柳琴藝術發展軌跡探討

趙 昕（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110034）

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柳琴藝術發展軌跡探討

趙 昕
（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110034）

摘 要：柳琴作為一件樂器，經歷了幾十年的時間發展成為我國樂庫中不可或缺的樂器即從傳統的伴奏作用演變為獨奏與領奏的作用，不僅對民族樂器獨奏有著重要影響而且對世界藝術的發展有著重要影響。因此本文主要針對柳琴藝術發展軌跡進行了分析與探討。

關鍵詞：民間樂器；柳琴藝術；發展軌跡

柳琴藝術起源于二十世紀五十年代，那段時期柳琴的作用還停留在戲曲伴奏上，柳琴藝術發展的時間并不長即從起源時期至今也只有四十年左右的時間，雖然發展時間不長但是其在發展過程中的變化、表現以及意義不僅受到人們的高度關注與歡迎而且潛移默化地影響著世界藝術的發展。顯而易見，柳琴藝術以其獨特的創作主題與演技手法在藝術世界里發揮著積極作用，并曾取得了很多優秀的獎項，如文化部科技進步一等獎與全國樂器改革的最高獎等。

一、民間柳琴獲新生

柳琴藝術的發展在很大程度上與柳琴演奏家王惠然先生緊密聯系，王惠然先生在二十世紀初的一場歌舞團民族樂隊演出中發現并深深喜愛上了柳琴藝術。期初，柳琴作為民間說唱藝術的伴奏樂器普遍傳播于江蘇與山東等地區的交界地區以及廣泛應用于魯南與蘇北地區的多種戲曲，由于柳琴的形狀、音色與材質等原因導致柳琴有多個名稱，主要包括土琵琶、金剛腿、柳葉琴以及柳月琴，傳統的柳琴無論是音色方面還是彈奏技巧方面都比較落后，從音色方面理解，傳統的柳琴只有兩個琴軸且琴弦的材質是絲質，在很大程度上影響了音色的發揮；從彈奏技巧方面理解，傳統柳琴的彈奏技巧十分有限只有彈挑、掃拂與輪音。柳琴演奏家王惠然先生不僅充分了解與掌握了傳統柳琴的作用與發展史，而且與制琴師傅一起分析與研究柳琴，在王惠然先生與制琴師傅不懈努力之下終于改革與創新了柳琴，即創造出了三弦二十四品與四弦二十九品的柳琴，在多數測驗與實驗的基礎上最后確定采用四弦二十九品的柳琴取代傳統的柳琴，四弦二十九品柳琴的確立在一定程度上使民間柳琴獲新生。

二、柳琴藝術廣泛應用之路

柳琴藝術逐漸受到人們的關注與喜愛，上海民族樂團、山東省歌舞團民族樂隊以及中國廣播民族樂團也先后開始使用柳琴，并創作了眾多樂曲，其中四大民族樂團為柳琴藝術創建的新模式既廣泛受到全國各地民族樂團的應用又起到了表率的作用，在這些作品中充分展現了柳琴藝術豐富的內容，專業樂團的廣泛使用與豐富樂曲的創作無疑推動了柳琴藝術的發展，即不僅得到了藝術專家的認可，而且提升了柳琴專業學生的工作機會。更值得一提的是著名的胡登跳先生創作的第一個民樂絲弦五重奏室內樂即將柳琴與其他樂曲相融入，這部前無古人的民樂絲弦五重奏室內樂既打開了柳琴藝術的發展道路又提高了柳琴藝術的地位。

三、音樂形態與演奏技法的發展

柳琴藝術的廣泛應用，對音樂形態的發展有了更高的要求，音樂形態也稱藝術的表現形式，一般而言柳琴藝術的表現形式隨著柳琴藝術的發展而發展，柳琴藝術的表現形式與旋律以及和聲緊密相連。從旋律角度而言，傳統柳琴受到多方面的影響，音色與旋律都較為簡單，與之相比，現代柳琴藝術的表現形式普遍是獨奏與領奏，且旋律較清美新穎，更容易獲得人們的喜愛。另外現代柳琴在調性方面也取得了較大的進步，即豐富多彩的調性取代了傳統柳琴音樂中的五聲調式，現代調試的運用包括大小調、五聲、七聲調式以及離調、轉調，因此現代柳藝術的進步尤為明顯。從和聲角度而言，和聲是音樂的重要組成部分，傳統的柳琴藝術在和聲方面較枯燥，不能吸引聽眾的注意力，主要是因為早期柳琴藝術缺乏豐富的旋律律動，往往采用掃弦與空音達成和聲效果，尤其是五聲調試的應用更顯得和聲較單一，沒有起到任何作用，與之相比，由于現代作曲家以及人們對柳琴藝術的重視，作曲家在創作過程中對柳琴音樂的和聲注入了新的活力，即現代柳琴音樂和聲的表現形式更加豐富，甚至大量作品開始引用復調。由此可見，音樂形態的發展與創新主旨在于將旋律與和聲有效結合，音樂色彩的豐富在很大程度上推進了柳琴藝術新模式的發展。另外，柳琴藝術演奏技法的發展與創新也很重要，傳統柳琴音樂的簡單演奏技法已經不能滿足現代柳琴藝術的需求，現代柳琴演奏技法引進了多樣化的技巧，主要有打、滑、彈、挑、輪等技巧，一般而言豐富音樂表現力的柳琴藝術離不開難度較大的演奏，因此演奏技法的發展無疑增加了柳琴藝術的音樂表現力。

四、柳琴專業教育的發展

二十世紀七十年代開始柳琴藝術便得到了人們的廣泛重視與喜愛，尤其是柳琴藝術愛好者已經在音樂家的幫助下開始學習與探索柳琴藝術，所以很多院校開始增設柳琴專業課。上海音樂學院將柳琴藝術歸納于本科專業教育，且邀請專業的柳琴教師擔任教學；大連歌舞團也在廣泛招收對柳琴藝術感興趣的學員并給與培養；沈陽音樂學院與中央音樂學院等也緊隨其步伐增設了柳琴專業課。據統計，現階段全國已經有大約二十所院校增設了柳琴專業課教學，甚至部分地區還開展了有關柳琴藝術的碩士研究生教育。由此可以，現代柳琴藝術的教學不僅規模與教育范圍逐漸擴大，而且促進了合理、科學柳琴藝術教育體系的健全，毋庸置疑柳琴專業教育的發展更加推動了柳琴藝術的發展。

五、結語

綜上所述，柳琴藝術的發展有著積極意義，不僅豐富了我國藝術形式而且提高了柳琴藝術的地位，在這四十年的發展過程中，柳琴藝術音樂形態、演奏技法以及專業教育的發展與創新至關重要，現階段柳琴藝術已經發展為較為成熟的器樂，且以獨立的藝術魅力與風格取得了人們的關注與喜愛。■

［參考文獻］

［1］ 吳強.現代音樂思維影響下的柳琴學科發展［J］.音樂創作，2010，06.

作者簡介：趙昕（1979-），女，山西人，沈陽音樂學院講師，本科，主要研究方向：柳琴演奏。