淺談當代紀錄片的轉型

楊勤 陳淼 張捧（河北傳媒學院影視藝術學院，河北 石家莊 050091）

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淺談當代紀錄片的轉型

楊勤 陳淼 張捧
（河北傳媒學院影視藝術學院，河北 石家莊 050091）

摘 要：隨著中國紀錄片的轉型，紀錄片創作進入了一個新的時期，一方面市場動力明顯增強，另一方面歷史文化題材作品不僅數量增多，而且影響力提升，美學探索更進一步，娛樂性和戲劇化更為凸顯。在新形勢下，意識形態話語權依然強健，市場的影響力日漸明顯，美學貼近市場變幻出萬種風情，研究紀錄片轉型后藝術手法發展具有一定的社會價值。

關鍵詞：紀錄片；藝術手法；轉型

一、紀錄片概述

紀錄片傳到中國已經是19世紀末了，是從西方國家來中國拍新聞片開始的。1911年辛亥革命時期，中國攝影師朱連奎等拍攝了反映武昌起義的《武漢戰爭》，標志著紀錄片在中國的誕生。隨后，中國的紀錄片發展則淪為了政治宣傳工具，所以看中國的紀錄片有明顯的中國式痕跡，脫離了西方紀錄片發展的進程。中國紀錄片的藝術手法和商業化轉型也相對緩慢和落后。

很長時間的電影都是記錄人們的生活場景，然而隨著人們的審美需求越來越高，不再滿足于觀看簡單的生活場景的再現，導演們也尋求新的電影表現手法。記錄片的紀實手法就形成了一個階段性的發展：

① 生活場景的記錄——長鏡頭純紀實。

② 導演參與對事件的選擇性記錄——情景再現。

③ 引入新的影像技術——數字三維技術的場景重建。

④ 真人演繹歷史的使用。

這一系列的紀實手法的發展脫離了對事件原貌的記錄，越來越重故事性藝術性。

二、紀錄片的轉型

紀實法的合理運用對于增強紀錄片的現場感具有很好好地促進作用，隨著時代的發展，人們對于紀錄片的需求也發生了一定的變化，這樣就使得紀錄片的紀實手法也要隨著時代的變化而發生一些改變。

（一）受眾的接收心理對紀錄片創作的影響

到了視聽文化的發展階段，隨著人們文化水平的提高和社會的快速發展，有著豐富文化知識的受眾不再滿足于紀錄片枯燥的事實呈現，人們希望看到有故事有理念能吸引人感動人的藝術作品。而紀錄片的創作者們也逐漸從純技術的客觀現實的反映的迷途中走了出來，作者的文化涵養和藝術修養越來越深。也在探索紀錄片的故事性思想性，與受眾的交流越來越多，更加關注受眾情感上的共鳴。紀錄片的視角轉向平民化質樸化，集中展現基層人民的生活現狀，關注普通民眾的民生百態，力圖走進人們的心中，紀錄片從傳者為中心的方式轉變為以受眾為中心傳播方式，抓住了普遍大眾的心。紀錄片創作者們基于影視行業的商業性不得不做改變，引入了情節故事化、數字模擬、情景再現、真人扮演等新的創作手法。

（二）傳統紀錄片紀實美學

紀錄片以真實的人物或事件為記錄對象，不經虛構而直接描述生活的電影片種。經過剪輯，提煉主題，表現典型事件。它是現實生活的寫照、歷史的見證，有些則具備寶貴的文獻性。一些反映主旋律和主流價值觀的紀錄片，如《舌尖上的中國》、《故宮》、《大國崛起》等等一直處于叫好不賣座的尷尬處境。究其原因，隨著市場經濟的洪流席卷過祖國的大江南北，曾經單調枯燥的電視節目也逐漸走向了多元化的格局，節目種類越來越多，形式越來越豐富，在此背景下，劇情片、娛樂休閑類節目遭到觀眾們的熱捧。市場由于受到經濟利益的驅動，自然會不斷的選擇能帶來高收益高回報的娛樂節目。再者，以往的紀錄片難免擺脫不了形式呆板，保守傳統的弊病，核心價值“高大上”，表現形式“接地氣”的優秀紀錄片也確實是屈指可數。因而，面對紛繁復雜的娛樂節目，紀錄片這一本傳遞真實，嚴肅力量的電視形式日漸式微。

（三）紀錄片創作者對“紀實”的認知的改變

在紀錄片發展的半個多世紀的歷史中，創作者們不斷的探索紀錄片的紀實意義，在不同的階段里，藝術家們對紀實的認知也不一樣。我們可以分為四個時期：第一個時期（1953年至1978年），這是紀錄片的形象化政論時期，這種紀錄片既包含影片的樣式，又包含影片的內容，談不上真實和美感，只是讓人感覺空洞的畫面和生硬的文字。第二個時期（1978年至1989年），改革開放給紀錄片的發展帶了新的機遇，雖然還是無力改變以前的舊模式，但是這個時期的制片人已經進行了大膽的革新，對形象化政論的內在進行了大換血。第三個時期（1990年至1999年），這時紀實美學時期，20世紀80年代興起的精英文化思潮在這一階段發生了重大變化，紀錄片也在這個變化中受益，沒有了字正腔圓的配音和穩定優美的構圖，中國紀錄片開始真正走向世界，小人物逐漸登上大舞臺，成為了紀錄片的主角，紀錄片也開始真正成為反映平頭老百姓生活的藝術載體。第四個時期（2000年至今），這是美學多元化時期，紀實美學掀起的美學風暴，把中國紀錄片帶進了一個新時期，然而在10年的時間里，中國媒體發生的變化已經遠遠超過了紀錄片本身的變化，使得紀實美學成為重復單調的美學模式。為了在中國的媒體界奪得一塊立足之地，紀錄片不得不改變紀實形態，提升節奏、強化敘事，讓紀錄片也娛樂起來，《故宮》通過戲劇化情境、《大國崛起》通過傳統美學畫面加解說、《舌尖上的中國》通過運用中國人對美食的追求和家鄉美味的懷念的心理獲得了好評和高收視，同時，通過與國際頻繁的交流，文化工業紀錄片和紀錄電影的商業運作模式更加明顯，呈現出蓬勃發展的態勢。■