參考文獻]

[1] 沈旋,谷文嫻,陶辛.西方音樂史簡編[M].上海音樂出版社,1999.

[2] 唐碧蓉.論肖邦鋼琴作品的風格特征[J].西華師范大學學報,2007.

[3] 馮智全.肖邦大型作品研究[M].上海音樂學院出版,2001.

*基金項目：陜西省教育廳2012年重點科研項目《陜西當代交響音樂創作研究》研究成果（12jk0354）；寶雞文理學院2015年重點科研項目《陜西民族歌劇的生存危機與當代轉化》研究成果