舒伯特鋼琴小品的創(chuàng)作特點(diǎn)
——以兩組鋼琴《即興曲》為例

劉 珈（蘇州幼兒師范高等?？茖W(xué)校，江蘇 蘇州 215000）

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舒伯特鋼琴小品的創(chuàng)作特點(diǎn)
——以兩組鋼琴《即興曲》為例

劉 珈
（蘇州幼兒師范高等?？茖W(xué)校，江蘇 蘇州 215000）

摘 要：舒伯特的鋼琴小品具有著很大的時(shí)代的意義，被稱為“浪漫主義的開始”他的作品也具有很大的學(xué)習(xí)意義，為世人留下了很多不朽的作品，對(duì)于器樂演奏也做出了巨大的貢獻(xiàn)。舒伯特的鋼琴小品親切而自然，有著獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格。本文主要以舒伯特的兩組鋼琴《即興曲》為例進(jìn)行分析，從而總結(jié)舒伯特鋼琴小品曲式結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)調(diào)手法、和聲部分、音樂的組織等創(chuàng)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：舒伯特；鋼琴小品；創(chuàng)作特點(diǎn)；即興曲；浪漫主義

弗蘭克·舒伯特作為浪漫主義的先驅(qū)，后古典主義的代表人物。他的人生雖然短暫但是卻給后人留下了豐富的音樂文化遺產(chǎn)。舒伯特創(chuàng)作藝術(shù)樂曲六百余首，是當(dāng)之無愧的“歌曲之王”。在器樂創(chuàng)作上更是做出了杰出的貢獻(xiàn)，憑借著自己的才能以及對(duì)音樂獨(dú)特的敏感和直覺，創(chuàng)作出了屬于自己獨(dú)具特色的藝術(shù)表演形式——鋼琴小品，其主要的代表作有：“即興曲”和“音樂瞬間”在這些單樂章的小型、中型曲體中不僅可以很好的抒發(fā)作曲家的個(gè)人情感，還成為了浪漫主義作曲家們所遵循的音樂結(jié)構(gòu)方式。舒伯特獨(dú)特的音樂手法主要有可以突出段落對(duì)比的三段體音樂結(jié)構(gòu)；為了突出音樂“色彩”的變化，其和聲部分與轉(zhuǎn)調(diào)的手法，還有其豐富的音型化織體。這些對(duì)后世的引影響都是巨大的，舒伯特的鋼琴小品可以說是鋼琴音樂浪漫主義時(shí)代的開端。

一、三段體結(jié)構(gòu)的音樂小品

舒伯特在音樂的創(chuàng)作中受到了波西米亞作曲家的影響，其鋼琴小品的風(fēng)格與托馬謝克和沃齊謝克有很多的共同點(diǎn)，在樂曲創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)上，除了少數(shù)的變奏式和二段體的結(jié)構(gòu)，其余作品大多數(shù)采用的是三段體結(jié)構(gòu)框架，這種三段體結(jié)構(gòu)的曲式類型可以極大的增加段落之間的對(duì)比，使曲目更加具有張力，可以很好地表達(dá)曲目情緒，凸顯內(nèi)心情感的糾結(jié)與掙扎，使鋼琴小品更加具有感染力給觀眾一種內(nèi)容精致，情節(jié)鮮明耐人尋味的感覺。

下面我們以《即興曲》為例具體的分析舒伯特在曲目中三段體結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，在舒伯特的《即興曲》第二首樂曲中，就采用了三段體為基本的結(jié)構(gòu)框架，第一段主要是以降E大調(diào)，高音部分主要陳述方式是流暢的三連音旋律，而在低聲部是把單音與柱式和弦結(jié)合在一起的聲部襯托。而第二段是一個(gè)中心插入鍛落，具有著匈牙利的風(fēng)格，舒伯特為了更好的凸顯段落對(duì)比他把降E大調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)閎小調(diào)，音樂的旋律上也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在高音聲部插入了節(jié)奏重音，并且把第一段中的三連音音型化伴奏織體隱藏在了內(nèi)聲部，而且其出現(xiàn)了頻數(shù)也減少了，在低音聲部上也對(duì)應(yīng)做出了一些調(diào)整變化，不僅增加了織體的厚度，而且在個(gè)別的小音節(jié)上添加了琶音式分解和弦，通過這些細(xì)節(jié)上的修改從而增加了段落之間的對(duì)比性。

二、音樂“色彩”的變化，其和聲與轉(zhuǎn)調(diào)手法

舒伯特在音樂風(fēng)格上隨意的調(diào)性轉(zhuǎn)變也使其音樂之美的關(guān)鍵，舒伯特的調(diào)性轉(zhuǎn)變極為自然，使其音樂作品“色彩”豐富，絢麗多彩，而我們從另一個(gè)角度看，舒伯特的音樂創(chuàng)作中，其隨意自然的調(diào)性轉(zhuǎn)變和和聲手法，也是音樂作品中表現(xiàn)心理變化的常用藝術(shù)表現(xiàn)手法。舒伯特的轉(zhuǎn)調(diào)手法是表現(xiàn)內(nèi)心情感波折的一種情感表達(dá)，與貝多芬作品結(jié)構(gòu)需求的轉(zhuǎn)調(diào)不同，更加隨意、明顯的表現(xiàn)情感的變化。在舒伯特的轉(zhuǎn)調(diào)手法是體現(xiàn)在各個(gè)調(diào)性之間的，使音樂作品更加絢麗多彩。

我們還是以《即興曲》為例來探討舒伯特作品在調(diào)性轉(zhuǎn)變手法的應(yīng)用，舒伯特是利用關(guān)系大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)或者是通過同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)方式把統(tǒng)一主體的音樂作品在不同調(diào)性之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從而是作品在凸顯主體的前提下更加豐富，更具有“色彩”。在《即興曲》第一首，音樂的主題主要是在c小調(diào)上開始體現(xiàn)的，而在后面到十三小結(jié)，音樂的旋律反復(fù)的即轉(zhuǎn)到了其關(guān)系大調(diào)將E大調(diào)上，又經(jīng)過了四小結(jié)的停留，在第十六小結(jié)上又轉(zhuǎn)回了c小調(diào)上，使得音樂作品“色彩”明暗更加豐富。

三、豐富的音型化織體

舒伯特的音型化織體及其富有層次感，也使其鋼琴小品更加具有音樂內(nèi)涵，塑造的音樂形象更加鮮明。采用多中鋼琴和聲樂型化織體進(jìn)行聲部的組合，從而增強(qiáng)各個(gè)聲部旋律之間的層次感，表現(xiàn)豐富的情感內(nèi)容。多層次的音型化織體可以給觀眾帶來不同的感受。舒伯特在聲部和聲部的組合上，主要區(qū)別是音樂與復(fù)調(diào)音樂之間的處理，在主音調(diào)中都有著一個(gè)清晰的音樂主旋律為基礎(chǔ)，而其余的聲部是跟隨著主音以和聲的方式為其伴奏。就像舒伯特創(chuàng)作的大部分作品中都是以歌聲為主音，以鋼琴伴奏為輔音進(jìn)行襯托伴奏。

在《即興曲》第四首的中斷部分，以上方聲部來演奏主題旋律，而在中間的和聲部分填充一個(gè)連續(xù)八分音符固定的節(jié)奏雙音構(gòu)成聲部織體，在其低音聲部是與中間聲部有著相同節(jié)奏的柱式和弦織體，是與中間的和聲填充部分共同來撐起上方的主旋律。這樣使得樂曲音響的厚度增加，也使樂曲更加富有層次感，帶個(gè)觀眾一種強(qiáng)迫而有力的感覺。

四、結(jié)語

以上是以舒伯特《即興曲》為例，介紹舒伯特鋼琴小品創(chuàng)作的特點(diǎn)，希望以此來增加我們對(duì)舒伯特鋼琴小品在曲式結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)調(diào)手法，和聲內(nèi)容以及音樂織體方面的了解。舒伯特的鋼琴小品帶給了觀眾親切優(yōu)美、舒適自由的印象，舒伯特不僅僅是鋼琴浪漫主義的開端，更是為以后的音樂創(chuàng)作帶來了極大的影響，為后人留下了寶貴的音樂文化遺產(chǎn)?！?/p>

［參考文獻(xiàn)］

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［2］ 趙蕾.論舒伯特鋼琴即興曲懿創(chuàng)作特點(diǎn)［J］.中國科技財(cái)富，2010，12.