音樂劇《金沙》中女聲的音樂風格與演唱方法

謝 迪

（廣西藝術學院，廣西 南寧 530022）

音樂劇《金沙》中女聲的音樂風格與演唱方法

謝 迪

（廣西藝術學院，廣西 南寧 530022）

《金沙》在我國音樂劇中所占有的地位是不容忽視的，因此藝術者對其重視的程度必然會高一些，他們主觀的認為音樂風格成就了作品演唱的方法，演唱者只有能夠將舞臺表演與演唱融合在一起，才能收獲到理想的效果。本文作者結合《想念》、《當時》等《金沙》曲目，去研究該音樂劇的風格與唱法。

音樂?。弧督鹕场?；音樂風格；演唱方法；研究

音樂劇起源于19世紀末期，作為一種綜合性的藝術門類，其集結音樂、舞蹈、戲劇情節以及舞臺藝術等眾多因素。而我國音樂劇《金沙》創作背景的特殊性主要體現在其將我國蜀國3000多年前的文化歷史匯聚在一起，可見其音樂風格非同一般。該作品中共有5首唱曲，演唱方法各有不同，將人物內心復雜多變的情感淋漓盡致的表現出來，或冷酷如霜或熱情似火或溫柔如棉。本文作者對我國音樂劇《金沙》的音樂風格與演唱方法進行深入的分析與研究[1]。

一、探究音樂劇《金沙》的音樂風格

（一）《金沙》抒情的音樂風格

概括的講，《金沙》作品是對一個穿越三千年愛情故事的寫照，三寶作曲家融入抒懷的風情，將劇中各個人物的內心情感動態表現出來。此外，創作者還認為帶有抒情韻味的旋律與情感富足的樂隊音色融為一體，能夠使劇中人物內心情感表現得更具精準性。抒情音樂與人物內心矛盾的有機整合，完美的將戲劇情節的發展推向了巔峰，這是劇情性和戲劇性相互滲透的體現形式。例如，在《當時》中，女主人公在對：“滿腹心事，說與誰知；哪曾想過，山盟海誓；只為一次，無心之失；只為當時，情難自知”演唱之時，將美的理念以及美的形式傳達給觀眾，這也是女主人公內心情感最真實的體現形式；“沒有一句解釋，只是因為當時；不管太早太遲，只是因為當時；當時已經沒有了，當時”音樂劇詩的演唱，不僅僅將《金沙》這不經典音樂劇文學必出的婉約之美淋漓盡致的體現出來，最主要的是讓聽者感受到音樂劇超越國度、時空的風韻之美。

太陽神鳥“金”這一女主人公在對《想念》這一曲目進行演唱之時，含情脈脈的對“看那容顏不曾改變，那唯一的語言吶，是我的想念 想念”等歌詞進行演唱，以將自己內心對這場血火奔流的愛情的向往，對男主人公“沙”迫切的思念；

（二）通俗性與旋律性相互結合的音樂風格

相關研究顯示，《金沙》中音樂旋律位于人聲音色最佳的位置，那么，這不僅僅使演唱者豐厚的唱功充分的體現出來，同時大大降低了曲目傳唱的難度系數。在伴奏樂器的選取上，作曲家選擇的均是電聲樂器。將《金沙》通俗性的音樂風格體現出來。例如《飛鳥和魚》、《想念》等曲目在流行音樂元素的輔佐下，不僅使歌曲具有通俗的特征，還具備了旋律性，這與現代社會中人類的認知與審美水平之間具有異曲同工之處。此外，《金沙》的音樂旋律一般為整齊的曲調，這在某種程度上來說是對我國傳統作曲方法的繼承與發揚，五音調式為作曲風格的主體，旋律開放明朗，這符合我國觀眾的審美趨向。

（三）獨立而自由的音樂風格

為了使《金沙》音樂劇整體風格上具備完整性與統一性，必須對音樂的主題格外的強調，同時使曲目之間帶有主題性穿插與關聯的特征。對《金沙》音樂劇的整體結構進行研究，發現其是以《總有一天》這一主題曲作為“統領軍”，首尾之間具有強烈的連帶性。之所以認為《金沙》作品具有自由的音樂風格，主要是因為作曲家三寶并沒有過分的強調唱段之間的關聯性，而是參照劇情發展的實際需求，而選出能夠使人物內心情感與矛盾充分表達出來的方式，正因如此，《金沙》音樂劇作品中的《總有一天》也就演變成一種具有獨立風格的歌曲。

二、解析《金沙》的演唱方法

（一）氣聲唱法

該唱法作為一種獨特的發聲技巧，同時也是流行唱法的在外表現形式之一。該唱法是指氣與聲不按照正常的規律，而是無序的組合在一起，也就是說演唱者聲帶在發生振動之時，刻意的不讓兩片聲帶完全閉合而達到發聲的目標，這是氣流在經過沒有完全合攏的聲帶所產生的聲音。這種演唱方法的最主要特點是具有顯著的氣流聲，例如可以應用氣聲唱法對《想念》歌曲中“當你走在漫漫長夜里，我在火中想念你；當你風沙中沉默不語，我在水中想念你”等曲段進行演唱，以表現出女主人公“金”最為真摯、最為迫切的情懷，這也是女子春心蕩漾的完美寫照。

（二）柔聲唱法

這種發生方式給予欣賞者柔和的審美享受，《金沙》音樂劇中融合這一流行唱法，要求演唱者聲帶輕輕、細微的振動，始終調節好氣息的起伏程度，巧妙的應用中低音，吐字之時切忌過于書面化，不漂不虛，順利的打開喉嚨與腔體，胸腔共鳴的同時，情感要真摯化，給觀賞者留下娓娓道來的感受；例如“金”柔和的對《飛鳥與魚》中“你是一只可以四處棲息的鳥，我是一尾早已沒了體溫的魚”進行演唱，這一唱法的使用將演唱者內心最真摯的情感淋漓盡致的表現出來。

（三）直聲唱法

這主要是因為《金沙》音樂劇中這一主人公是一位美麗溫婉的女子，作為太陽神鳥的化身，這就要求演唱者務必以直聲演唱為根本，真、假聲巧妙的融合為一體，盡量使混聲和頭腔達到共鳴的效果，也就是說將聲帶發生點安置于相對較高的方位上，利用直聲唱法的特效性，將金這位女子溫和大方、典雅脫俗的身份特點彰顯出來。

三、結束語

《金沙》音樂劇中注入了流行音樂，鄉村音樂以及搖滾等多種音樂類型，因此其風格也是多樣化的。因此演唱者在對其進行演唱之時，應該把握好音樂劇的創作風格，專心的體會歌詞與曲調之間的聯系，結合自身的情感體驗對音樂劇的曲段進行微妙的處理，應用獨特的演唱方法與技巧，將《金沙》音樂劇劇中人物的特色表現出來，挖掘音樂劇作品創作的意義與內涵。

[1]鄭敏.音樂劇《金沙》的音樂風格與人物塑造[J].大舞臺,2015,(03):37-38.

[2]王韡.音樂劇的演唱風格與方法[J].吉林藝術學院學報,2012,(03):2-4.

[3]劉瀟林,師會娟.《金沙》音樂創作的特征分析[J].歌海,2010,(04):63-65.

謝迪（1990-），女，廣西省南寧市人，壯族，廣西藝術學院在讀全日制碩士研究生，研究方向：聲樂演唱。