淺析中國揚琴之歷史發展

邢睿凌（南京師范大學，江蘇 南京 210000）

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淺析中國揚琴之歷史發展

邢睿凌
（南京師范大學，江蘇 南京 210000）

摘 要：揚琴自明代傳入我國，如今已發展成為我國重要的民族樂器之一。早期發展中，揚琴具有鮮明的地域性和樂種性。本文從追尋揚琴的歷史淵源入手，初步分析揚琴在中國的歷史影響及未來的發展趨勢，指出未來中國揚琴的發展是否考慮可以從本民族中所蘊藏的，具有特色的地方文化的寶庫中，充分吸納營養以求得到更大、更新的發展。

關鍵詞：揚琴；歷史發展

揚琴，是一種打擊樂器。早在16-17世紀的明清時期由波斯傳入中國。經過了400多年歷史的淬煉與沉淀，揚琴這一樂器逐漸融入了中國民族音樂的這個大家庭。隨著時間的推移逐漸形成了獨具特色的傳統的四大揚琴流派，并且在中國民族樂隊中占有比較重要的位置。

揚琴在歐洲、西亞、南亞傳播的歷史十分久遠，在歐洲揚琴被稱之為Dulcimen，在西亞、南亞地區揚琴普遍被稱作“桑圖爾”，而在早期揚琴傳入中國時亦被稱作“洋琴”。中國揚琴屬于世界三大揚琴體系之一，另外兩個為歐洲揚琴體系、西亞-南亞揚琴體系。

一、特有形制的改革

自“洋琴”傳入中國，經過數百年“民族化”的演變發展成中國傳統揚琴，傳統揚琴經過二十多年的演變發展成“中國現代揚琴”，可以說它們三者發展方向（1）洋琴—外國進口；（2）傳統揚琴—民族化樂器；（3）現代揚琴—民族現代化國產樂器，這就是全部中國揚琴起源和發展簡史。

揚琴由海路傳來，最早進入廣東沿海地帶，繼而傳入內地。早期的傳統揚琴是在國外傳入的基礎上進行略微改動的中國式傳統揚琴，因其體積小、攜帶方便而收到了廣大人民群眾的喜愛，多用于歌唱器樂的伴奏。美中不足的是其音域較窄，音量偏小，因而在表演高難度的曲目時十分受限制。為了改善這一不足，一系列的“改革后揚琴”相繼出現在人們的視野中，例如：八一型揚琴、四〇一型變音揚琴、四〇二型變音揚琴、電聲揚琴等等。這些改革過后的揚琴各具鮮明的特色，但改革的幾大基本目地是相同的。例如加大其體積，增大共鳴箱，使其音量得以擴大。增加了琴碼和琴弦的數量，以用于音域的拓寬。改變琴筧、琴弦的材質，將原先的木質琴筧改作竹制琴筧，銅制弦改為鋼制弦，這些改變使得揚琴在音色上有了不一樣的突破。在外形上也有些極大的改觀，扇形、蝶形等揚琴配合上兩側及琴架上獨具中國傳統元素的雕刻、圖像，使得揚琴舞臺演奏時更具魅力。這些形制上的改革，為揚琴的中國化添上了濃墨重彩且極為關鍵的一筆。

二、揚琴之四大流派

說唱音樂的發展以及地方戲曲的興起，使得傳統的揚琴表演有了更進一步發展。揚琴正日漸成為說唱音樂和地方戲曲伴奏樂隊中的主要伴奏樂器之一。在20世紀的20-40年代，揚琴逐漸形成了其帶有地方特色表演藝術的傳統流派，最具代表性的四大流派分別是：廣東揚琴、四川揚琴、江南絲竹、東北揚琴。它們都各具特色，讓揚琴藝術擁有了自己獨有的氣質：

（一）廣東揚。揚琴最早傳入廣東沿海一帶，隨著時間浪潮的推進，出現了許多優秀的代表人物。嚴老烈先生是廣東揚琴音樂最早的演奏家、作曲家。他曾改編了許多小古曲為揚琴獨奏曲，廣東揚琴代表曲《旱天雷》就是有嚴老烈先生改編的，這是我國最早的揚琴創編曲目。

（二）四川揚琴。四川揚琴的源頭是四川琴書。揚琴在琴書中的重要地位體現于，在琴書中被稱作為“骨架”。器樂曲牌是四川揚琴一大特色。例如著名的曲牌《將軍令》作為四川揚琴優秀的傳統曲牌，廣泛流傳于全國。四川揚琴代表人物李德才先生最早便是以《將軍令》為獨奏形式進行唱片發行。

（三）江南絲竹。揚琴在江南的發展與江南絲竹這一樂種有著不可分割的聯系。揚琴在江南絲竹樂隊中占有著很重要的位置。江南絲竹音樂細膩、委婉、輕盈、典雅。因而在揚琴中常常使用“經過音”、“輔助音”、“八度雙音”等加花和技法，代表作為《三六》等。

（四）東北揚琴。東北揚琴音樂主要受到東北皮影戲音樂的影響，東北揚琴的代表人物趙殿學先生，家傳皮影戲揚琴演習。東北揚琴代表曲目《蘇武牧羊》就是其改編的，并在曲中加入了許多自創的技法如揉弦、顫竹、滑竹等等。除此之外，趙殿學先生還自制琴竹用于發揮東北揚琴獨特的演奏技巧。

三、中國揚琴的現狀

文化大革命之后，中國揚琴文化得到了空前的迅速發展，揚琴形制的成功改革使得揚琴這種樂器的使用范圍得到非常明顯地擴大。這樣一來，便使得揚琴躋身為民族樂器，并且順理成章地成為了入門四大常規樂器之一。各地的揚琴需求量也逐漸加大，除了幾個揚琴集中學習地：北京、湖南、遼寧外，中國揚琴的出口率也相當的高，主要出口到美國、新加坡、臺灣等國家、地區。雖然現如今有許多改革后形制不同的揚琴，但四〇一型和四〇二型揚琴是目前我國使用率最高的兩種揚琴。

各級各類院校，也相繼紛紛開設與揚琴這一樂器相關課程。例如：揚琴演奏的技術學習、揚琴曲目的欣賞與鑒別。目的就是為了讓更多的音樂學子更全面、真實地去了解揚琴這一樂器，去挖掘其更深的藝術魅力。

四、未來特色的發展

揚琴藝術，在過去四百年歷史的長河中，不斷地淬煉著屬于它自己的、真正的文化藝術。盡管如此，直到今天為止，我們有理由相信揚琴藝術在中國并未到達其巔峰狀態。隨著時間的推移，揚琴藝術依然要在歷史進程中不斷的創新、改變。但是我們更要相信在未來發展的道路上，中國揚琴一定能屹立不倒，并在中國民族器樂中綻放其自己獨特的光芒。■

［參考文獻］

［1］ 周青青.中國民間音樂概論［M］.北京人民音樂出版社.

［2］ 鄭寶恒.揚琴演奏藝術［M］.北京中國物資出版社.

［3］ 王耀華.中國傳統音樂概論［M］.福建福建教育出版社.